戏剧理论里的第一自我与第二自我的定义是什么?
第一自我是本我,是自然人的生命形态。第二自我是理性的“我”,是意识形态,在成长过程中行程的自我理性认识。那么对于演员来说, 第一自我就是本色演出,第二自我就是根据剧情角色的需要去塑造一个新的自我。与表演分不开的一个概念就是自我。关于自我的概念,戈夫曼受米德对自我中自发性主我与社会...
哥格兰的“两个自我”论具体是怎么说的?
他认为第一自我是扮演者,是灵魂;第二自我是工具,是声音和肉体。因此他主张演员要把工具锻炼得像雕塑家手里的一堆柔软的粘土,可以让扮演者随心所欲地捏成各种形状。他非常强调演员创造人物性格,要求演员钻研剧本,理解角色,不仅外形相似,还要像角色那样“走路、谈话、倾听”,用属于角色的“那种脑筋...
什么是演员的第一自我和第二自我
第一自我是本我,是自然人的生命形态。第二自我是理性的“我”,是意识形态,在成长过程中行程的自我理性认识。那么对于演员来说 第一自我就是本色演出 第二自我就是根据剧情角色的需要去塑造一个新的自我
戏剧中第一自我与第二自我提出者
戏剧中第一自我与第二自我提出者是戈夫曼,出自《日常生活中的自我表现》。尔文·戈夫曼(Erving Goffman,1922年6月11日~1982年11月19日),美国著名社会学家。生于加拿大曼维尔,1982年于美国费城去世。1945年毕业于多伦多大学,1953年在芝加哥大学获博士学位。1962-1968年任加利福尼亚大学伯克利分校社会学...
有个外国人说人的自我价值五阶段,一是满足温饱,第二是自我实现……,完...
自我实现的需要是最高等级的需要。满足这种需要就要求完成与自己能力相称的工作,最充分地发挥自己的潜在能力,成为所期望的人物。这是一种创造的需要。有自我实现需要的人,似乎在竭尽所能,使自己趋于完美。自我实现意味着充分地、活跃地、忘我地、集中全力全神贯注地体验生活。编辑本段需要层次理论结论 ...
谁知道戏剧的资料?
东方民族戏剧的起源比欧洲戏剧要晚一些。在印度,公元前1世纪以前的民间迎神赛会上的表演 ,被看作是民族戏剧的萌芽。到2世纪,第一部戏剧理论著作《舞论》的出现,被确认为戏剧艺术臻于成熟的标志。中国戏曲艺术的血缘,可以追溯到上古时代的歌舞、巫觋等多种成分。到了唐代,古时的歌舞已发展成小型的歌舞戏,周秦的...
马斯洛提出的“三个我”。
(二)自我实现 自我实现是马斯洛人格理论的核心。他认为可以将其“定义为不断实现潜能、智能和天资,定义为完成天职或称之为天数、命运或禀性,定义为更充分的认识、承认了人的内在天性,定义为在个人内部不断趋向统一、整合或协同动作的过程”。也就是说,个体之所以存在,之所以有生命意义,就是为了自我实现。马斯洛对...
戏剧影视文学文学常识
第二,剧本中的语言,主要是人物语言(台词),必须是个性化的,有一定性格的人物,发自于心,吐之于口的语言。 让观众通过对话见出人物间性格的交锋,产生动作感,从而展示出剧情。第三,要有集中的冲突。 只有冲突才能推动剧情的发展,没有集中的冲突,就没有戏剧。戏剧文学不是小说那样的叙述体,而是代言体,只能让人物...
中国古代戏曲中的主要专业术语都有哪些?
因长卷的最后一戏靠近木轴,所以称为大轴,大轴前面的戏,也就是倒第二的称为压轴,中间的戏称为中轴,前面的戏称为早轴。实际上就是以画轴的每一位置的名称来代替演出戏码的排列次序,好像一场演出就是向观众展示一幅多彩的画卷。压轴戏亦称“压台戏压轴”本是京剧的“术语”。京剧一场戏如有五出的话,第一出叫...
关于戏剧的知识
第一,更典型,更集中地表现社会生活的冲突和斗争. 第二,故事情节发生的时间和地点往往很集中,登场人物也有一定数量的限制. 第三,人物性格和故事情节主要是通过登场人物的语言来表现. 第四,故事情节的发展往往分幕分场. 二,几个名词术语 戏剧的几大要素:包括舞台说明,戏剧冲突,人物台词等. 戏剧语言包括台词(即...