以下纯属个人观点：
有一个基础就是我国是实用主义国家，文化产业真的不能和日美比啊。
业外粉丝：年年都在喊崛起。差不多也快成为一个网络梗了吧，也该清醒了。
业内从业者：实际干活的人大多都承认差距，都在低调干活，现在活的还算不错，部分人也能对日输出影响力。会吹牛的基本都是不从事实际制作的。
原画和导演我接触的少，但之前我有和《狐妖小红娘》的音乐监督和主题歌演唱者聊过一次国产动画配乐制作体系。这次聊下来我感觉业内从业者都挺公正客观的，反而就是粉丝叫的凶，如果各位有兴趣的话可以看一看。流程、技术全方面的区别和为什么会有这些区别都点的很细了。
日本Anime还是当文化来做的时候确实出了一大批优秀作品，也出了不少在国际上有着极高认知度的东西比如《AKIRA》、《攻壳机动队》之类。
我们的国产动画在计划经济时代有不少不计经济效益的“纯艺术作品”，主要都是美术片，水墨动画这种，但很可惜技术断了。现在我们的网络大资本开始带国产连续剧动画了，但整体产业链比不过日美的，爱好者整体口味、审美、购买力也比不过，这情况下也别说崛起不崛起了，从业者能关联到企鹅的话就能过的不错了。
我们这边大部分的手绘连续剧动画制作体系用的其实就是日本那套，从业人员包括原画、音乐很多人从小就是受日本Anime熏陶，现在也用着日式的思维。很多观众接受到的“国产”二字实际上就是日本的制作体系和技术套了一个“看起来”像是国风的人设。单论原画水平上我们这边有水平很厉害的人，有些出去了，有些选择在国内奋战。不过动画还是综合艺术，不是说一个技术岗位上的人起来了，你整体就能好。你要是期待我们这边也能像日本那样搞出AKIRA、攻壳机动队这种拥有国际声誉的顶级剧场版作品的话大概是不现实的，《大鱼海棠》是什么样子各位也看到了。也就别说追赶了，其实手绘连续剧动画相差反而不大，手绘剧场版动画才是日本业界硬实力的体现，全方位的差距。
以上纯属个人观点！
