宋代山水画线条是怎么画出来的

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　　西游记第五十五回，说孙悟空遇见蝎子精，被蛰了一口，哎呀痛得不行。虽然钢筋铁骨，毕竟对手，连如来佛祖都蛰过的，厉害得很，彼此忌惮，僵持着。后来大概来一个星官，有道行，给点药，摸摸，搔扒了一阵，悟空也就好了。这个故事我也记得不是很牢，直到有一天，困梦里想到，搔痒这个动作，和画画有点关联。
　　宋代的山水画，没有疑问，是美术史的巅峰。说来也神奇，就是一根墨线，一点水溶性颜料，那创造出的视觉奇迹，到今天也无法逾越。尽管1000多年过去了，今天又是一个财富和信息如此爆发的时代，艺术家也不乏精彩，宋代的绘画理念和技术，都像是一个摆在面前，线索具在的谜案，无法解答。其中最难，也最勾人的部分就是，线条是如何表达的。
　　粗看宋画的线条，当然异彩纷呈，有很多品类。实际上，他们都有共同的观察、表达和训练方法，高效迅捷，不需要很多时间就可以令少年天才们步入艺术正轨。很多杰作的作者年纪都不大，他们只是躬逢其盛而已。
　　那天有一个小朋友，也是宋画的爱好者，来问我，说郁老师，我的造型也是蛮准，为什么临摹的宋画，看上去貌合神离。我一看大作，果然，就问用来临摹的版本是什么。他给我一看，哇，现在科技昌明，印刷品多如牛毛，极其高清，不是二玄，胜似二玄，版本是很好的，但是，我发现很多朋友，问题首要，还不是在手上。
　　画画这个事儿，说起来是手在动，其实还是心眼。心是体察，眼是捕猎，最为关键。我说，您画这个《春江帆饱图》，这棵松树，边缘线，和原作哪里不一样?他说，我就觉得自己的韵味不好。我说，不要说韵味，什么韵味，哪里来的，就说两根线条，您一根，他一根，有什么不一样?他看了一看，说，我的变化不多。那么，为什么变化不多呢?他说，我不知道。我说，您这个就叫视而不见了。看这棵松树，这根边缘线，从树根到中间，它是起笔，一顿，转折，收住，发力再弹起来，慢慢运行，实处停下来，再发力到第一个节疤，圆浑地护住这个节疤外缘，毛笔在空中打圈，刺入，虚虚地示意节疤的内结构，再实入，继续往上……别忘记，这仅仅是从根部到第一个节疤。您呢，刷拉，就滑过去了。他着急了，说天呀，郁老师，那要怎么看得出来啊!我说，很容易，仔细看，鼻子贴在画册上看，恨不得自己钻进去看，看不出来我就不活了……这你就看出来了。看出来，您才画得出来。
　　好了，我要点题，说说搔痒了。搔痒当然是不用看的，但是办法和画画接近，也是先知道哪里是痒处，然后动手。这其实是千年来，中国视觉艺术最厉害的地方，对局部的真正理解。
　　文艺复兴的油画，当然很伟大，不过，看多了意大利的东西，你会觉得有些乏味和疲劳，为什么呢?那个时候都讲究整体，要科学，要完美，这种画有时候多了，看得累得不行，因为局部被忽略了。同时代佛莱芒和德国大师的作品，会令你眼前一亮，他们没有那么……科学。他们还沐浴在中世纪，纠缠细节的余晖里。那些画，有兴趣的朋友去比较一下，就得知，是完全不同的新鲜体验，而且耐看。
　　朱新建除了画画厉害，书法狠辣，其实会吹布鲁斯口琴。寻常的几块钱的口琴，他能吹出很忧伤的密西西比风味来，很地道。我问他，怎么弄的，他说没有办法，笨办法，就是跟着磁带，一个音，一个音地找，一个音，一个音地练习吹准，久了，也就成了。