自永乐以后，“台阁体”长期统治着文坛，给文学带来了严重的危机。在其影响之下，一般文人的创作无不内容贫乏，篇章冗赘，文风极为萎弱。这时候，统治阶级中某些较有识见之士便希望有一种比“台阁体”有威望、能招徕人心的文体来代替它，以“扬治世之休，文运之盛”。前后七子的文学复古运动正是在客观上适应着这一要求而产生和发展的。
明朝文学复古运动兴起的背景是什么?
自永乐以后，“台阁体”长期统治着文坛，给文学带来了严重的危机。在其影响之下，一般文人的创作无不内容贫乏，篇章冗赘，文风极为萎弱。这时候，统治阶级中某些较有识见之士便希望有一种比“台阁体”有威望、能招徕人心的文体来代替它，以“扬治世之休，文运之盛”。前后七子的文学复古运动正是在客...
为什么明朝会出现文化复古运动?为什么这场运动不会演变成类似西方的文艺...
明代文化复古运动兴起的原因，表面上看只是士大夫中流行的一种风气，而实则这背后深深地蕴藏着一代士子对现实不满并力图“光复旧物”的意识，体现着对周秦汉唐盛世的追慕以及以古为美的审美心理趋向。而这种意识的形成，与明代特殊的时代风气是分不开的。明代是一个极注重传统的时代，情形与汉代颇为相...
明朝文学是怎么革新的?
以袁宏道、袁宗道、袁中道为首的公安派提倡“独抒性灵，不拘格套”，反对文学的复古，主张创新，并以他们的创作实绩扫清了复古派在文坛上的影响，成为晚明诗文革新运动中的一支劲旅。其后的竟陵派在学习公安派的同时，试图以出深来补救公安派的肤浅之弊。到了明末，以陈子龙、夏完淳为代表的一批爱国作家...
明朝复古运动
明中叶，在反对台阁体冗沓文风的斗争中，先有弘治、正德年间的李梦阳、何景明为首的“前七子”崛起，继而又有嘉靖、万历间李攀龙、王世贞为首的“后七子”雄踞文坛。他们以复古为号召，主张“文必秦汉，诗必盛唐”。 当前、后七子复古运动兴起时，文坛上又相继迭起“唐宋派”和“公安派”。
后七子主张影响
明朝中期，后七子发起的文学复古运动在文坛上产生了显著影响，这场运动充满了激进与保守、创新与遵循的交织，显示出复杂性。从积极意义来看，后七子首先通过复古旗帜，确立了文学独立存在的地位。当时的文坛，台阁体盛行，程朱理学影响深远，导致文人忽视文学而热衷于经学研究，甚至遭受排斥。李梦阳质疑这种...
明朝文学复古运动有什么意义?
以李梦阳为主导的文学复古运动，其意义一是要隔断同宋代文化主流——特别是理学——的联系，二是为了追求所谓“高格”。李梦阳说：“夫追古者，未有不先其体者也。”(《徐迪功集序》)在他们看来，各种诗、文体格，凡最早出现的，总是最完美的。所以，李梦阳在诗歌方面，主张古体以汉魏为楷模，近体...
何为前后七子?
明朝前期，三杨开创的“台阁体”成为文学主流，为了改变这样粉饰太平无病呻吟的文风，文学上出现了“前后七子”的复古运动。“前七子”指的是弘治、正德年间的一个文学流派，代表人物有李梦阳、何景明、徐祯卿、康海、王九思、边贡、王延相等七人。他们强调文章学习秦汉，古诗推崇汉魏，近体宗法盛唐，提出...
概述明代散文的发展,包括流派
「前,后七子」的文学复古运动是为了挽救「正统文学」的危机而兴起,其摧毁台阁体,扭转文坛风气的功绩不容抹煞,但其盲目摹古却又给散文创作带来了新的危机.因此其后便有「唐宋派」起来加以矫正. (六)唐宋派 他们推崇并学习唐,宋,对於复古派的模拟之风给予尖锐的揭露和批评.针对复古派为文聱牙拮屈之弊,「唐宋...
何为前后七子?
在明朝前期，以三杨为代表的“台阁体”文风盛行，其文学特点是为求平稳而缺乏真情实感。为了改变这一状况，文学界兴起了以复古为名的运动，其中最为著名的便是“前后七子”。所谓的“前七子”是指在弘治至正德年间活跃的一批文学家，主要代表包括李梦阳、何景明、徐祯卿等人。他们倡导文学回归秦汉时期的...
明朝前后七子的复古运动为何无法成为革新?
无论是 古文运动还是 诗文革新运动，在文章复古的表象之下是政治诉求革新的本质。前后七子则缺乏这一点，从而导致了机械复古，造成了许多的假古董。
