相声说到一半，逗哏与捧哏的角色是互换吗？
前几天领导突然叫我写一个相声，要参加文艺汇演。之前一直没接触过相声，临时抱佛脚学了点皮毛。现在相声写到一半了，根据情节的发展，现在逗哏与捧哏的角色需要互换一下（简单地说，就是原来话多的开始话少了，原来话少的开始话多了），不知道在相声文本的写作中，有没有这样的惯例？相声文本的写作在这方面一般是怎么要求的呢？
…………
乙：不敢当不敢当！那个——刚才您说那巡逻车往哪开了来着？
甲：就那边（指方向）。
乙：那我可得走了，再见！（抬腿便走）
甲：唉——（拉住乙，并将其扯到自己的站位上，逗哏与捧哏位置、角色互换）先别急着走，您倒也跟咱大伙讲讲你的巡防经历啊！
…………
（上面这是角色转换的一小段，我觉得转换得还算自然，就是不知道有没有这样的写法，有没有违反相声的写作要求。）
其实也无所谓，你们又不是专业团体，只要内容有趣，谁会在乎那么多的条条框框。本回答被提问者采纳
相声说到一半,逗哏与捧哏的角色是互换吗?
没有互换的，就算是论捧斗也是属于子母哏的，所以你的也应该是属于子母哏而不是捧斗换位
捧哏与逗哏
总的来说，捧哏与逗哏在相声中的角色并非一成不变，他们的互动如同一种独特的表演艺术，需要精湛的技艺、深厚的默契，以及对观众心理的精准把握。无论是传统的站位规则，还是现代的突破创新，都共同塑造了相声这门深受喜爱的艺术形式。
日本的相声中,捧哏和逗哏的位置是不是和中国的正相反?
角色：不叫“逗哏”，“捧哏”，称为“上手”，“下手”。位置：从观众席角度上观看，左边的演员叫“下手”，右边的演员叫“上手”。说明：相声的“逗哏”、“捧哏”位置跟日本漫才“上手”、“下手”位置相反。相声表演以左边为主；而日本漫才则以右边为主。
什么是对口相声
回答：早期传统对口相声中,捧哏和逗哏的角色位置一般而言是固定的,极少有例外。不过到了当代,尤其是近几年,相声有小品化的趋势,一些相声演员已经不再局限在完全固定的捧和逗的位置,比如冯巩和牛群的少部分作品。当然,绝大多数的相声作品中,捧哏和逗哏的角色位置还是符合传统的,保持相对固定位置不变。...
相声中的捧哏和逗哏是否是一对一的?
如果是指人数上，对口相声捧哏和逗哏当然是一对一的，在群口相声里，除了逗哏和捧哏之外，还有可能一个角色，术语叫“腻缝儿”，如《扒马褂》里在中间左右问的那个。在群口相声里，其实没有明确的捧哏和逗哏之分，但一般来说，还是把台词最多的中心人物称为“逗哏”。例如《五官争功》中的马季，今年...
相声中的捧哏和逗哏是否是一对一的?
如果是指人数上，对口相声捧哏和逗哏当然是一对一的，在群口相声里，除了逗哏和捧哏之外，还有可能一个角色，术语叫“腻缝儿”，如《扒马褂》里在中间左右问的那个。在群口相声里，其实没有明确的捧哏和逗哏之分，但一般来说，还是把台词最多的中心人物称为“逗哏”。例如《五官争功》中的马季，今年...
逗哏和捧哏什么意思(相声中的捧哏与逗哏)
一般情况下，捧哏就是衬托逗哏的一个位置，所以相声演员一旦火了起来，那首当其冲的必然是逗的一方，至今还没有见过哪个捧哏要红过逗哏的实例。虽然话这么说，但不乏有些捧哏比起逗哏，名气也并不落下风。最广为人知的就是于谦于大爷了。捧哏是门徒手接飞刀的技术活，而与郭德纲搭档，那更是蒙眼徒手...
说相声捧哏和逗哏怎么站位?
传统相声，演员在舞台上所站的位置规律是，舞台以桌子为中心，捧哏的站在桌子的正后方，逗哏的站在桌子的右侧。根据对口相声捧逗关系位置，可以看见逗哏演员的全身，而捧哏演员的下半身被桌子遮掉了。逗哏的站在桌子外面，有充分的空间便于身段表演。捧哏的站在桌子里面不需要身段表演。在表演相声的时候，...
逗哏和捧哏哪个是主角
在两个人的对口相声中分逗哏和捧哏，逗哏是红花，捧哏是绿叶；逗哏是主角，捧哏是配角。大部分对口相声，逗哏和捧哏都是主次分明的。在相声行当里经常说一句话叫作：三分逗七分捧。意思是说捧哏很重要，没有捧哏的密切配合，逗哏是不会出彩的。这种说法虽然有道理但是对于广大的普通老百姓来说，实际上都...
对口相声中两人分别称为什么
，又叫“捧哏的”。在“一头沉”的表演形式下，捧逗之间是主次关系；而在“子母哏”形式下，二人便成了等重。对口相声，曲艺名词、又叫双春。相声形式之一，指由逗哏、捧哏两个演员对讲的相声。曲艺的一种，两人交替说些有趣的话，引人发笑。现在常用来比喻两人一唱一和，一鼻孔出气，有贬义。
