求作文«我心中的美术»800字.拜托了

Question

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Answer 1

题目：我心中的美术

开头：在我心中一直有一个梦。

接下来，类似朱自清《春》中所写，描写一个你喜欢的场景：小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的。园子里，田野里，瞧去，一大片一大片满是的。坐着，躺着，打两个滚，踢几脚球，赛几趟跑，捉几回迷藏。风轻悄悄的，草绵软软的。桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。红的像火，粉的像霞，白的像雪。花里带着甜味，闭了眼，树上仿佛已经满是桃儿、杏儿、梨儿！花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地闹着，大小的蝴蝶飞来飞去。野花遍地是：杂样儿，有名字的，没名字的，散在草丛里，像眼睛，像星星，还眨呀眨的。“吹面不寒杨柳风”，不错的，像母亲的手抚摸着你。风里带来些新翻的泥土的气息，混着青草味，还有各种花的香，都在微微润湿的空气里酝酿。鸟儿将窠巢安在繁花嫩叶当中，高兴起来了，呼朋引伴地卖弄清脆的喉咙，唱出宛转的曲子，与轻风流水应和着。牛背上牧童的短笛，这时候也成天在嘹亮地响。
雨是最寻常的，一下就是三两天。可别恼，看，像牛毛，像花针，像细丝，密密地斜织着，人家屋顶上全笼着一层薄烟。树叶子却绿得发亮，小草也青得逼你的眼。傍晚时候，上灯了，一点点黄晕的光，烘托出一片安静而和平的夜。乡下去，小路上，石桥边，撑起伞慢慢走着的人；还有地里工作的农夫，披着蓑，戴着笠的。他们的草屋，稀稀疏疏的在雨里静默着。

结尾：那个梦就是我心中的美术。
有一段时间，我沉浸在美术资料的阅读当中。
我发现能够彻底用文字形式来表达出美术家感受的文字真的很少，这种文字是美术家在创作的过程当中对创作过程的心理感受，这种感受会在画面上体现出来。
我们知道美术家经常强调“感觉”。
用感觉来衡量一幅作品的好坏是否过于肤浅？
若不说感受而用某个人掌握的美术理论又或者是掌握的某种或者多种技巧来判断美术家的作品好坏是否恰当？
先说个人的感受能力，从美术作品来看，我觉得感受能力是一种心理加生理反映共同控制后折射在画面上的同一过程。
心理感受能力又控制着生理（画家主要是手的活动），反映在画面上的是：笔触的粒度，力度。线条的曲线运动，韵律。同时画面当中的构成因素也和心理密切联系，先定下来一个主题，然后根据主题的文学性质开始安排构图，色调的运用。
心率的跳动~~当你紧张的时候，画面的线条变的不规则，你调整了心理后，线条又变的平整，但是刚才的那段却造成了意外的东西。
色彩的互补是否和心理意识有关联呢？
我尝试揭开这个迷团。
我记得在我画静物的时候，刚开始我一直盯着物体看，非常想将它画画好，我的全身心都投入进去，后来我觉得开始有点累了，手还在画眼睛还在看，我最后还是按照我所看到的将整个画面铺满了。旁边的人说你是怎么看到的颜色，我只好告诉他们我在把我看到的画下来。
我心中的美术，不是用笔画出的图，不是用墨泼出的彩，而是用心勾勒的那充满人间所有颜色的绚丽世界。它没有让人迷幻的笔触，但却能波动我寂寞的心弦；没有云里雾里的斑斓色块，却能让我醉入七彩的人生舞台！啊，我心中的美术，就是我给你的全部表白！

Answer 2

题目：我心中的美术

开头：在我心中一直有一个梦。

接下来，类似朱自清《春》中所写，描写一个你喜欢的场景：小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的。园子里，田野里，瞧去，一大片一大片满是的。坐着，躺着，打两个滚，踢几脚球，赛几趟跑，捉几回迷藏。风轻悄悄的，草绵软软的。桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。红的像火，粉的像霞，白的像雪。花里带着甜味，闭了眼，树上仿佛已经满是桃儿、杏儿、梨儿！花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地闹着，大小的蝴蝶飞来飞去。野花遍地是：杂样儿，有名字的，没名字的，散在草丛里，像眼睛，像星星，还眨呀眨的。“吹面不寒杨柳风”，不错的，像母亲的手抚摸着你。风里带来些新翻的泥土的气息，混着青草味，还有各种花的香，都在微微润湿的空气里酝酿。鸟儿将窠巢安在繁花嫩叶当中，高兴起来了，呼朋引伴地卖弄清脆的喉咙，唱出宛转的曲子，与轻风流水应和着。牛背上牧童的短笛，这时候也成天在嘹亮地响。
雨是最寻常的，一下就是三两天。可别恼，看，像牛毛，像花针，像细丝，密密地斜织着，人家屋顶上全笼着一层薄烟。树叶子却绿得发亮，小草也青得逼你的眼。傍晚时候，上灯了，一点点黄晕的光，烘托出一片安静而和平的夜。乡下去，小路上，石桥边，撑起伞慢慢走着的人；还有地里工作的农夫，披着蓑，戴着笠的。他们的草屋，稀稀疏疏的在雨里静默着。 慢慢改，这个写出来很不错的

结尾：那个梦就是我心中的美术。

Answer 3

有一段时间，我沉浸在美术资料的阅读当中。
我发现能够彻底用文字形式来表达出美术家感受的文字真的很少，这种文字是美术家在创作的过程当中对创作过程的心理感受，这种感受会在画面上体现出来。
我们知道美术家经常强调“感觉”。
用感觉来衡量一幅作品的好坏是否过于肤浅？
若不说感受而用某个人掌握的美术理论又或者是掌握的某种或者多种技巧来判断美术家的作品好坏是否恰当？
先说个人的感受能力，从美术作品来看，我觉得感受能力是一种心理加生理反映共同控制后折射在画面上的同一过程。
心理感受能力又控制着生理（画家主要是手的活动），反映在画面上的是：笔触的粒度，力度。线条的曲线运动，韵律。同时画面当中的构成因素也和心理密切联系，先定下来一个主题，然后根据主题的文学性质开始安排构图，色调的运用。
心率的跳动~~当你紧张的时候，画面的线条变的不规则，你调整了心理后，线条又变的平整，但是刚才的那段却造成了意外的东西。
色彩的互补是否和心理意识有关联呢？
我尝试揭开这个迷团。
我记得在我画静物的时候，刚开始我一直盯着物体看，非常想将它画画好，我的全身心都投入进去，后来我觉得开始有点累了，手还在画眼睛还在看，我最后还是按照我所看到的将整个画面铺满了。旁边的人说你是怎么看到的颜色，我只好告诉他们我在把我看到的画下来。

Answer 4

有一段时间，我沉浸在美术资料的阅读当中。
我发现能够彻底用文字形式来表达出美术家感受的文字真的很少，这种文字是美术家在创作的过程当中对创作过程的心理感受，这种感受会在画面上体现出来。
我们知道美术家经常强调“感觉”。
用感觉来衡量一幅作品的好坏是否过于肤浅？
若不说感受而用某个人掌握的美术理论又或者是掌握的某种或者多种技巧来判断美术家的作品好坏是否恰当？
先说个人的感受能力，从美术作品来看，我觉得感受能力是一种心理加生理反映共同控制后折射在画面上的同一过程。
心理感受能力又控制着生理（画家主要是手的活动），反映在画面上的是：笔触的粒度，力度。线条的曲线运动，韵律。同时画面当中的构成因素也和心理密切联系，先定下来一个主题，然后根据主题的文学性质开始安排构图，色调的运用。
心率的跳动~~当你紧张的时候，画面的线条变的不规则，你调整了心理后，线条又变的平整，但是刚才的那段却造成了意外的东西。

Answer 5

自己写才真实!