《再别康桥》
轻轻的我走了，
正如我轻轻的来；
我轻轻的招手，
作别西天的云彩。
那河畔的金柳，
是夕阳中的新娘；
波光里的艳影，
在我的心头荡漾。
软泥上的青荇，
油油的在水底招摇；
在康河的柔波里，
我甘心做一条水草！
那榆荫下的一潭，
不是清泉，
是天上虹；
揉碎在浮藻间，
沉淀着彩虹似的梦。
寻梦？撑一支长篙，
向青草更青处漫溯；
满载一船星辉，
在星辉斑斓里放歌。
但我不能放歌，
悄悄是别离的笙箫；
夏虫也为我沉默，
沉默是今晚的康桥！
悄悄的我走了，
正如我悄悄的来；
我挥一挥衣袖，
不带走一片云彩。
《两个月亮》
我望见有两个月亮：
一般的样，不同的相。
一个这时正在天上
披敞着雀的衣裳；
她不吝惜她的恩情，
满地全是她的金银。
她不忘故宫的琉璃，
三海间有她的清丽。
她跳出云头，跳上树，
又躲进新绿的藤萝。
她那样玲珑，那样美，
水底的鱼儿也得醉！
但她有一点子不好，
她老爱向瘦小里耗；
有时满天只见星点，
没了那迷人的圆脸，
虽则到时候照样回来，
但这分相思有些难挨！
还有那个你看不见，
虽则不提有多么艳！
她也有她醉涡的笑，
还有转动时的灵妙；
说慷慨她也从不让人，
可惜你望不到我的园林！
可贵是她无边的法力，
常把我灵波向高里提：
我最爱那银涛的汹涌，
浪花里有音乐的银钟；
就那些马尾似的白沫，
也比得珠宝经过雕琢。
一轮完美的明月，
又况是永不残缺！
只要我闭上这一双眼，
她就婷婷的升上了天！
席慕容：
诗 的 价 值
若你忽然问我
为什么要写诗
为什么 不去做些
别的有用的事
那么 我也不知道
该怎样回答
我如金匠 日夜捶击敲打
只为把痛苦延展成
薄如蝉翼的金饰
不知道这样努力地
把忧伤的来源转化成
光泽细柔的词句
是不是 也有一种
美丽的价值
如 歌 的 行 板
一定有些什么
是我所不能了解的
不然 草木怎么都会
循序生长
而侯鸟都能飞回故乡
一定有些什么
是我所无能无力的
不然 日与夜怎么交替得
那样快 所有的时刻
都已错过 忧伤蚀我心怀
一定有些什么 在叶落之后
是我所必须放弃的
火车在雨下飞奔，
车窗上都是水珠，
模糊了窗外景色。
火车车窗是最好的画框，
如果里面是春雨江南，
那就是世界上最好的画。
清明之后，谷雨之前，
江南田野上的油菜花，
一直伸展到天边。
只有小桥、河流切断它，
只有麦田和紫云英变换它，
油菜花伸展到下一站，下一站。
透过最好的画框，
江南旋转着身子，
让我们从后影看到前身。
文/徐 迟
【鉴赏人语】
徐迟的这首诗，把他在火车上看到的雨中江南的美景，真实地展示在我们的面前。
“哐哐”作响、高速南下的列车，闯进江南独有的细密柔顺的雨帘。原本晶亮的窗玻璃，全被调皮的小雨点占满。窗外诱人的春色，一下变得朦朦胧胧，时隐时现。
诗人并未因此沮丧抱怨，而是欣喜地把车窗妙喻为精制的画框，恣意欣赏起画框里的潇潇春雨以及潇潇春雨中的美丽江南。——这是世界上最具朦胧美的画卷，是江南田园风光的一次恣意浏览！你看，一帧刚看罢，另一帧又“唰”的一声闯入眼帘！一帧接一帧，一轴连一轴，目不暇接，咋也看不完！
挪开急速闪过的近景，把视线稍事移远，只见一望无际的油菜花，一直伸展到雨雾氤氲的天边。偶尔闯来的溪流、小桥，才把油菜花切开一条细细的黑线；几处碧玉似的麦田、紫水晶般的云英，才把纯一的黄色短暂地隔断。
在迷蒙的雨雾中，颜色在黄（油菜花）、黑（小桥）、青（河流）、绿（麦田）、
紫（紫云英）中不断变幻，大地在隆隆声响中急速旋转。啊！雨中江南就象亭亭玉立的美丽少女，曼妙地旋转着婀娜的身姿，让诗人从后影到前身，完完全全看个遍！
或问，大地怎能“旋转”？如果坐火车外出游玩，你会看到靠近火车的景物在飞速后闪，而远处的地平线却会奇妙地向前“包揽”！这是由远近景物相对运动而造成的一种错觉，但看起来确实象大地在“旋转”。诗人写的是真实情况，绝非戏言！
这首诗的特点，一是采用写实的笔法，吟哦的全是目之所见，抒发的皆为真情实感。二是“以物代色”，诗中没有艳丽的色彩描绘，只说窗外是不断伸展的油菜花、偶尔出现的小桥、河流、紫云英和麦田，诗人不写它们的颜色，故意给读者留下想象的空间。在我们的脑屏上，每一事物，不都是一种美丽色彩的呈现？
《祖国啊，我亲爱的祖国》
《再别康桥》
《雨巷》
一棵开花的树
相信未来
回答
诗歌-楼兰之恋.
在黑暗的河流上
（我以前观看 诗歌比赛总结出来的）
《再别康桥》,你可以 用 卡农 做配乐，其他的，你好好选下本回答被提问者采纳
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
作者：毛泽东 (现代)
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