它是指在电影创作中，根据主题的需要、情节的发展、观众的心理，将影片的内容分解为不同的段落、场面、镜头，分别进行拍摄。然后再根据原定的创作构思，运用艺术技巧，将这些镜头、场面、段落，合乎逻辑、富于节奏地重新组合，使之构成一个连绵不断的有机的艺术整体。这种构成一部影片的艺术方法称为蒙太奇。
所谓“长镜头”，就是指影片中的单个镜头的胶片超过17米或延续时间30秒的镜头。即在一个镜头内部通过演员和场面调度以及镜头的运动(推、拉、摇、移等视距和视角的变化)，在画面上形成各种不同的景别和构图。它以基本上等同于实际时空的镜头画面来表现所摄对象的全过成简单来说 蒙太奇是多个镜头的组接 长镜头是不间断的连续完整的一个镜头
打个比方讲一个人过河 蒙太奇就会分很多个镜头 先拍河水多汹涌 再接到这个人的脚 再拍一个全镜 或可以再拍一下人物的面部表情什么的
而如用长镜头拍摄 则会用一整个镜头来完成 一直跟随这个人过河的全过程
一般来讲 由于长镜头的这种特点多用于纪录片 因为真实再现了现场原状
而蒙太奇多用于剧情片 因为表现力强可渲染情绪
如何理解长镜头与蒙太奇的辩证关系
两者之间的辩证关系在于它们各自的优势互补，共同构建了电影叙事的丰富性。蒙太奇通过剪辑技巧提供快速的信息传递，而长镜头则通过连续的拍摄方式构建连续的情节和情感发展，两者之间的配合使用，让电影叙事更加丰富和立体。在实际应用中，导演们往往会根据故事情节和情感需求来选择使用蒙太奇还是长镜头。当需要快...
长镜头美学理论和蒙太奇美学理论是什么关系
二者是相对立的关系。法国电影理论家巴赞根据自己的“摄影影像本体论”提出来的和蒙太奇理论相对立的电影理论。巴赞及其拥护者们，宣称，以爱森斯坦为代表的传统的电影理论已过时，只有长镜头理论才是现代电影观念。巴赞认为，长镜头表现的时空连续，是保证电影逼真的重要手段。蒙太奇把完整的时空、事件分解，...
蒙太奇和长镜头的见解
在我的想象里，蒙太奇和长镜头关系就如同对一道菜肴的态度。面对着一条新鲜的三文鱼，西方人(长镜头)说肯定就要生吃啊，保持它真实的肉的质感、香味和营养，顶呱呱!而大部分中国人(蒙太奇)就喜欢煎着吃，因为中国人吃不惯鱼生，何况中国上下五千多年的美食文化，炒、蒸、煮、焖、炖、扣、卤、煎、焗...
如何看待蒙太奇与长镜头之间的关系
一般来讲 由于长镜头的这种特点多用于纪录片 因为真实再现了现场原状 而蒙太奇多用于剧情片 因为表现力强可渲染情绪
求高人指点 如何理解蒙太奇和长镜头的长期对立!!
巴赞和爱森斯坦~~巴赞认为蒙太奇认为破坏了时空 爱森斯坦认为蒙太奇更具张力 不是有那个敖德萨阶梯么 如果一个长镜头下来 平淡无奇 ~~~但是到现在来说 有很多牛逼的导演都用长镜头的 长镜头相对来说对场面调度等各方面的要求都要高很多！！！至于怎么理解 请搜一下优酷或者土豆的视频 历史上最...
长镜头理论简介
尽管长镜头理论在追求影视作品真实性方面具有积极意义，但完全否定蒙太奇则显得过于极端。在实际的电影和电视创作中，蒙太奇和长镜头并非对立，而是互补的。它们各自有着独特的优势，蒙太奇能够灵活地构建叙事，而长镜头则能保持事件的连贯性。因此，理论和实践都表明，电影和电视艺术应综合运用这两种手法，以...
蒙太奇与长镜头的差异
区别：长镜头与蒙太奇在影视创作中各有侧重，长镜头跟注重对事物发展的真是记录，重视叙述；蒙太奇更注重强调镜头间的思维关系，着重表现。两者在表现效果上也各有异同：（1）蒙太奇的叙事是主观的 表现的;而长镜头则是客观的 再现的。（2）蒙太奇强调形象队列；而长镜头重视场面调度和时空连续。（3）...
蒙太奇与长镜头
苏联的蒙太奇探讨是如何把中断的景进行结合以及他们之间产生的复杂关系。爱森斯坦注重镜头与镜头之间传达出的思想和理念，产生理性蒙太奇 普多夫金注意力放在如何不相连的胶片重新连接传达出的情感和情绪。并形成了抒情蒙太奇的观念。为了让两个不相连的镜头连接传达出含义，尽可能简化某个信息量，让前景成为主要...
蒙太奇与长镜头的区别是什么?
镜头内部蒙太奇是在一个镜头中，视角、背景、什么的要有大的变化。例如是一个人物的中近景，然后镜头拉成远景或全景，这就是镜头内部蒙太奇，在上个例子中它起了交待特定人物所处环境的作用。而长镜头似乎是应该比较平缓一些，表达人物感情……以上纯属个人观点（本人属自学一类），如有不足之处，请高手...
长镜头与镜头内部蒙太奇的区别是什么?
一.长镜头是电影的本体语言text镜头是电影的最基本的构成单位元素。text单镜头:指从摄影机快门开启到关闭的连续的不间断的胶片运动的成像。text长镜头由一个镜头构成。长镜头的概念一直存在着争论,有人认为“长镜头属于蒙太奇范畴”,有人认为“长镜头是未经剪辑的片断”,有人认为“长镜头是镜头一段落”。作者把长镜...
