看了满城尽带黄金甲不太懂,谁来说明一下

不懂什么意思....

举凡中国的大片,放映之前与放映伊始的那段时间,总是最嘈杂而无序的,纷纷扰扰、毫无诚意的褒贬其实根本起不了风向标的作用——或黑或托,都只是炒作的手段罢了,激起普通网友的好奇心,去电影院一探究竟,就达到了他们的目的。 圣诞这样的节日不知何时风靡起来,一窝蜂的中国人——基本没几个信仰基督的——全都像模像样的互相说着“Merry Christmas”;问问理由吧,电台里读着听众的短信,说是“不管什么节日,快乐就好”,其实他们没发觉,那句话里的意思就是平时都不快乐,只能找个节日找个理由快乐,当下的中国人真的已经到了如此抑郁的地步了么?不过既然大家都乐滋滋的沉浸在节日气氛中,老谋子的电影也赶在这个时候跟我们见面,那就买两张票,陪着女朋友去电影院培养感情,也未必不是个很好的选择——嗯,快乐的选择吧。 以上是去电影院看《黄金甲》的理由。 也许是从小在电影院看的都是主旋律影片,也许是唐宋古文运动提倡的文以载道太过根深蒂固,很多人进电影院好像是抱着去受教育的心态,总要在电影里看出点什么人生哲理。前几天在版上看到网友说“当下中国人对励志片有着狂热的爱好”,想想深以为然,《肖申克的救赎》、《死亡诗社》等等电影不正大行其道么。而也许是生活中的权谋机变、尔虞我诈已经太多,所以《黄金甲》的主题——它所载的道,无疑讨不了观众的欢心(这也正是《疯狂的石头》能疯狂流行的原因),但是不能因为它不讨欢心,就去谩骂它吧。 看电影是导演要给你看什么,而不是我想看什么,但是导演不给,我就骂它是烂片——发哥说了:我给,你才能拿;我不给,你不能抢。观赏电影,其实是感受导演(编剧)对事物的看法,所以排除了电影技巧,电影没有烂不烂,只有我喜欢不喜欢,而不喜欢,我想是不用谩骂的。 上面那段东拉西扯,说的是看电影的心态。 国产大片,《英雄》、《十面埋伏》、《无极》都并不让我喜欢,所以其实对《黄金甲》,期待真的并不高,但是,看完之后,《黄金甲》是让我惊喜的,我甚至愿意认为这是老谋子对艺术和商业的一次成功结合。曹禺《雷雨》的内核,使老谋子奢华的菊花台、霸道的菊花海、匪夷所思的飞檐走壁、磅礴的战争场面,第一次显得恰如其分,而不是大而无当;有了艺术灵魂的支撑,商业这个躯壳看起来也有血有肉、光鲜亮丽起来了。比如表现王的自我膨胀和妄图为万民垂范,就是该用这样高的菊花台,这样大的菊花海;表现王的自私、不信任任何人,就应该用那些阴毒的武器和招数灭太医全家;表现杰王子的一往无前、沉香救母般的决心,就应该用那么宏大、那么惨烈的战争场面。而以这样的手段烘托电影的内涵,也更让观众感受到了斗争的惊心动魄、人性丑恶的骇人听闻和仅存的一丝温情的难能可贵。电影的镜头语言应该是有智慧的,而庞大的场面更应该有大智慧才可以平衡,《英雄》的天下没能成功,《十面埋伏》更是不知所云,《无极》中人性的扭曲也没有足够的说服力;《黄金甲》中《雷雨》的错综复杂、矛盾纠结虽然成功得担负起了这个责任,但是这也更体现了我们的编剧的匮乏,我们今天的电影,仍然必须寻求上个世纪的戏剧作品的帮助;联想到老谋子所有成功的作品都来自经典小说的改编剧本,这不更让人汗颜么?虽然经典永远具有生命力,小说改编剧本也天经地义,但是如果能有新鲜的原创不是更好么?——就像那些作者电影一样。 但是无论如何,个人认为,《黄金甲》的艺术与商业结合,是一次成功的捏合。 《黄金甲》最让我过瘾的不是金黄灿烂的菊花海,不是磅礴悲壮的战争,更不是引起无数口水战的波涛汹涌,而是发哥巩俐奉献的十年来最精彩表演! 电影是表演的艺术,再好的内核,再好的商业,没有与电影相得益彰的表演,演员就会沦为场面的傀儡,这对于电影、对于演员来说,都是可悲的。而放眼华人演艺界,能含而不露,不怒自威,一人镇住偌大菊花台的气势,能在悲痛中喷薄威猛的爆发,除了发哥,屈指可数(私下里以为鲍国安镇得住场,但是爆发也许就力不从心了);印象深刻的是那一句“他是你的哥哥啊”,其中的心碎和哀痛让这个角色除了自私狠毒之外,有了些许的温情;而太子的死似乎使他丧失了一切人性,之后菊花台上杰王子自尽时他的平静,让人胆寒——但是,这也正是千古不易的帝王权术,为了绝对的权力,就要维护绝对的规矩,以忠孝礼仪作垂范天下百姓,那只是一个幌子罢了——而发哥正是完美的塑造了这样一个帝王(皇室没有那么浪漫,长久以来太多的垃圾影视剧将皇室描绘得儿戏般离谱)。我想,每一个喜欢华语影视的人,都会对发哥有着很深的感情,无论是小马哥,还是许文强,都曾经打动过我们,而多年之后他能够再回到我们的视线中,并且宝刀不老,这是何其让人欣慰…… 同样归来的还有巩俐,虽然她最近还出演过《艺伎回忆录》、《迈阿密风云》,但是想来那种电影中也不会有太多演技可发挥处;在我的印象中,巩俐一直是《活着》、《秋菊打官司》中的执著朴实的样子。然而《黄金甲》中高贵而又神经质的王后形象,还是让人叹服。《黄金甲》中的一切矛盾,都集中在王后的身上,其角色的复杂程度可想而知,而也正是这样,巩俐才有更大的发挥空间。明知毒药仍然要喝下去的神态,对王谋划反击报复时的阴狠,对杰王子的母爱,都让人觉得真实可信。《雷雨》中,繁漪是爱着周萍的,《黄金甲》中,最后太子遇刺时王后的表现,无疑也是如此;但是为了杰王子当王,她又必须毁掉太子,而再回忆前面的情节,会发觉巩俐的演绎是一路延续下来的。 同样表现出色的还有刘烨。相对来说,《黄金甲》中的太子角色没有《雷雨》中周萍那么复杂,他只是一个好色而懦弱、只求自保的太子,他明白政治斗争,所以他会星夜赶回王宫质问王后。那一段的争议很大,其实那只是一个懦弱的人的猥琐的爆发而已,刘烨扭曲的演绎也合情合理。而最后濒死时对王后说的“我对不起你”,也让这个角色有了些许亮色——毕竟,他也爱过王后吧,只是,没有战胜自私和懦弱。太子这一角色比起《无极》中的鬼狼来说,发挥空间大了很多,刘烨也刻画的相当优秀,作为新生代的演员,能够多次跟大导演合作,对于其成长总是有好处的,但是还是希望他能遇上更好的能作为主角的电影——哪怕像《云水谣》的陈坤也可以。 可以看出,《黄金甲》中三个主要角色都并不是一味的残暴、阴狠、自私,影片都巧妙的安排了其另一面,只是着墨较少,但在演员出色的表演中,也让人深切的感受到了。其实影片中真正高大全的形象是周杰伦饰演的杰王子,其沉香救母般的勇猛战斗,造反不为王位为母后的忠孝两全,让我们看到了我们熟悉的英雄形象,至真至情至孝,一如楚霸王的儿女情长。但是情长的另一面是妇人之仁,在政治斗争的漩涡中,是不适合的,所以王可以凭其政治手腕当王,太子可以凭其自私当王,成王子可以凭其阴毒无情当王,唯独杰王子的忠孝不适合当王,他只适合做我们心目中的英雄。影片中周杰伦的表现中规中矩,只是显得太酷了一些,表情太少,其实杰王子是本片中最温情或者说是最讨喜的角色,他本可以表现更好一些,做让观众更加心折的英雄的。 不过周杰伦在《黄金甲》中另一个出色的表现就是贡献了《菊花台》这首歌,抛弃了《霍元甲》那样不知所谓的曲风,哀婉忧伤的《菊花台》,是最后一切烟消云散、成为孤家寡人的王的一曲挽歌。在电影院里,很多人都是听完了歌曲才离开的,这比字幕一出现就人声鼎沸灯光耀眼要好多了。 《满城尽带黄金甲》,就是这样一部好片,艺术的内核和商业的包装相辅相成,相得益彰。想的深的可以看激烈复杂的戏剧冲突,浅的可以看金碧辉煌的大场面,追星的看表演听歌曲,无聊的看个波涛汹涌也不是错。这么多的选择,还有什么不满意的呢? 听闻张艺谋在美国上演歌剧《秦始皇》,多明戈主演,这个,太阳春白雪了,还是《黄金甲》好啊……
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第1个回答  推荐于2019-03-17
欲望与命运,成全人生一出出复杂剧。去肌刮骨也脱不去的欲望,螳螂捕蝉的寓言一般令人不安的命运,是每个人的深渊。有深渊,就有希冀、折堕和挣扎。从这个意义上来说,摄制当中的张艺谋最新巨制影片《满城尽带黄金甲》,终要讲述男人和女人愈挣扎愈暗 沉的“深渊”故事。 周润发在片中饰演王。王是陷落别人的深渊,自己亦跌扑在戾气氤氲的深渊里僵死了一盘浩大的棋局。王用计的时候,他不当用计,睥睨凌驾的眼神,照顾朝野。天下都是用计得来的,遑论用一个藏了计谋的吩咐,去轻松荡除羸弱的女人那邪淫的念头? 女人是巩俐(点击进入巩俐的blog)饰演的王后。说这么个女人邪淫,不完全是。深宫里什么都能禁住,禁不住欲念。女人一直以来的欲念,与巷陌市井的女子无二,期待男人温厚的怀抱和家常的亲近。然而这个女人除去压抑什么也得不到。她用最近的水解最近的干渴,甘霖遍体之后才惊觉,一切濒于坍塌。她努力抓住一个希望,冀求要么和他冉冉升起,主宰命运和家国,要么和他倚靠一起,沉入命运的泥沼。女人固执的希望,有时候是巨大的灾难,尤其当她无法倚靠那个幻想中可能倚靠的男人。 这个男人是祥。祥是刘烨饰演的大王子,父王的威势从未令祥王子摆脱过内心的委顿,这仿佛是父子之间最讳疾忌医的心病。心病是隔膜,甚至变成莫名的对立。祥是混沌的,他摇摇晃晃的身影做不成顶天立地之举,便做下了惊世骇俗的事。情欲成熟的一刻,罪孽也成熟了。漩涡中难名所以的祥,牵了更多的人下坠,除了王后,还有宫外怨气深长的妇人(陈瑾饰)和内院俊俏机敏的宫娥(李曼饰),他们齐齐被命运扯住,狂暴地踩踏…… 深渊里,还有另外一种挣扎。仇怨、权欲熏染着一个少年的成长,当他成人后,他等来了机会。他的心机有多深,折堕有多深,气魄有多大,痛苦有多大。饰演这个年轻男人的是周杰伦。故事在高潮又高潮之后一定有结局,周杰伦饰演的元超,在血光最盛处横刀立马,心惊欲碎的力量,斩出命运中雷霆暴雨的气象…… 没有一个尊卑贵贱逃得开欲望,没有一段儿女私情不被无情勘破。 《卧虎藏龙》中“人心就是江湖”,《英雄》里刺客证悟了“天下”。再大的江湖与天下,都是一出人生。《满城尽带黄金甲》用“长安仗剑又庭内花开”的故事,说白道尽了命运。
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