蒙太奇作为一种表现手法曾在电影领域掀起了极广泛的热潮。到后来 , 无论是创作者还是研究者都把它确定为电影自己独特的表现手法 , 更有甚者曾把蒙太奇作为电影的全部手段。可是 , 当时一些纪实主义流派的电影学者不以为然 , 他们对把蒙太奇作为电影的本性提出了批评 , 其中的主要代表人物是法国的安德烈·巴赞 , 他在 1953 年撰写的“被禁用的蒙太奇”一文中指出 : “蒙太奇恰恰是反电影的文学性手段。与此相反 , 电影的特性 , 暂就其纯粹状态而言 , 在于从摄影上严守空间的统一。”他倡导的“完整的写实主义”和“完整电影”理论 , 作为一种空间现实主义的美学 , 经过数十年的经营 , 渐成气候 , 甚至连把画面作为电影语言的基本元素的马赛尔·马尔丹也感到“景深和移动摄影已越来越趋向替代蒙太奇手法了。”景深和移动摄影正是安德烈·巴赞倡导的长镜头理论的主要内涵。长镜头是在一个镜头里不间断地表现一个事件的过程 , 甚至一个段落。它通过连续的时空运动把真实的现实 , 自然地呈现在屏幕上 , 形成一种独特的纪实风格。这种以纪实性美学为特征的长镜头叙事方式与蒙太奇的叙事方式有许多的不同之处 , 代表它们各自风格的影视作品在美学上也有明显的不同特征 , 一个是纪实性的 , 一个是分解性的。它们在叙事观念上的不同特征可归纳为以下五点 :
第一 , 蒙太奇的叙事具有创作者的主观性 , 而长镜头则具有客观性。
在蒙太奇的叙事中 , 创作者常常以事件参与者的姿态出现 , 表现出对事件和人物的明显的主观反应。主张通过直接的造型和剪辑手段来影响观众 , 使他们接受创作者对事件的看法。对事件矛盾冲突和人物性格的变化往往采用人工化的艺术手段来处理 , 以求得一种戏剧性的效果。而长镜头则不同 , 在长镜头的叙事中 , 创作者往往以观察者的旁观姿态出现 , 保持冷静、客观 , 力求把创作者的主观倾向 , 包括自己对美学的追求、对造型的那种欲望隐蔽在客观纪录的事实的影像后面 , 采用一种间接的表现形态 , 使创作更接近现实生活的本来面貌 , 而且避免了叙事蒙太奇所惯用的对素材的浓缩与整合。
第二 , 蒙太奇叙事内容紧凑凝练 , 而长镜头叙事内容丰富全面。
在蒙太奇的叙事中 , 结构上往往比较集中 , 情节很紧凑 ; 性格发展过程往往由生活中几个关键点来构成 , 力求简练明了 ; 日常生活环境和形态比较少见 , 即使偶尔有穿插也限于情节发展的需要。而长镜头的叙事中却重视人物与日常生活环境的有机联系 , 许多情节就在大街小巷的现实生活中展开 , 环境镜头很多 , 而且经常会有较多的过程性镜头。
第三 , 在造型处理上蒙太奇有较多的人工手段 , 而长镜头则是很自然的。
蒙太奇与长镜头的异同?(高分!!!)- -!!!··￥#·#￥%￥%
比之平行蒙太奇,交叉蒙太奇的特征在于,它所表现的是同一时间内的两条或多条线索的齐头并进,它们之间有密切的因果关系,彼此依存,互相促进,而且发展迅速,交替频繁,最终汇合在一起。 4、重复蒙太奇 又称“复现式蒙太奇”。它是指影片中代表一定寓意的镜头或场面乃至各种元素在关键时刻一再出现,造成强调、对比、呼应、...
长镜头与镜头内部蒙太奇的区别是什么?
一.长镜头是电影的本体语言text镜头是电影的最基本的构成单位元素。text单镜头:指从摄影机快门开启到关闭的连续的不间断的胶片运动的成像。text长镜头由一个镜头构成。长镜头的概念一直存在着争论,有人认为“长镜头属于蒙太奇范畴”,有人认为“长镜头是未经剪辑的片断”,有人认为“长镜头是镜头一段落”。作者把长镜...
长镜头理论长镜头
长镜头理论，如同电影中的独特视角，与蒙太奇形成鲜明对比。蒙太奇被比喻为“镜头内部的叙事魔法”，它通过时空的切割和重组，构建故事情节。相反，长镜头则追求时间与空间的连续性，不施加人为干预，让观众沉浸在自然流动的场景之中。蒙太奇强调导演的个人表达，其叙事性让导演在电影中占据主导，而长镜头则倾...
长镜头是镜头内部的蒙太奇"是下面哪一位提出的
那么，长镜头与蒙太奇在叙事观念上有哪些不同的特征呢？1．蒙太奇的叙事具有创作者的主观特征，而长镜头则具有客观性。在蒙太奇的叙事中创作者常常对事件和人物有自己明确的观点。它主张通过蒙太奇的叙事方式对镜头的组接标明自己的思想观念，并让观众接受，对事件矛盾冲突和人物性格的变化也往往采用人工化的...
蒙太奇的主要类型有哪些?各有什么功能?
这种蒙太奇在剪接技巧上多用交叉穿插等手怯,其特点是画面和声音形象的片断性、 叙述的不连贯性和节奏的跳跃性,声画形象带有剧中人强烈的主观性。 3.隐喻蒙太奇 通过镜头或场面的对列进行类比,含蓄而形象地表达创作者的某种寓意。这种手法往往将不同事物之间某种相似的特征突现出来,以引起观众的联想,领会导演的寓意...
《美国往事》中的视听语言
二、摄像机运动 电影中长镜头和特写镜头的运用给我的感受比较深刻，对叙事起了很好的推动作用。如在影片末尾麦克斯与“面条”谈话的场景中，运用长镜头以及推镜头来展现“面条”的面部表情和情绪状态。曾经的挚友麦克斯激动地讲述35年前背叛的真相，但“面条”镇静地令人意外，通过镜头的运用，“面条”的...
蒙太奇与长镜头
叙事蒙太奇和表现蒙太奇 根据事物发展规律，内在联系，把不同的镜头连接在一起，叙述一个情节，展示一系列事件的组接方式。它是交代事物的过程和情节完整性，所以在设计画面，摄影师拍摄时，要注意镜头内，外涵义的联系，第一，每个镜头都应成为交代，叙述整个情节的一部分。第二，每个镜头要注意与上下镜头...
...对内容的分析从哪五个要素入手?而对视听语言的分析又拆
综上所述，电影内容分析与视听语言的拆解，分别从主题、人物、环境、道具、细节以及景别、拍摄角度、运动镜头、光线、色彩、蒙太奇与长镜头、声音、声画关系等方面入手，共同构建起对电影作品全面而深入的理解。通过这些要素的分析，观众可以更加深入地感受到电影的魅力，理解其背后的故事和情感。
视听语言(名词解释+简答)
同时，色彩象征和音乐功能的运用，为电影增添了情感和深度。巴赞的长镜头理论与蒙太奇并不矛盾，两者在现代电影中各有其独特作用。长镜头以客观的真实再现与蒙太奇的主观创造相辅相成，共同塑造电影的艺术表达。总的来说，视听语言是电影艺术的魔术师，通过巧妙的组合，编织出丰富多样的视听盛宴。
电影《赎罪》视听语言与叙事手法分析
电影采用创新的叙事方式，不同于小说的全面细致，导演巧妙运用光影、色彩、蒙太奇、长镜头等手法，将文本转化为富有视觉冲击力的视听符号。例如，通过塞西莉亚与罗比的误会开端，到罗比在战争中的回忆与幻想，电影以时空交错的方式，让观众跟随角色一同体验悲欢离合。布莱尼的视角贯穿始终，她的内心变化通过打字...
