一、演奏方法对打品现象的影响
严格说，任何一把吉他，只要施加较大的力量拨奏，都会产生打品现象。所以说，为了避免打品，演奏者必须对自己的演奏方法加以控制和讲究。
当琴弦的振动是垂直于面板的时候，最容易产生打品现象。以往老式教材主张的右手手指指至于琴弦的靠弦弹法，琴弦的振动方向与面板几乎是垂直的，因此，也最容易导致打品。虽然，垂直于面板的振动能够让吉他发出比较大的声音，但是如果这种声音是粗暴的甚至伴有打品声，那么是毫无意义的。
现代的弹法主张手指和琴弦呈45-60度交角，拨弦方向也不再是完全垂直于面板，因此，在琴弦获得充分振动的同时，也能够最大限度避免打品现象的产生。
右手越靠近吉他音孔演奏，琴弦振幅越大，也越容易导致打品；而靠近琴桥部分拨弦，琴弦的振动幅度较小，就比较不容易打品。
此外，很多演奏者试琴的时候喜欢用很大的力度测试吉他的每一个音品，他们认为不打品的就是好琴。结果，以这样的测试方法，往往越好的琴越容易产生打品杂音（在同等力度下具有较大的振幅；具有较低的品弦距等原因）。正确的方法是以正常的演奏力度，选择一些自己经常弹奏的作品来测试吉他。如果发现打品现象，在排除自身演奏因素的情况下，可以按照以下几个方面来考察吉他：
二、狼音对打品现象的影响
细心的琴友会发现，每一把吉他吉他都有某几个音特别容易产生打品现象，比如每根弦上的G或者G#等。这要从吉他的狼音现象说起。狼音由乐器的自然共鸣（natural resonances）引起，因而，它是乐器设计的必然结果。所有的乐器都有其共鸣箱，箱内空气有一个基本的振动频率（fundamental resonant frequency），在这个频率之上，乐器反应明显，并能产生音量较大的声音。共鸣频率（resonant frequency）取决于乐器的体积；体积越大，共鸣频率越低。就弦乐器而言，有时，琴箱空气振动基本频率与乐器面板和背板的基本振动频率非常接近。当演奏这个音的时候，就会引发面板，背板和空气腔的共振（synergy），产生一个额外的的大音量声音，这个听起来令人不快的声音就是狼音。尤其在弦乐器上，这些共鸣效果可能导致谐波范围（harmonic spectra）内的泛音消失，原因是面板和背板的不协调振动（异相振动）。
狼音点的共鸣特别大，琴弦振幅也特别大，因此琴弦在振动的时候非常容易接触到品丝从而产生打品声。
狼音基本上是不可解决的自然物理现象。在不改变品弦距和吉他构造（或者添附外物）的情况下，可以适当改变演奏方法才改善，以下是几种行之有效的方法：
1、 控制演奏力度。在不影响音乐表现的前提下控制演奏力度，从而减小琴弦的振幅；
2、 改变演奏位置。右手适当往琴桥方向移动；
3、 左手辅以揉弦，破坏狼音；
三、做作因素造成的打品现象
由于制作引起的打品现象比较常见的有三种：
1、 品丝高低不均匀。在一些制作不佳的吉他中经常看到这种现象。甚至在一些若干万元的吉他上偶然也会有这样的情况发生。一般爱好者不具备调整品丝高低的能力，万一碰到这种问题，应该找专业人士维修。
2、 琴颈变形或者指板不平。琴颈变形容易导致打品现象的发生。而指板不平则要区别对待。有些时候，制作家为了让琴弦获得更大的空间振动，他们将指板的中部打磨低一些，这种做法叫作“relief”（见图例），这样，琴弦就有更大的空间振动而不会碰到音品。这种做法在当今制作界成为主流。但是，一般爱好者可能很难判断一把吉他的指板不平是制作瑕疵还是制作家有意为之的relief。这点需要特别小心。
3、 品弦距过低（下弦枕过低）。这是最经常看到的现象。品弦距的通常标准是1弦12品不大于3.5mm，6弦12品不大于4.5mm。有些制作家为了让演奏者获得更舒适的手感而降低品弦距。对于某些演奏者来说一定的品弦距可能不会打品，但是对于不同演奏习惯的演奏来说可能比较容易打品。演奏者可以根据自己的演奏习惯调整下弦枕的高低。在手感和避免打品之间寻求平衡。如果下弦枕太低，不要在弦枕下垫纸片等来增加高度，因为这样做会影响吉他的音色、音量。正确的方法是重新做一块合适高度的下弦枕取代原来的弦枕。
四、琴弦质量引起的打品现象
不同品牌的琴弦或者不同张力的琴弦在相同的拨弦力度下具有不同的振幅，因此，在同一把吉他上，某些琴弦容易引起打品。有时是因为琴弦品质有问题，振动不正常引起打品现象。演奏者可以通过更换不同的琴弦来判断或者解决这个问题。
五、上弦枕过低引起的打品现象。
高级吉他在制作过程中，作坊的湿度一般在50%左右。吉他成品到了湿度比较大的地方之后，比如70%-80%以上，由于吉他的乌木指板没有油漆，而且乌木的吸湿率大于其他木材，因此乌木吸湿之后会往后挤压琴颈，导致琴弦逼近金属品。
在演奏的时候，上部琴弦也在振动，就会和金属品接触而产生"丝丝"的声音。
事实上，手感越好的吉他（就是琴弦本来就比较靠近金属品的）就越容易出现这样的问题，那些品弦距离比较大的则不容易出现。
解决这个问题的方法简单到任何人都可以操作。将琴弦放松，取出上弦枕，在弦枕下垫若干纸片（对声音可能有轻微影响，但也有制作家认为几乎没有影响），然后将弦枕放回去，这样就解决问题了。当然也可以另外制作一个上弦枕来解决，但是通常不用这么麻烦。
六、为什么一些低档吉他反倒不容易产生打品现象？
这个问题我想这不能一概而论，但是有两个因素必须了解。第一，低档吉他的指板制作或者品弦距离并不必然有问题，只是出问题的几率高一些而已；第二，低档吉他的振动往往不像高档吉他那么大，琴弦振幅不大，也就不容易产生打品现象。
以上是关于打品现象的一些简单分析，当您的吉他有打品现象的时候，您不妨参照本文列举的分析找出导致打品现象的具体原因然后加以解决。
打品的一些解决方法：
（一）一般电琴只有几个地方可以调。1）琴颈里面铁条的弯曲度，2）琴桥高度，3）拾音器高度，4）有的琴还可以调琴头和琴颈之间的弦枕的高度。
我一般是先调琴颈铁条，有的琴要把琴头上的那个盖子打开才能调。如果是fender ，epiphone, ibanez 琴你要用一套六角形板子，英文叫hex keys or wrenches，如果是Gibson, ESP, 或者是Ibanez Jem系列，你要用一种中间凹进去的六角形板子，英文叫box hex wrenches。 为了调我的琴，我光中间凹进去的六角形板子就买了三种型号的。
调的方法是：把板子伸进琴头铁条的孔，插牢了以后轻轻转动（一定要小心，用力过度会折断铁条，一次转八分之一圈就可以了）。顺时针转是让琴头越往后，就是弦越越低，逆时针就是琴头向前弯曲，弦越高。我喜欢把琴颈先调得笔直，然后再调琴桥高度，到手感舒服为止。但是当琴颈笔直的时候有的琴会打品，这时如果是12品以下的品打品，你可以把琴颈略微调松一些（逆时针转琴颈铁条），就是琴头向琴上方略弯一点点，英文中叫relief，如果是12品以上打品，应该把琴桥加高一点点。 一般电琴如果弹失真比较多，低音弦在高品位有一点点打品问题并不大。调琴我认为就是在手感和不打品之间选找一个最佳的平衡。一般原则上我觉得手感更重要一些。因为很多打品接了音箱是听不出来的。
琴桥的高度的调法各种琴不一样，fender 每根弦要单独调，用小一号的六角板子，很小的那种，插进琴桥弦两边的小孔里转动可以让琴桥变高或者变低。Gibson只要用起子调琴桥两端的螺丝就可以了调高度了。
很多琴厂会告诉用户弦距（就是弦离开品的距离，比如说12品的弦距是一个硬币）应该是多少，但是这个真的不能当真，因为这完全是因人而异。弹金属的就是喜欢低action因为这样可以弹得快, 弹blues的有的喜欢高，因为推弦舒服揉弦方便。 同样，拾音器的高度也是因人而异。拾音器离弦越近输出越大，低音越好，越敏感，越容易出泛音，但是太近了音有点模糊，特别是低音弦。离开远一些有时候声音会甜一些。要根据情况做实验。
上面的琴颈，琴桥都调好了，你觉得手感不错了以后，最后调八度音。就是用个起子或者六角形扳手调琴桥最靠近琴底部的六个螺丝（双摇的调法不一样），这样弦会略微变长或者变短。调法是这样：你先听把要调的弦调到标准音高，然后听它12品的泛音，泛音也应该是同一个音，但是如果12品的音低了，弦应该更短一点点，这时候调那个螺丝改变该弦的长度。如果12弦音高了，就反过来转动，直到12品的音准了为止。
大部分的拾音器是可以调高度的，以双线圈为例子，就是用个起子转动拾音器两边的螺丝就可以了
（二）1、琴弦太高的情况。首先我们用上面检查琴颈弯曲度的办法看看我们是不是把琴颈调的过渡了，造成琴颈向后弯，这种现象往往表现为低把位打品打品严重，12品以后的反而手感声音很正常。压住一品和15品的时候弦跟中间的品丝全部沾在一起。这时候我们应该用六角扳手逆时针转动琴颈钢筋，放松琴颈使他恢复正常。
2、琴枕和琴码太低造成打品。在琴颈弯曲度正常的情况下，琴枕检查比较容易，通常是第一品打品，按住其他品都没事。如果是琴码太低，打品就会出现在比较高的把位，比如5品甚至7品以后。这样我们就应该更换新的琴枕或者琴码了。
3、部分琴做工不好或者我们经常只弹个别把位使这个品丝磨损过大，都会造成个别品丝高度不正常。品丝的诊断要小心，因为品丝比较贵，而且更换不容易，所以我们要更加小心行事。举例子研究：如果面板、琴颈、琴枕、琴码正常的时候按住第五品弹出现打品，有两个可能：
（1）第五品品丝低了。（2）第六品品丝高了。
如果我们鲁莽地以为是第六品过高而敲低他，就会使六品相对七品又低了连锁反应我们会对所有品丝动错误的手术，所以我们应该按一下相邻的3、 4、6、7品，比较一下弦按住以后的高度，正确查出是第五品偏低还是第六品偏高。然后处理。 如果单个品丝偏高，我们可以在这个品丝正对的琴颈背部垫一个硬物，中间最好铺一些软的毛巾或者胶片防止损伤琴颈漆面，然后轻轻敲打品丝，敲的时候用有胶头的锤子，如果找不到，现在很多螺丝刀的都有橡胶把手可以用来压在品丝上面，用锤子轻敲把手。注意品丝很容易敲进去，所以一定一定要轻轻敲一点，然后试验一下，不要过度。
如果单个品丝偏低，就要取出来重新安装，取出的方法是用一个尖细的硬物顶住品丝一端顺着品丝的方向平行着指板敲，可以让他从另一端退出来（琴颈有包边的小心）。注意不要搞裂指板上的槽口。
进行上面步骤要注意，有可能个别品丝上面某一点有一个突起或者凹陷造成一根弦打品而不是所有弦打品，如果是突起，磨掉这一点就行了，如果是凹陷就要更换。 另外，品丝的操作新手除非抱着学习态度否则建议找熟手干。
严格说，任何一把吉他，只要施加较大的力量拨奏，都会产生打品现象。所以说，为了避免打品，演奏者必须对自己的演奏方法加以控制和讲究。
当琴弦的振动是垂直于面板的时候，最容易产生打品现象。以往老式教材主张的右手手指指至于琴弦的靠弦弹法，琴弦的振动方向与面板几乎是垂直的，因此，也最容易导致打品。虽然，垂直于面板的振动能够让吉他发出比较大的声音，但是如果这种声音是粗暴的甚至伴有打品声，那么是毫无意义的。
现代的弹法主张手指和琴弦呈45-60度交角，拨弦方向也不再是完全垂直于面板，因此，在琴弦获得充分振动的同时，也能够最大限度避免打品现象的产生。
右手越靠近吉他音孔演奏，琴弦振幅越大，也越容易导致打品；而靠近琴桥部分拨弦，琴弦的振动幅度较小，就比较不容易打品。
此外，很多演奏者试琴的时候喜欢用很大的力度测试吉他的每一个音品，他们认为不打品的就是好琴。结果，以这样的测试方法，往往越好的琴越容易产生打品杂音（在同等力度下具有较大的振幅；具有较低的品弦距等原因）。正确的方法是以正常的演奏力度，选择一些自己经常弹奏的作品来测试吉他。如果发现打品现象，在排除自身演奏因素的情况下，可以按照以下几个方面来考察吉他：
二、狼音对打品现象的影响
细心的琴友会发现，每一把吉他吉他都有某几个音特别容易产生打品现象，比如每根弦上的G或者G#等。这要从吉他的狼音现象说起。狼音由乐器的自然共鸣（natural resonances）引起，因而，它是乐器设计的必然结果。所有的乐器都有其共鸣箱，箱内空气有一个基本的振动频率（fundamental resonant frequency），在这个频率之上，乐器反应明显，并能产生音量较大的声音。共鸣频率（resonant frequency）取决于乐器的体积；体积越大，共鸣频率越低。就弦乐器而言，有时，琴箱空气振动基本频率与乐器面板和背板的基本振动频率非常接近。当演奏这个音的时候，就会引发面板，背板和空气腔的共振（synergy），产生一个额外的的大音量声音，这个听起来令人不快的声音就是狼音。尤其在弦乐器上，这些共鸣效果可能导致谐波范围（harmonic spectra）内的泛音消失，原因是面板和背板的不协调振动（异相振动）。
狼音点的共鸣特别大，琴弦振幅也特别大，因此琴弦在振动的时候非常容易接触到品丝从而产生打品声。
狼音基本上是不可解决的自然物理现象。在不改变品弦距和吉他构造（或者添附外物）的情况下，可以适当改变演奏方法才改善，以下是几种行之有效的方法：
1、 控制演奏力度。在不影响音乐表现的前提下控制演奏力度，从而减小琴弦的振幅；
2、 改变演奏位置。右手适当往琴桥方向移动；
3、 左手辅以揉弦，破坏狼音；
三、做作因素造成的打品现象
由于制作引起的打品现象比较常见的有三种：
1、 品丝高低不均匀。在一些制作不佳的吉他中经常看到这种现象。甚至在一些若干万元的吉他上偶然也会有这样的情况发生。一般爱好者不具备调整品丝高低的能力，万一碰到这种问题，应该找专业人士维修。
2、 琴颈变形或者指板不平。琴颈变形容易导致打品现象的发生。而指板不平则要区别对待。有些时候，制作家为了让琴弦获得更大的空间振动，他们将指板的中部打磨低一些，这种做法叫作“relief”（见图例），这样，琴弦就有更大的空间振动而不会碰到音品。这种做法在当今制作界成为主流。但是，一般爱好者可能很难判断一把吉他的指板不平是制作瑕疵还是制作家有意为之的relief。这点需要特别小心。
3、 品弦距过低（下弦枕过低）。这是最经常看到的现象。品弦距的通常标准是1弦12品不大于3.5mm，6弦12品不大于4.5mm。有些制作家为了让演奏者获得更舒适的手感而降低品弦距。对于某些演奏者来说一定的品弦距可能不会打品，但是对于不同演奏习惯的演奏来说可能比较容易打品。演奏者可以根据自己的演奏习惯调整下弦枕的高低。在手感和避免打品之间寻求平衡。如果下弦枕太低，不要在弦枕下垫纸片等来增加高度，因为这样做会影响吉他的音色、音量。正确的方法是重新做一块合适高度的下弦枕取代原来的弦枕。
四、琴弦质量引起的打品现象
不同品牌的琴弦或者不同张力的琴弦在相同的拨弦力度下具有不同的振幅，因此，在同一把吉他上，某些琴弦容易引起打品。有时是因为琴弦品质有问题，振动不正常引起打品现象。演奏者可以通过更换不同的琴弦来判断或者解决这个问题。
五、上弦枕过低引起的打品现象。
高级吉他在制作过程中，作坊的湿度一般在50%左右。吉他成品到了湿度比较大的地方之后，比如70%-80%以上，由于吉他的乌木指板没有油漆，而且乌木的吸湿率大于其他木材，因此乌木吸湿之后会往后挤压琴颈，导致琴弦逼近金属品。
在演奏的时候，上部琴弦也在振动，就会和金属品接触而产生"丝丝"的声音。
事实上，手感越好的吉他（就是琴弦本来就比较靠近金属品的）就越容易出现这样的问题，那些品弦距离比较大的则不容易出现。
解决这个问题的方法简单到任何人都可以操作。将琴弦放松，取出上弦枕，在弦枕下垫若干纸片（对声音可能有轻微影响，但也有制作家认为几乎没有影响），然后将弦枕放回去，这样就解决问题了。当然也可以另外制作一个上弦枕来解决，但是通常不用这么麻烦。
六、为什么一些低档吉他反倒不容易产生打品现象？
这个问题我想这不能一概而论，但是有两个因素必须了解。第一，低档吉他的指板制作或者品弦距离并不必然有问题，只是出问题的几率高一些而已；第二，低档吉他的振动往往不像高档吉他那么大，琴弦振幅不大，也就不容易产生打品现象。
以上是关于打品现象的一些简单分析，当您的吉他有打品现象的时候，您不妨参照本文列举的分析找出导致打品现象的具体原因然后加以解决。
打品的一些解决方法：
（一）一般电琴只有几个地方可以调。1）琴颈里面铁条的弯曲度，2）琴桥高度，3）拾音器高度，4）有的琴还可以调琴头和琴颈之间的弦枕的高度。
我一般是先调琴颈铁条，有的琴要把琴头上的那个盖子打开才能调。如果是fender ，epiphone, ibanez 琴你要用一套六角形板子，英文叫hex keys or wrenches，如果是Gibson, ESP, 或者是Ibanez Jem系列，你要用一种中间凹进去的六角形板子，英文叫box hex wrenches。 为了调我的琴，我光中间凹进去的六角形板子就买了三种型号的。
调的方法是：把板子伸进琴头铁条的孔，插牢了以后轻轻转动（一定要小心，用力过度会折断铁条，一次转八分之一圈就可以了）。顺时针转是让琴头越往后，就是弦越越低，逆时针就是琴头向前弯曲，弦越高。我喜欢把琴颈先调得笔直，然后再调琴桥高度，到手感舒服为止。但是当琴颈笔直的时候有的琴会打品，这时如果是12品以下的品打品，你可以把琴颈略微调松一些（逆时针转琴颈铁条），就是琴头向琴上方略弯一点点，英文中叫relief，如果是12品以上打品，应该把琴桥加高一点点。 一般电琴如果弹失真比较多，低音弦在高品位有一点点打品问题并不大。调琴我认为就是在手感和不打品之间选找一个最佳的平衡。一般原则上我觉得手感更重要一些。因为很多打品接了音箱是听不出来的。
琴桥的高度的调法各种琴不一样，fender 每根弦要单独调，用小一号的六角板子，很小的那种，插进琴桥弦两边的小孔里转动可以让琴桥变高或者变低。Gibson只要用起子调琴桥两端的螺丝就可以了调高度了。
很多琴厂会告诉用户弦距（就是弦离开品的距离，比如说12品的弦距是一个硬币）应该是多少，但是这个真的不能当真，因为这完全是因人而异。弹金属的就是喜欢低action因为这样可以弹得快, 弹blues的有的喜欢高，因为推弦舒服揉弦方便。 同样，拾音器的高度也是因人而异。拾音器离弦越近输出越大，低音越好，越敏感，越容易出泛音，但是太近了音有点模糊，特别是低音弦。离开远一些有时候声音会甜一些。要根据情况做实验。
上面的琴颈，琴桥都调好了，你觉得手感不错了以后，最后调八度音。就是用个起子或者六角形扳手调琴桥最靠近琴底部的六个螺丝（双摇的调法不一样），这样弦会略微变长或者变短。调法是这样：你先听把要调的弦调到标准音高，然后听它12品的泛音，泛音也应该是同一个音，但是如果12品的音低了，弦应该更短一点点，这时候调那个螺丝改变该弦的长度。如果12弦音高了，就反过来转动，直到12品的音准了为止。
大部分的拾音器是可以调高度的，以双线圈为例子，就是用个起子转动拾音器两边的螺丝就可以了
（二）1、琴弦太高的情况。首先我们用上面检查琴颈弯曲度的办法看看我们是不是把琴颈调的过渡了，造成琴颈向后弯，这种现象往往表现为低把位打品打品严重，12品以后的反而手感声音很正常。压住一品和15品的时候弦跟中间的品丝全部沾在一起。这时候我们应该用六角扳手逆时针转动琴颈钢筋，放松琴颈使他恢复正常。
2、琴枕和琴码太低造成打品。在琴颈弯曲度正常的情况下，琴枕检查比较容易，通常是第一品打品，按住其他品都没事。如果是琴码太低，打品就会出现在比较高的把位，比如5品甚至7品以后。这样我们就应该更换新的琴枕或者琴码了。
3、部分琴做工不好或者我们经常只弹个别把位使这个品丝磨损过大，都会造成个别品丝高度不正常。品丝的诊断要小心，因为品丝比较贵，而且更换不容易，所以我们要更加小心行事。举例子研究：如果面板、琴颈、琴枕、琴码正常的时候按住第五品弹出现打品，有两个可能：
（1）第五品品丝低了。（2）第六品品丝高了。
如果我们鲁莽地以为是第六品过高而敲低他，就会使六品相对七品又低了连锁反应我们会对所有品丝动错误的手术，所以我们应该按一下相邻的3、 4、6、7品，比较一下弦按住以后的高度，正确查出是第五品偏低还是第六品偏高。然后处理。 如果单个品丝偏高，我们可以在这个品丝正对的琴颈背部垫一个硬物，中间最好铺一些软的毛巾或者胶片防止损伤琴颈漆面，然后轻轻敲打品丝，敲的时候用有胶头的锤子，如果找不到，现在很多螺丝刀的都有橡胶把手可以用来压在品丝上面，用锤子轻敲把手。注意品丝很容易敲进去，所以一定一定要轻轻敲一点，然后试验一下，不要过度。
如果单个品丝偏低，就要取出来重新安装，取出的方法是用一个尖细的硬物顶住品丝一端顺着品丝的方向平行着指板敲，可以让他从另一端退出来（琴颈有包边的小心）。注意不要搞裂指板上的槽口。
进行上面步骤要注意，有可能个别品丝上面某一点有一个突起或者凹陷造成一根弦打品而不是所有弦打品，如果是突起，磨掉这一点就行了，如果是凹陷就要更换。 另外，品丝的操作新手除非抱着学习态度否则建议找熟手干。
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