速克毙的作用?

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《左传》与《战国策》女性形象塑造比较女性形象在人类历史中是很重要的一极, 在文学史学作品中也是很重要的形象。在史传文学中《左传》开女性形象塑造之先河, 在此之前的《尚书》《国语》《春秋》都较少有对女性的叙写, 这一方面说明在当时女性的政治文化地位很低, 另一方面也说明女性形象还没有得到史家的足够重视。而《左传》作者则不然, 他不仅在书中写了数以百计的女性形象, 用简洁概括的语言反映了春秋时代的女性在政治、家庭、爱情等方面的实际情况, 而且从作者客观的叙写态度中显示出他对女性的尊重与同情, 具有进步的女性观。到了《战国策》中, 女性形象塑造在艺术手法和作者态度就有了很大的变化, 下面本文就对二者的区别进行简要的分析。一、《左传》中的女性事迹分散于各个篇章比较零散, 战国策则开始有集中写一位女性人物的篇章在《左传》的女性中骊姬形象的刻画是较为详细也是值得称道的。《左传 庄公18年》交待了骊姬身世“晋伐骊戎, 骊戎男女以骊姬。归生奚齐, 其娣生卓子”, 接着写骊姬受宠, 与晋献公宠信的外臣“二五”合谋“谮群公子而立奚齐”。在《左传 僖公4 年》作者又用补叙手法交待“初, 晋献公欲以骊姬为夫人, 卜之, 不吉; 筮之, 吉。公曰‘从筮’。”卜者则认为“筮短龟长”应从龟, 但晋献公不听, 坚持立骊姬, 后生奚齐。这里给读者留下悬念和想象: 到底骊姬凭借什么赢得晋献公的专 宠? 卜者的预言后来究竟应验与否? 经过这一番交待后, 骊姬才正面出场“:及将立奚奇, 既与中大夫成谋, ”一个“谋”字突出了骊姬阴险毒辣、工于心计的性格, 可谓“春秋笔法”之精髓。接着她对太子申生说晋献公梦见了他的母亲齐姜, 让申生到曲沃祭奠, 然后把祭祀用的肉带回来给晋献公。晋献公不在, 骊姬放到宫中六日,等到晋献公回来后“毒而献之。公祭之地, 地坟; 与犬, 犬毙; 与小臣, 小臣亦毙”。这一幕宫 廷惨 剧真是让人触目惊心, 不寒而栗。接着作者用一细节描写“姬泣曰‘贼由大子’”。一个“泣”字又把骊姬的善于表演的天赋刻画无遗。她在晋献公父子之间一手制造了“弑 君”的不可调和的矛盾, 却又成为揭发罪恶为晋献公伤心悲痛的的善人。她成功的使太子申生“缢于新城”后, 又不依不饶谮二公子夷吾、重耳“皆知之”, 迫使二公子逃往他国,奚齐终于被立为太子。作者在刻画骊姬形象时以“谋”字总起并贯穿始终, 以“泣”字活化其形象, 虽然没有外貌和心理描写却给读者留下想象和回味的无限空间。虽然《左传》对骊姬的形象刻画是简洁而鲜明的, 但综观全书, 如此集中刻画女性形象的惟此一处。《左传》中其他女性, 如隐公元年的郑庄公之母武 姜, 庄公4年的楚子夫人邓曼, 庄公10年、14年、28年的息夫人, 宣公9年、10年, 成公2年记载的陈国夏姬等都是散见于个章节, 在叙述事件中带出, 是事件的必要补充或陪衬, 或者是叙事中的一个关键链条。因而在全书中对女性直接塑造的很少, 写人的目的在于叙事, 这与《左传》编年体的形式及重在纪事有关。在《战国策》中, 女性塑造方法就有了很大变化。这表现在《战国策》开始出现了用整篇篇幅写集中写一个女性的篇章。如《楚策四 魏王遗楚王美人》, 全篇围绕“郑袖谋害美人”这一情节展开, 同时围绕这一主要情节又由具体细节串起完整的故事。第一句“魏王遗楚王美人, 楚王乐之”引起故事, 夫人“郑袖知王之爱新人也, 甚爱新人”巧设悬念让读者误会, 以为郑袖不嫉妒真是难得。接着进一步把读者引入迷途, 用两个排比对偶写郑袖“甚爱新人”的具体表现: 让新人的“衣服玩好“”宫室卧具”和自己一样, 郑袖因此得到楚王的称赞。接着, 郑袖实施她的第二步计划, 因为得到新人的信任就借机交待新人“王爱子美矣, 虽然, 恶子之鼻。子为见王, 则必掩子鼻”。新人果然听她的“好心忠告”, 见了楚王果然捂着鼻子, 这自然引起楚王的疑问, 当楚王问郑袖原因时, 她还欲擒故纵卖弄玄虚不肯直言, 后来才告诉楚王“其似闻君王之臭也”。最后楚王大怒, 割了新人的鼻子, 郑袖的计谋完全得逞。至此读者才看清郑袖的真面目,她的善于谋划步步为营, 伪善奸诈阴险毒辣的性格暴露无遗。文章层层悬念, 处处误会, 真是现代情节悬念小说的雏形与鼻祖。又是战国时代 崇“计谋”擅“诈伪”世风的体现。