万斯洛夫说：“音乐与舞蹈都是时间性艺术，都建立在节奏基础之上，都有虚拟性的、就其基础来说是表情而不是造型的语言。二者的艺术形象都非常富有情感。正如音乐依赖于言语音调的表现力但不描绘言语一样，舞蹈同样也依赖于人体动作的表现力但并不描绘具体的动作。这一点正是两门艺术区别于话剧演员的创作中对具体的生活动作和语调的造型。它们中间的每一种都可能有造型的因素存在，但这不具有主要的而只具有从属的、局部的意义。”
万斯洛夫认为,音乐与舞蹈之间存在什么联系?
万斯洛夫说：“音乐与舞蹈都是时间性艺术，都建立在节奏基础之上，都有虚拟性的、就其基础来说是表情而不是造型的语言。二者的艺术形象都非常富有情感。正如音乐依赖于言语音调的表现力但不描绘言语一样，舞蹈同样也依赖于人体动作的表现力但并不描绘具体的动作。这一点正是两门艺术区别于话剧演员的创作...
万斯洛夫是从什么方面开始入手的?
它们中间的每一种都可能有造型的因素存在，但这不具有主要的而只具有从属的、局部的意义。”万斯洛夫没有停留在这一“常识”的层面上，因为“音乐和舞蹈在纯抒情的基础上的合成，可能实现在舞蹈小品中。但在舞剧，哪怕是独幕舞剧中都是不可能的”。为此，他认为要深入认识舞蹈的“交响性”，必须区别三种...
为什么说“交响舞蹈”不是交响音乐的舞蹈化呢?
万斯洛夫指出：“在综合艺术形象的创造中，舞蹈不是音乐的奴隶而是它的盟友。它与音乐相互联系着，但又有相对的自治权。如果它失掉了自己本身的面貌而变成音乐的视觉‘译文’，那它就不再是舞蹈了。不知道哪一种更坏：用跳舞图示日常生活事件呢，还是用舞蹈图示纯音乐？这二者对于舞剧来说都是一条错误...
万斯洛夫指出对“柴科夫斯基和格拉祖诺夫舞剧音乐的交响化有什么看法...
”万斯洛夫认为“舞剧音乐的交响化和舞蹈艺术中交响舞蹈的发展，是两个相互联系着而又互不相同的过程”。他注意到，第一次从理论上论证“舞蹈交响性”概念的洛普霍夫认为“舞蹈交响性有决定意义的特征是‘舞蹈主题展开原则”’。但万斯洛夫认为这个概念略嫌宽泛，他强调说：“正如音乐交响主义一样，交响舞...
万斯洛夫认为,舞剧通过什么来揭示出情节?
万斯洛夫指出：“舞剧，这是一种用音乐写成而又体现在舞蹈的戏剧。通过音乐主题素材的变化，通过速度节奏、结构手法和交响乐发展等其他各种因素的变换，显示出剧情的进展和转折，从而揭示出情节……舞剧的戏剧结构要求不仅要在全剧中显示出详细的情节，描写出日常生活，并且要体现出主人公内心世界和相互关系的...
为什么说舞蹈交响性有决定意义的特征?
万斯洛夫在这方面的理论力著是《舞蹈交响化理论及其运用》。这篇论著从格里戈罗维奇创作的舞剧《宝石花》入手，认为“《宝石花》的戏剧行动是舞蹈的行动，而这里的舞蹈则仿佛是将体现一定的形象和结构的构思的音乐交响发展转移到了视觉的层次”。这是一个很有趣的表述。“音乐交响发展转移到视觉层次”无非...
舞蹈的关联是什么,定义思想是什么?
”正如定义“舞蹈”不能不包含“舞剧”一般，定义“舞蹈形象”也不能不审视“舞剧形象”。万斯洛夫曾认为：“在舞剧中，舞蹈得到戏剧结构各种表现手段的丰富，戏剧结构赋予舞剧以特殊的影响力”；同时，他也指出：“舞剧演出是以统一的剧情相互联系起来的舞蹈形象的体系。独舞演员所创造的描绘某个人物的舞蹈...
在万斯洛夫的观点中,要深入认识舞蹈的“交响性”,必须区别哪几种形象...
万斯洛夫认为要深入认识舞蹈的“交响性”，必须区别三种形象：一是柴科夫斯基和格拉祖诺夫舞剧音乐的交响化现象；二是舞剧中的交响舞蹈现象；三是用独立的交响乐作品编创舞剧的现象。
什么是舞蹈、舞蹈形象与舞剧的戏剧结构?
万斯洛夫认为：“舞蹈是一门艺术，它把人体的各种动作和姿势作为创造艺术形象的手段。舞蹈产生于劳动过程和对周围世界的情感印象有联系的多种多样的动作和手势……舞蹈的基本表现手段是：和谐的动作和舞姿，造型表现力和面部表情，动作的动律、速度和节奏，空间的画面和结构。”在一般性地谈论“舞蹈”之后，...
万斯洛夫对现代舞蹈艺术的看法是什么?
万斯洛夫论“舞蹈交响性”，并非对舞剧表现手法的单一关注，而是要关注舞剧表现内容的丰富性及其所蕴含的思想的深刻性。这当然就不能不关注舞剧与当代生活、舞剧与现代题材的问题。在《舞剧与当代》一文中，万斯洛夫指出：“在舞剧艺术中体现当代，其复杂性和多方面性是很明显的。舞剧各个组成部分的整个综合...
