对联平仄有什么要求？

Answer 1

呃~~信息量比较大，而网络上关于对联格律也是吵的沸沸扬扬，各家不一，我这里笼统说下：
1.对联的平仄大抵源于律诗，其中有条说法叫“一三五不论，二四六分明”
皓月当空照，黄河奔海流。按照今韵来说，是可以的，因未有孤仄之说
也就是，一般情况下，上下联一三五处的字平仄可以不论，当然，如果是五字对联，依然要考虑到仄起平收，也就是上联尾字为仄，下联尾字为平。
当然，以上是我说的一般情况，在一些特殊情况下，一三五处的平仄也是要推敲的。如：黄河奔海流，今天的平仄是平平平仄平，因为没有孤仄之说，所以可以。如果上联是仄仄仄平仄，为孤平，此时第三字一定要改用平。

2.风扇扇风 风出扇 扇动风生是一个机关联，机关联的重点是以机关相解为趣，更倾向于文字游戏，而机关联的格律可以一宽再宽，能合律最好，不合律但能巧妙的破了机关就没有关系。

3.长联的平仄
长联有很多断句组成，这里要说的是，上下联每一句的最后一个字必须平仄相对。
例：看碧云亭新霁初开，一笑昂头，出寺钟声破空去
:问黄山谷旧游何处，几回搔首，隔江岚翠扑人来。
开与处，头与首，去与来，并且，大部分这种三段的，上联前两句的尾音都为平。
毕竟内容太多，写不完，只能笼统的说下，因为随着你不断的学习，以后就很简单了

最后说一下“一三五不论，二四六分明”在对联中应用的问题，其实这个说法并不规范，并不是全部都适用，这个涉及到一个节奏点的问题，因为近体诗中大都二字一顿，那么节奏点往往落在二四六位置上，所以有了二四六分明之说，但对于对联来说，对联的节奏变化更灵活，很多节奏点就不是如此了。下面我举几个例子：
相传有妇人挽其夫云：
　　二十年贫病交加，纵我留君生亦苦；
　　七千里翁姑待葬，因君累我死犹难。
此上下联的上半句就不是近体诗的节奏，分别是年里，贫姑初顿，后半段就是律诗的节奏了
这时，此联前半段我们读起来应该是：
二十年/贫病/交加，
七千里/翁姑/待葬，
这时候二四六位置就没有那么重要了，第四字位置的贫翁都是平声并不算出律，相反，年和里，病和姑，加和葬就是平仄相协了。
当然，“一三五不论，二四六分明”还是很适合初学者当入门途径学习适用的。只有先适应规则，才能灵活运用规则，建议多学多看多练，多和别人交流，最好可以找个美女师父什么的最有爱了...
纯手打真心累，说的也比较笼统，亦有很多不足之处，希望对LZ有所帮助。

Answer 2

三个关键部位从严     ：
一、上、下联的最后一个字。 

上、下联中最后一个字的要求应该严格。上联最后一个字必须是“仄”声字，下联最后一个字必须是“增”声字，也就是仄起平收。例： 

西望瑶池降王母（仄） ；

东来紫气满函关（平）——李鸿章 ；

二、词组的最后一个字。 

词组是中国文字，也是对联文字的基本单位。词组大多是由两个字组成，也有由三个字组成的。例： 

书山有路勤为径； 

学海无涯苦作舟。 

在这一副对联里，上联的词组是：书山、有路、为径；下联的词组是：学海、无涯、作舟。抓住词组的最后一个字，就是要求山和海、路和涯、径和舟一定要平仄相对。这里除了径和舟因为是上下联的最后一个字，必须是上仄下平外，其他字的平仄只要相对就行，看，这副对联是做到了这一点的。除了词组最后一个字外，其他的字可平可仄，请看书和学、有和无、为和作，有的是平对平，有的是平对仄。 

三、长联中每句的最后一个字。 

长联由很多的句子组成，每一句的最后一个字必须平仄相对，这实际上是扩展了的词组的要求。这一点我就不细说了。 

综上所述，归纳到一点，就是在节奏点上，平仄一定要严。