贝聿铭（Ieoh Ming Pei）（1917-） 美籍华人建筑师，1917年4月26日生于广州，他的祖辈是苏州望族，他曾在家族拥有的苏州园林狮子林里度过了童年的一段时光。其父是中国银行创始人之一贝祖怡。10岁随父亲来到上海，18岁到美国,先后在麻省理工学院和哈佛大学学习建筑,于1955年建立建筑事务所,1990年退休。
风格
作为最后一个现代主义建筑“大师”，他被人描述成为一个注重于抽象形式的建筑师。他喜好的材料包括石材、混凝土、玻璃和钢。
作为20世纪世界最成功的建筑师之一，贝聿铭设计了大量的划时代建筑。贝聿铭属于实践型建筑师，作品很多，论著则较少，他的工作对建筑理论的影响基本局限于其作品本身。
简介
贝聿铭1917年4月26日生于广州。1918年其父亲出任中国银行香港分行总经理，贝氏在香港度过他的童年。1927年父亲调职举家搬至上海。初中就读上海青年会中学，高中毕业自圣约翰大学附属中学，后来赴宾州大学攻读，因为认为自己没有画图的天赋而转读剑桥的麻省理工学院，贝氏埋首于图书馆，努力吸收欧洲近代建筑相关的资讯，柯比意的作品是他最醉心的，日后贝氏作品所呈现的雕塑性 ，就是深受柯比意的影响。1939年毕业。
美籍华人贝聿铭先生，与法国华人画家赵无极、美籍华人作曲家周文中，被誉为海外华人的”艺术三宝”。也许有人会说，建筑是科学，为何与艺术并列？但是世界建筑界人士都知道，贝聿铭不仅是杰出的建筑科学家，「用笔和尺」建造了许多华丽的宫殿；他更是极其理想化的建筑艺术家，善于把古代传统的建筑艺术和现代最新技术熔于一炉，丛而创造出自己独特的风格．贝聿铭自己说：”建筑和艺术虽然有所不同，但实质上是一致的，我的目标是寻求二者的和谐统一．”事实证明对于建筑艺术的执着追求是他事业成功的一个重要方面。
贝聿铭于一九一七年四月二十六日诞生于广州，他的祖辈是苏州望族，父亲贝祖诒曾任中国银行行长,于一九一九年到香港创办了中国银行香港分行，因此，贝聿铭在香港度过了童年，在圣保罗小学读书，一九二七年以后，他回到上海读中学，后来又就读于上海圣约翰大学。一九三五年他远渡重洋，到美国留学。父亲原来希望他留学英国学习金融，但他没有遵从父命，而是依自己的爱好进入美国宾夕法尼亚州立大学攻读建筑系。
他为什么会对建筑有与趣呢,说起来也属偶然。他在上海读书时，周末常到一家台球馆去玩台球。台球馆附近正在建造一座当时上海最高的饭店。这引起了他的好奇心：人们怎么会有建造这么高的大厦的能耐,由此他产生了学习建筑的理想。
但是宾州大学以图画讲解古典建筑理论的教学方式使贝聿铭大失所望。便转学到麻省理工学院，一九三九年以优异的成绩毕业，还得了美国建筑师协会的奖项。第二次世界大战爆发后，他在美国空军服役三年，一九四四年退役，进入著名高等学府哈佛大学攻读硕士学位。一九四五年学成，留校受聘为设计研究所助理教授。
贝聿铭从纯学术的象牙之塔进入实际的建筑领域是在一九四八年。这一年，纽约市极有眼光和魄力的房地产开发富商威廉•柴根道夫打破美国建筑界的惯例，首次聘用中国人贝聿铭为建筑师，担任他创办的韦伯•纳普建筑公司的建筑研究部主任。柴根道夫和贝聿铭，一个是有经验、有口才，极其聪明的房地产建筑商人，一个是学有专长、极富创造力的建筑师。两人配合，相得益彰，是一对事业上的理想搭档。他们合作达十二年之久。十二年中，贝聿铭为柴根道夫的房地产公司完成了许多商业及住宅群的设计，也做不少社会改建计划。其间，贝聿铭还为母校麻省理工学院设计了科学大楼，为纽约大学设计了两栋教职员工住宅大厦。这一切，使贝聿铭在美国建筑界初露头角，也奠定了他此后数十年的事业基础。
一九六零年，贝聿铭离开柴根道夫，自立门户，成立了自己的建筑公司。
他在建筑设计中最为人们称道的，是关心平民的利益。他在纽约、费城、克利夫兰和芝加哥等地设计了许多既有建筑美感又经济实用的大众化的公寓。他在费城设计的三层社会公寓就很受工薪阶层的欢迎。因此，费城莱斯大学在一九六三年颁赠他「人民建筑师」的光荣称号。同年，美国建筑学会向他颁发了纽约荣誉奖。《华盛顿邮报》称他的建筑设计是真正为人民服务的都市计划。
在他的建筑公司业务蒸蒸日上之际，他设计的主力逐渐从都市改建和重建计划逐步转移到巨型公共建筑物的设计。六十年代建于科罗拉多州高山上的「全国大气层研究中心」可以说是他从事公共建筑物设计的开始。「中心」始建于一九六一年，一九六七年落成。它的外形简朴浑厚，塔楼式的屋顶使建筑物本身像巍峨的山峰，与周围的环境色彩相调和。美国《新闻周刊》曾刊登它的照片，称贝聿铭的设计是「突破性的设计」。
在贝氏早期的作品有密斯的影子，不过他不像密斯以玻璃为主要建材，贝氏采用混凝土，如纽约富兰克林国家银行，镇心广场住宅区，夏威夷东西文化中心。到了中期，历练累积了多年的经验，贝氏充分掌握了混凝土的性质，作品趋向于柯比意式的雕塑感，其中当以全国大气研究中心，达拉斯市政厅，等皆属此方面的经典之作。贝氏摆脱密斯风格当属甘乃迪纪念图书馆为滥觞，几何性的平面取代规规矩矩的方盒子，蜕变出雕塑性的造型。后来有机会贝氏身为齐氏威奈公司专属建筑师，从事大尺度的都市建设案，贝氏从这些开发案获得对土地使用的宝贵经验，使得他的建筑设计不单考虑建筑物本身，更关切环境提陹到都市设计的层面，着重创造社区意识与社区空间，其中最脍炙人口的当属费城社会岭住宅社区一案，而他们所接受的案子以办公大楼与集合住宅为主，贝氏后来取得齐氏集团的协议于1955年将建筑部门改组为贝聿铭建筑师事务所开始独立执业，事务所共从事过114件设计案，其中66件是贝氏负责。
建筑融合自然的空间观念，主导著贝氏一生的作品，如全国大气研究中心，伊弗森美术馆、狄莫伊艺术中心雕塑馆与康乃尔大学姜森美术馆等。这些作品的共同点是内庭，内庭将内外空间串连，使自然融于建筑。到晚期内庭依然是贝氏作品不可或缺的元素之一，帷在手法上更着重再自然光的的投入，使内庭成为光庭，如香山饭店的常春厅纽约阿孟科IBM公司的入口大厅，香港中国银行的中庭，纽约赛奈医院古根汉馆，巴黎卢浮宫的玻璃金字塔与比华利山庄创意艺人经济中心等。光与空间的结合，使得空间变化万端，“让光线来作设计”是贝氏的名言。
身为现代主义建筑大师，贝氏的建筑物四十余年来始终秉持著现代建筑的传统，贝氏坚信建筑不是流行风尚，不可能时刻变花招取宠，建筑是千秋大业，要对社会历史负责。他持续地对形式，空间，建材与技术研究探讨，使作品更多样性，更优秀。他从不为自己的设计辩说，从不自己执笔阐释解析作品观念，他认为建筑物本身就是最佳的宣言。综合贝氏个人所获的的重要奖项包括1979年美国建筑学会金奖，1981年法国建筑学金奖，1989年日本帝赏奖，1983年第五届普利兹克奖，及年里根总统颁予的自由奖章等等。
贝聿铭建筑作品年谱表：
1956年 - 1963年 东海大学路思义教堂，台湾台中市
1961年 - 1967年 国家大气研究中心，科罗拉多州 Boulder
1962年 - Place Ville-Marie， 加拿大蒙特利尔
1968年 - 1974年 基督教科学中心，马萨诸塞州 波士顿
1968年 - Everson Museum of Art，纽约州 雪城
1969年 - Cleo Rogers Memorial Library，印第安纳州 哥伦布
1969年 - 1975年 John Hancock Center，伊利诺斯州芝加哥
1971年 - Harbor Towers
1972年 - 达拉斯市政厅 美国德州达拉斯
1973年 - 约翰逊艺术馆, 康乃尔大学，纽约州Ithaca
1974年 - 1978年国家美术馆东馆，华盛顿
1976年 - 罗彻斯特大学Wilson Common, 纽约州罗彻斯特: 纽约时报选为当时全美最佳的前十大学生活动中心建筑
1977年 - 汉考克大厦，马萨诸塞州波士顿
当时单块玻璃面积最大的全玻璃幕墙建筑，由于当时玻璃幕墙的技术不够成熟，大厦建成初期曾经出现过玻璃脱落的事故，后经过技术改进得以解决。
1978年 - 1982年 印第安纳大学美术馆，印第安纳州Bloomington
1979年 - 1986年 Javits Convention Center，纽约州纽约市
1981年 - JP摩根大楼，得克萨斯州休斯敦
1982年 - 香山饭店，中国北京
该饭店是中国改革开放后外国建筑师在中国的第一件作品，也掀起了中国建筑界对中国传统建筑与现代主义相结合的大讨论。
1982年 - 1990年 中银大厦，香港
当时的香港第一高楼，建筑面积是诺曼·福斯特设计的香港汇丰银行的两倍，而造价不及其五分之一。
1985年 - 威斯纳馆（Wiesner Building），麻省理工学院媒体实验室 麻州波士顿
1989年 - 卢浮宫扩建工程，法国巴黎
法国大革命200周年纪念巴黎十大工程之一，也是唯一一个不是经过投标竞赛而由法国总统密特朗亲自委托的工程。
1990年 - 德国历史博物馆新翼 (Deutsches Historisches Museum)，德国柏林
1995年 - 中国银行总行，北京
1996年 - 1997年，美秀美术馆（Miho Museum），日本滋贺县甲贺市
1998年 - 摇滚音乐名人堂，俄亥俄州 克利夫兰
2002年 - 苏州博物馆，中国江苏苏州
2004年 - 中国驻美大使馆，华盛顿特区
2006年 - 澳门科学馆，中国澳门
http://image.baidu.com/i?tn=baiduimage&ct=201326592&lm=-1&cl=2&word=%B1%B4%ED%B2%C3%FA&t=3
风格
作为最后一个现代主义建筑“大师”，他被人描述成为一个注重于抽象形式的建筑师。他喜好的材料包括石材、混凝土、玻璃和钢。
作为20世纪世界最成功的建筑师之一，贝聿铭设计了大量的划时代建筑。贝聿铭属于实践型建筑师，作品很多，论著则较少，他的工作对建筑理论的影响基本局限于其作品本身。
简介
贝聿铭1917年4月26日生于广州。1918年其父亲出任中国银行香港分行总经理，贝氏在香港度过他的童年。1927年父亲调职举家搬至上海。初中就读上海青年会中学，高中毕业自圣约翰大学附属中学，后来赴宾州大学攻读，因为认为自己没有画图的天赋而转读剑桥的麻省理工学院，贝氏埋首于图书馆，努力吸收欧洲近代建筑相关的资讯，柯比意的作品是他最醉心的，日后贝氏作品所呈现的雕塑性 ，就是深受柯比意的影响。1939年毕业。
美籍华人贝聿铭先生，与法国华人画家赵无极、美籍华人作曲家周文中，被誉为海外华人的”艺术三宝”。也许有人会说，建筑是科学，为何与艺术并列？但是世界建筑界人士都知道，贝聿铭不仅是杰出的建筑科学家，「用笔和尺」建造了许多华丽的宫殿；他更是极其理想化的建筑艺术家，善于把古代传统的建筑艺术和现代最新技术熔于一炉，丛而创造出自己独特的风格．贝聿铭自己说：”建筑和艺术虽然有所不同，但实质上是一致的，我的目标是寻求二者的和谐统一．”事实证明对于建筑艺术的执着追求是他事业成功的一个重要方面。
贝聿铭于一九一七年四月二十六日诞生于广州，他的祖辈是苏州望族，父亲贝祖诒曾任中国银行行长,于一九一九年到香港创办了中国银行香港分行，因此，贝聿铭在香港度过了童年，在圣保罗小学读书，一九二七年以后，他回到上海读中学，后来又就读于上海圣约翰大学。一九三五年他远渡重洋，到美国留学。父亲原来希望他留学英国学习金融，但他没有遵从父命，而是依自己的爱好进入美国宾夕法尼亚州立大学攻读建筑系。
他为什么会对建筑有与趣呢,说起来也属偶然。他在上海读书时，周末常到一家台球馆去玩台球。台球馆附近正在建造一座当时上海最高的饭店。这引起了他的好奇心：人们怎么会有建造这么高的大厦的能耐,由此他产生了学习建筑的理想。
但是宾州大学以图画讲解古典建筑理论的教学方式使贝聿铭大失所望。便转学到麻省理工学院，一九三九年以优异的成绩毕业，还得了美国建筑师协会的奖项。第二次世界大战爆发后，他在美国空军服役三年，一九四四年退役，进入著名高等学府哈佛大学攻读硕士学位。一九四五年学成，留校受聘为设计研究所助理教授。
贝聿铭从纯学术的象牙之塔进入实际的建筑领域是在一九四八年。这一年，纽约市极有眼光和魄力的房地产开发富商威廉•柴根道夫打破美国建筑界的惯例，首次聘用中国人贝聿铭为建筑师，担任他创办的韦伯•纳普建筑公司的建筑研究部主任。柴根道夫和贝聿铭，一个是有经验、有口才，极其聪明的房地产建筑商人，一个是学有专长、极富创造力的建筑师。两人配合，相得益彰，是一对事业上的理想搭档。他们合作达十二年之久。十二年中，贝聿铭为柴根道夫的房地产公司完成了许多商业及住宅群的设计，也做不少社会改建计划。其间，贝聿铭还为母校麻省理工学院设计了科学大楼，为纽约大学设计了两栋教职员工住宅大厦。这一切，使贝聿铭在美国建筑界初露头角，也奠定了他此后数十年的事业基础。
一九六零年，贝聿铭离开柴根道夫，自立门户，成立了自己的建筑公司。
他在建筑设计中最为人们称道的，是关心平民的利益。他在纽约、费城、克利夫兰和芝加哥等地设计了许多既有建筑美感又经济实用的大众化的公寓。他在费城设计的三层社会公寓就很受工薪阶层的欢迎。因此，费城莱斯大学在一九六三年颁赠他「人民建筑师」的光荣称号。同年，美国建筑学会向他颁发了纽约荣誉奖。《华盛顿邮报》称他的建筑设计是真正为人民服务的都市计划。
在他的建筑公司业务蒸蒸日上之际，他设计的主力逐渐从都市改建和重建计划逐步转移到巨型公共建筑物的设计。六十年代建于科罗拉多州高山上的「全国大气层研究中心」可以说是他从事公共建筑物设计的开始。「中心」始建于一九六一年，一九六七年落成。它的外形简朴浑厚，塔楼式的屋顶使建筑物本身像巍峨的山峰，与周围的环境色彩相调和。美国《新闻周刊》曾刊登它的照片，称贝聿铭的设计是「突破性的设计」。
在贝氏早期的作品有密斯的影子，不过他不像密斯以玻璃为主要建材，贝氏采用混凝土，如纽约富兰克林国家银行，镇心广场住宅区，夏威夷东西文化中心。到了中期，历练累积了多年的经验，贝氏充分掌握了混凝土的性质，作品趋向于柯比意式的雕塑感，其中当以全国大气研究中心，达拉斯市政厅，等皆属此方面的经典之作。贝氏摆脱密斯风格当属甘乃迪纪念图书馆为滥觞，几何性的平面取代规规矩矩的方盒子，蜕变出雕塑性的造型。后来有机会贝氏身为齐氏威奈公司专属建筑师，从事大尺度的都市建设案，贝氏从这些开发案获得对土地使用的宝贵经验，使得他的建筑设计不单考虑建筑物本身，更关切环境提陹到都市设计的层面，着重创造社区意识与社区空间，其中最脍炙人口的当属费城社会岭住宅社区一案，而他们所接受的案子以办公大楼与集合住宅为主，贝氏后来取得齐氏集团的协议于1955年将建筑部门改组为贝聿铭建筑师事务所开始独立执业，事务所共从事过114件设计案，其中66件是贝氏负责。
建筑融合自然的空间观念，主导著贝氏一生的作品，如全国大气研究中心，伊弗森美术馆、狄莫伊艺术中心雕塑馆与康乃尔大学姜森美术馆等。这些作品的共同点是内庭，内庭将内外空间串连，使自然融于建筑。到晚期内庭依然是贝氏作品不可或缺的元素之一，帷在手法上更着重再自然光的的投入，使内庭成为光庭，如香山饭店的常春厅纽约阿孟科IBM公司的入口大厅，香港中国银行的中庭，纽约赛奈医院古根汉馆，巴黎卢浮宫的玻璃金字塔与比华利山庄创意艺人经济中心等。光与空间的结合，使得空间变化万端，“让光线来作设计”是贝氏的名言。
身为现代主义建筑大师，贝氏的建筑物四十余年来始终秉持著现代建筑的传统，贝氏坚信建筑不是流行风尚，不可能时刻变花招取宠，建筑是千秋大业，要对社会历史负责。他持续地对形式，空间，建材与技术研究探讨，使作品更多样性，更优秀。他从不为自己的设计辩说，从不自己执笔阐释解析作品观念，他认为建筑物本身就是最佳的宣言。综合贝氏个人所获的的重要奖项包括1979年美国建筑学会金奖，1981年法国建筑学金奖，1989年日本帝赏奖，1983年第五届普利兹克奖，及年里根总统颁予的自由奖章等等。
贝聿铭建筑作品年谱表：
1956年 - 1963年 东海大学路思义教堂，台湾台中市
1961年 - 1967年 国家大气研究中心，科罗拉多州 Boulder
1962年 - Place Ville-Marie， 加拿大蒙特利尔
1968年 - 1974年 基督教科学中心，马萨诸塞州 波士顿
1968年 - Everson Museum of Art，纽约州 雪城
1969年 - Cleo Rogers Memorial Library，印第安纳州 哥伦布
1969年 - 1975年 John Hancock Center，伊利诺斯州芝加哥
1971年 - Harbor Towers
1972年 - 达拉斯市政厅 美国德州达拉斯
1973年 - 约翰逊艺术馆, 康乃尔大学，纽约州Ithaca
1974年 - 1978年国家美术馆东馆，华盛顿
1976年 - 罗彻斯特大学Wilson Common, 纽约州罗彻斯特: 纽约时报选为当时全美最佳的前十大学生活动中心建筑
1977年 - 汉考克大厦，马萨诸塞州波士顿
当时单块玻璃面积最大的全玻璃幕墙建筑，由于当时玻璃幕墙的技术不够成熟，大厦建成初期曾经出现过玻璃脱落的事故，后经过技术改进得以解决。
1978年 - 1982年 印第安纳大学美术馆，印第安纳州Bloomington
1979年 - 1986年 Javits Convention Center，纽约州纽约市
1981年 - JP摩根大楼，得克萨斯州休斯敦
1982年 - 香山饭店，中国北京
该饭店是中国改革开放后外国建筑师在中国的第一件作品，也掀起了中国建筑界对中国传统建筑与现代主义相结合的大讨论。
1982年 - 1990年 中银大厦，香港
当时的香港第一高楼，建筑面积是诺曼·福斯特设计的香港汇丰银行的两倍，而造价不及其五分之一。
1985年 - 威斯纳馆（Wiesner Building），麻省理工学院媒体实验室 麻州波士顿
1989年 - 卢浮宫扩建工程，法国巴黎
法国大革命200周年纪念巴黎十大工程之一，也是唯一一个不是经过投标竞赛而由法国总统密特朗亲自委托的工程。
1990年 - 德国历史博物馆新翼 (Deutsches Historisches Museum)，德国柏林
1995年 - 中国银行总行，北京
1996年 - 1997年，美秀美术馆（Miho Museum），日本滋贺县甲贺市
1998年 - 摇滚音乐名人堂，俄亥俄州 克利夫兰
2002年 - 苏州博物馆，中国江苏苏州
2004年 - 中国驻美大使馆，华盛顿特区
2006年 - 澳门科学馆，中国澳门
http://image.baidu.com/i?tn=baiduimage&ct=201326592&lm=-1&cl=2&word=%B1%B4%ED%B2%C3%FA&t=3
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第1个回答 2008-03-02
十三、现代主义
～四流派：艺术与手工艺运动(19世纪，英国，机器化大生产，故试图复兴手工艺)
新艺术运动(19世纪80年代，比利时)
芝加哥学派(19世纪70年代，美国)
德意志制造联盟
1、 艺术与手工艺运动
E.g.：代.拉斯金《建筑的七盏明灯》(反对劳动分工，“把操作者退化为机器”，“装
饰，人乐而为之”)
威廉.莫里斯(现代运动之父，反对艺术家沉溺于古典艺术&艺术要为普通人
服务&从哥特式手工艺出发强调手工艺)
2、 新艺术运动
发源于比利时.布鲁塞尔(1880～1910)后传至法国&欧洲；试图断绝艺术与历史的关系；受英国自由式住宅&1&结构理性主义&象征主义&自然主义影响，&熟铁的应用
E.g.：
1、 霍培：塔塞尔住宅；人民宫；埃特维尔住宅；霍塔住宅
2、 亨利.凡德.费尔德：(多生产家具，线条刚劲有力)
柏林哈瓦那烟草公司；柏林哈比理发店；德雷斯顿应用艺术博物馆
法国：以巴黎&南锡为中心，受比利时影响；e.g.：吉马特，克利奥特大厦
英国：持怀疑态度；e.g.：麦金托(设计母题，直、曲线结合；格拉斯哥学派)，艺术学院的图书馆
德国：(慕尼黑，被称为“青年风格派”)；e.g.：贝伦斯(后成立德意志制造联盟，柯布、密斯、格罗庇乌斯之师)，贝伦斯住宅
奥地利：(维也纳学派→分离派，反对装饰)；e.g.：瓦格纳，维也纳(邮政)储蓄银行； 奥列别去，分离派展览馆 & 霍夫曼(瓦之徒)，斯科特住宅
荷兰：贝尔拉赫学校；贝尔拉赫(进化建筑)，阿姆斯特丹证券交易所
西班牙：高迪(曲线、混泥土、竖线，结构理性主义)，米拉公寓&巴特洛住宅
意义：
1、 一个时代的开始，一个时代的结束
2、 直接面对工业艺术，但过于重视风格，未真正适应
3、 强烈追求个人特征和优秀工匠作用，发掘各种材料
4、 企图将建筑、雕塑、日用品等统一起来
5、 注重平面设计，且成就大
3、 芝加哥学派(19世纪70年代)
美国高层建筑的先驱，世界高层建筑的标志
结构上金属框架结构和箱型基础(有浮力)，造型上，芝加哥式长条窗
E.g.：
1、 詹尼克：第一勒爱特大厦
2、 伯纳姆：沿河保险大厦
3、 赫拉伯特：1894，马葵特
4、 沙利文：赖特之师，灵魂人物；“形式追随功能”，设计由内到外；芝加哥百货公司(C.P.S公司)
4、 德意志制造联盟(为提高德国工业产品质量，12位艺术家&12位企业家组成)
E.g.：
1、贝伦斯：首席设计师，透平机车间(钢结构)
2、格罗皮乌斯：法古斯鞋轩厂；德意志制造联盟展厅
～钢筋混泥土(19末到20初)
1824英国首次生产，1850法国巴黎国家图书馆(拉布鲁斯特设计的穹顶)首用
E.g.：奥古斯特.佩雷(柯布之师)，富兰克林街25号住宅 & 庞泰路车库
十四、现代建筑运动(20初到二战前)
～分类：表现主义(1910～25)；未来主义(09～14)；风格派(17～31)；构成主义(18～32)
1、 表现主义
德意志制造联盟内部矛盾，～发生在德&奥地利；夸张、自由表达主观体验，强调建筑是建筑师人性的表现，抛弃古典装饰
E.g.：
陶特：玻璃链(受《玻璃建筑》影响)，科隆博览会展馆；后去日本并对其建筑造成影响
门德尔松：爱因斯坦天文台
波尔奇齐：柏林大剧院
路克哈特：人民剧院方案
2、 未来主义(1909～1914)
出现于意大利，对工业文明的肯定与追求；1909《未来主义宣言》
E.g.：圣.伊利亚：梯度建筑(未建成)，电站方案
3、 风格派
以荷兰为主，抛弃传统语言并建立全球化建筑语言，与表现主义相反
E.g.：
蒙德里安：垂直线条&红黄蓝
多斯伯格
里特维德：餐具架；乌德勒支的住宅
特征：要素性；功能性；形式上反立方体性；装饰上的反色彩性；纪念性；经济性；动态性；为后世提供客观化、形式性、全球性语言，对现代建筑影响大
4、 构成主义
E.g.：塔特林(俄)：第三国际纪念碑(未建)
真理报莫斯科总部方案(与亚历山大合作设计)
金斯堡：那克斯芬住宅(对柯布影响大)
～现代主义
*三十年代达到高潮 (标志：萨伏伊别墅，巴塞罗那德国馆)
28年国际建筑协会(CIAM)成立：最高潮
四大师：柯布希耶，密斯，格罗皮乌斯，莱特
基本思想：
1、 建筑的功能原则
2、 建筑的经济原则
3、 形式与功能、材料、结构、工艺的一致性
4、 建筑空间论
*布鲁诺•赛维《现代建筑语言》：
1、功能原则
2、非对称原则
3、反对古典三维透视法(中心透视法)
4、四维分解法(加入时间原则)
5、结构原则(反对巴洛克、洛克克虚假装饰)
6、时间加入空间
7、组合原则，重新统一
十六、现代建筑的转变(60年代，思想转变，三个方向)
～三个方向：
1、 包豪斯为代表，理性主义与功能主义的充实提高
密斯：对技术精美的追求；格罗皮乌斯：对理性主义的追求
2、 对欧洲人文人道主义的追求
E.g.：莱特
阿尔托：(芬兰，第二代现代主义代表；北欧气温低→多用木头、曲线→给
人温暖)维特堡市立图书馆；帕米欧肺病疗养院；赛枘特萨罗市政府
夏隆：(德国)罗米欧茱丽叶公寓；西柏林爱乐音乐厅
3、 英国粗野主义(50年代中期，修正现代主义)
1954，史密森夫妇提出；CIAM 10次会议小组10出现，质疑现代主义(柯支持)
*发展新概念：场所，邻里单元，意义，乡土，文脉
E.g.：外滩建筑拾的历史、信息、联系
*发展新理论：现象，结构主义，人文心理学，环境心理学
E.g.：史密森夫妇，金巷(对城市形态，人生活方式的思考，什么样的居住方式可以促进人与人的交流)
～六十年代，对建筑反思与修正，对城市构想
城市乌托邦时代
富勒，曼哈顿市中心被穹隆覆盖
建筑电讯派，行走城市；插入式城市(可变性，想像城市由基本构件构成)；瞬间城市(阿基.格拉姆)；
新陈代谢派：丹下三健(东京湾计划；核心筒体系)，矶崎新，黑川纪章
空中城市(法，弗里德曼)
新巴比伦(荷兰)，康斯坦丁
SuperStudio(意)超级工作室，连续的纪念碑
十七、后现代(70、80年代)
～五流派：后现代古典主义(70、80、90初有影响)
新理性主义
高技派
解构主义
地域主义
1、 后现代主义，以后现代古典主义为核心，60年代初萌芽
恢复文脉、装饰、意义、习俗以及大众文化；以符号化形式出现
E.g.：1) 波多盖西(意)，把发展进步与西方文化联系在一起，在现代中恢复巴洛克式的风格
2) 文丘里(美)，母亲住宅(断山花，线脚)；《建筑的复杂性与矛盾性(1966)》(反对理性主义对功能的强调) &《向拉斯维加斯学习》(提倡大众文化)；“少就是厌烦”针对极少主义，相对于理性主义的简单化和唯美化，他认为建筑应有复杂性、丰富性
3)查尔斯.摩尔，意大利广场(新奥尔良)
4)汉斯.霍莱茵，旅行社(隐喻手法，用建筑传达信息))
5)矶崎新，筑波中心(下沉式广场，椭圆形广场，断山花，月桂树雕塑)
6)格雷夫斯，外滩三号；波特兰市政厅(拱心石)；天鹅酒店
7)菲利普.约翰逊，美国建筑的教父；组织展览(“国际式”& 纽约五→白色派 & 解构展)；美国电话电报公司（后现代主义的宣言）
8)斯特林(英)，斯图加特美术馆
9)再次重要展览：1980年威尼斯双年展(现仍在延续)&1987年IBA展(柏林)
2、 新理性主义(60年代，意大利，提契诺学派)
被现代主义所割裂的历史意识在建筑领域恢复
E.g.：1)罗西，类型学(历史、抽象，结构主义思想，强调集体记忆并通过大型公共建筑传递)；《城市建筑学(1966)》新理性主义的标志；格拉丽特公寓；威尼斯双的展世界剧场；博尼其丹博物馆；圣卡塔多公墓
2)克立尔兄弟(卢森堡)，对街角的类型学研究
3)翁格尔斯(德)，建筑博物馆(老房改造)
3、 高技派(60、70年代)
不仅使用了高技，同时强化的方式暴露出来
特点：1)空间的完整性，灵活性
2)构件高度工业化
3)把结构设备暴露出来加以表现
E.g.：1)富勒，悬挂式住宅(30年代)
2)格莱姆肖(英)，西班牙世博会英国馆
3)罗杰斯&皮亚诺，蓬皮杜中心；罗杰斯，劳埃德船运公司；伦敦电视四台
4)福斯特(英，Plitzer奖)，法兰克福商业银行；雷诺公司的配送中心
4、 解构主义
1989年，MOMA解构七人展
盖里，李勃斯金，库哈斯，埃森曼，屈米，蓝天组，哈蒂德
E.g.：1)李勃斯金，犹太人纪念馆；维也纳屋顶办公室
2)埃森曼，韦克斯那视觉艺术设计中心
3)哈蒂德，顶峰俱乐部(香港)
5、 地域主义
不同地区文化、历史、气候、工艺、原料不同，故建筑特征不同
《批判的地域
～四流派：艺术与手工艺运动(19世纪，英国，机器化大生产，故试图复兴手工艺)
新艺术运动(19世纪80年代，比利时)
芝加哥学派(19世纪70年代，美国)
德意志制造联盟
1、 艺术与手工艺运动
E.g.：代.拉斯金《建筑的七盏明灯》(反对劳动分工，“把操作者退化为机器”，“装
饰，人乐而为之”)
威廉.莫里斯(现代运动之父，反对艺术家沉溺于古典艺术&艺术要为普通人
服务&从哥特式手工艺出发强调手工艺)
2、 新艺术运动
发源于比利时.布鲁塞尔(1880～1910)后传至法国&欧洲；试图断绝艺术与历史的关系；受英国自由式住宅&1&结构理性主义&象征主义&自然主义影响，&熟铁的应用
E.g.：
1、 霍培：塔塞尔住宅；人民宫；埃特维尔住宅；霍塔住宅
2、 亨利.凡德.费尔德：(多生产家具，线条刚劲有力)
柏林哈瓦那烟草公司；柏林哈比理发店；德雷斯顿应用艺术博物馆
法国：以巴黎&南锡为中心，受比利时影响；e.g.：吉马特，克利奥特大厦
英国：持怀疑态度；e.g.：麦金托(设计母题，直、曲线结合；格拉斯哥学派)，艺术学院的图书馆
德国：(慕尼黑，被称为“青年风格派”)；e.g.：贝伦斯(后成立德意志制造联盟，柯布、密斯、格罗庇乌斯之师)，贝伦斯住宅
奥地利：(维也纳学派→分离派，反对装饰)；e.g.：瓦格纳，维也纳(邮政)储蓄银行； 奥列别去，分离派展览馆 & 霍夫曼(瓦之徒)，斯科特住宅
荷兰：贝尔拉赫学校；贝尔拉赫(进化建筑)，阿姆斯特丹证券交易所
西班牙：高迪(曲线、混泥土、竖线，结构理性主义)，米拉公寓&巴特洛住宅
意义：
1、 一个时代的开始，一个时代的结束
2、 直接面对工业艺术，但过于重视风格，未真正适应
3、 强烈追求个人特征和优秀工匠作用，发掘各种材料
4、 企图将建筑、雕塑、日用品等统一起来
5、 注重平面设计，且成就大
3、 芝加哥学派(19世纪70年代)
美国高层建筑的先驱，世界高层建筑的标志
结构上金属框架结构和箱型基础(有浮力)，造型上，芝加哥式长条窗
E.g.：
1、 詹尼克：第一勒爱特大厦
2、 伯纳姆：沿河保险大厦
3、 赫拉伯特：1894，马葵特
4、 沙利文：赖特之师，灵魂人物；“形式追随功能”，设计由内到外；芝加哥百货公司(C.P.S公司)
4、 德意志制造联盟(为提高德国工业产品质量，12位艺术家&12位企业家组成)
E.g.：
1、贝伦斯：首席设计师，透平机车间(钢结构)
2、格罗皮乌斯：法古斯鞋轩厂；德意志制造联盟展厅
～钢筋混泥土(19末到20初)
1824英国首次生产，1850法国巴黎国家图书馆(拉布鲁斯特设计的穹顶)首用
E.g.：奥古斯特.佩雷(柯布之师)，富兰克林街25号住宅 & 庞泰路车库
十四、现代建筑运动(20初到二战前)
～分类：表现主义(1910～25)；未来主义(09～14)；风格派(17～31)；构成主义(18～32)
1、 表现主义
德意志制造联盟内部矛盾，～发生在德&奥地利；夸张、自由表达主观体验，强调建筑是建筑师人性的表现，抛弃古典装饰
E.g.：
陶特：玻璃链(受《玻璃建筑》影响)，科隆博览会展馆；后去日本并对其建筑造成影响
门德尔松：爱因斯坦天文台
波尔奇齐：柏林大剧院
路克哈特：人民剧院方案
2、 未来主义(1909～1914)
出现于意大利，对工业文明的肯定与追求；1909《未来主义宣言》
E.g.：圣.伊利亚：梯度建筑(未建成)，电站方案
3、 风格派
以荷兰为主，抛弃传统语言并建立全球化建筑语言，与表现主义相反
E.g.：
蒙德里安：垂直线条&红黄蓝
多斯伯格
里特维德：餐具架；乌德勒支的住宅
特征：要素性；功能性；形式上反立方体性；装饰上的反色彩性；纪念性；经济性；动态性；为后世提供客观化、形式性、全球性语言，对现代建筑影响大
4、 构成主义
E.g.：塔特林(俄)：第三国际纪念碑(未建)
真理报莫斯科总部方案(与亚历山大合作设计)
金斯堡：那克斯芬住宅(对柯布影响大)
～现代主义
*三十年代达到高潮 (标志：萨伏伊别墅，巴塞罗那德国馆)
28年国际建筑协会(CIAM)成立：最高潮
四大师：柯布希耶，密斯，格罗皮乌斯，莱特
基本思想：
1、 建筑的功能原则
2、 建筑的经济原则
3、 形式与功能、材料、结构、工艺的一致性
4、 建筑空间论
*布鲁诺•赛维《现代建筑语言》：
1、功能原则
2、非对称原则
3、反对古典三维透视法(中心透视法)
4、四维分解法(加入时间原则)
5、结构原则(反对巴洛克、洛克克虚假装饰)
6、时间加入空间
7、组合原则，重新统一
十六、现代建筑的转变(60年代，思想转变，三个方向)
～三个方向：
1、 包豪斯为代表，理性主义与功能主义的充实提高
密斯：对技术精美的追求；格罗皮乌斯：对理性主义的追求
2、 对欧洲人文人道主义的追求
E.g.：莱特
阿尔托：(芬兰，第二代现代主义代表；北欧气温低→多用木头、曲线→给
人温暖)维特堡市立图书馆；帕米欧肺病疗养院；赛枘特萨罗市政府
夏隆：(德国)罗米欧茱丽叶公寓；西柏林爱乐音乐厅
3、 英国粗野主义(50年代中期，修正现代主义)
1954，史密森夫妇提出；CIAM 10次会议小组10出现，质疑现代主义(柯支持)
*发展新概念：场所，邻里单元，意义，乡土，文脉
E.g.：外滩建筑拾的历史、信息、联系
*发展新理论：现象，结构主义，人文心理学，环境心理学
E.g.：史密森夫妇，金巷(对城市形态，人生活方式的思考，什么样的居住方式可以促进人与人的交流)
～六十年代，对建筑反思与修正，对城市构想
城市乌托邦时代
富勒，曼哈顿市中心被穹隆覆盖
建筑电讯派，行走城市；插入式城市(可变性，想像城市由基本构件构成)；瞬间城市(阿基.格拉姆)；
新陈代谢派：丹下三健(东京湾计划；核心筒体系)，矶崎新，黑川纪章
空中城市(法，弗里德曼)
新巴比伦(荷兰)，康斯坦丁
SuperStudio(意)超级工作室，连续的纪念碑
十七、后现代(70、80年代)
～五流派：后现代古典主义(70、80、90初有影响)
新理性主义
高技派
解构主义
地域主义
1、 后现代主义，以后现代古典主义为核心，60年代初萌芽
恢复文脉、装饰、意义、习俗以及大众文化；以符号化形式出现
E.g.：1) 波多盖西(意)，把发展进步与西方文化联系在一起，在现代中恢复巴洛克式的风格
2) 文丘里(美)，母亲住宅(断山花，线脚)；《建筑的复杂性与矛盾性(1966)》(反对理性主义对功能的强调) &《向拉斯维加斯学习》(提倡大众文化)；“少就是厌烦”针对极少主义，相对于理性主义的简单化和唯美化，他认为建筑应有复杂性、丰富性
3)查尔斯.摩尔，意大利广场(新奥尔良)
4)汉斯.霍莱茵，旅行社(隐喻手法，用建筑传达信息))
5)矶崎新，筑波中心(下沉式广场，椭圆形广场，断山花，月桂树雕塑)
6)格雷夫斯，外滩三号；波特兰市政厅(拱心石)；天鹅酒店
7)菲利普.约翰逊，美国建筑的教父；组织展览(“国际式”& 纽约五→白色派 & 解构展)；美国电话电报公司（后现代主义的宣言）
8)斯特林(英)，斯图加特美术馆
9)再次重要展览：1980年威尼斯双年展(现仍在延续)&1987年IBA展(柏林)
2、 新理性主义(60年代，意大利，提契诺学派)
被现代主义所割裂的历史意识在建筑领域恢复
E.g.：1)罗西，类型学(历史、抽象，结构主义思想，强调集体记忆并通过大型公共建筑传递)；《城市建筑学(1966)》新理性主义的标志；格拉丽特公寓；威尼斯双的展世界剧场；博尼其丹博物馆；圣卡塔多公墓
2)克立尔兄弟(卢森堡)，对街角的类型学研究
3)翁格尔斯(德)，建筑博物馆(老房改造)
3、 高技派(60、70年代)
不仅使用了高技，同时强化的方式暴露出来
特点：1)空间的完整性，灵活性
2)构件高度工业化
3)把结构设备暴露出来加以表现
E.g.：1)富勒，悬挂式住宅(30年代)
2)格莱姆肖(英)，西班牙世博会英国馆
3)罗杰斯&皮亚诺，蓬皮杜中心；罗杰斯，劳埃德船运公司；伦敦电视四台
4)福斯特(英，Plitzer奖)，法兰克福商业银行；雷诺公司的配送中心
4、 解构主义
1989年，MOMA解构七人展
盖里，李勃斯金，库哈斯，埃森曼，屈米，蓝天组，哈蒂德
E.g.：1)李勃斯金，犹太人纪念馆；维也纳屋顶办公室
2)埃森曼，韦克斯那视觉艺术设计中心
3)哈蒂德，顶峰俱乐部(香港)
5、 地域主义
不同地区文化、历史、气候、工艺、原料不同，故建筑特征不同
《批判的地域
世界最著名的十大建筑大师,贝聿铭上榜,第四是唯一一位女性
这位出生于1852年西班牙雷乌斯的建筑师，是一生以圣家族大教堂、古埃尔公园、米拉公寓等为主要作品的塑性建筑流派的代表人物，以新艺术运动时期的建筑风格为主，所有的作品由17项被列为国家级文物，其中有7项成为世界文化遗产。4.扎哈哈迪德 扎哈哈迪德这位出生于1950年的伊拉克裔英国著名建筑师，于2004年获...
四大建筑设计师是指谁啊?他们都有啥代表作?
代表作有模范工厂和行政大楼、包豪斯校舍等。4、弗兰克·劳埃德·赖特是美国的一位最伟大的建筑师，在世界上享有盛誉。赖特师从摩天大楼之父、芝加哥学派（建筑）代表人路易斯·沙利文，后自立门户成为著名建筑学派“田园学派”的代表人物，代表作包括建立于宾夕法尼亚州的流水别墅和世界顶级学府芝加哥大学内...
建筑师世界名师
世界著名建筑师 E.沙里宁 芬兰赫尔辛基火车站，1906-1916年，北欧早期现代建筑实例，折衷主义风格，艾里尔·沙里宁设计的浪漫古典主义建筑代表作。A.高迪 米拉公寓，1906-1910年，西班牙巴塞罗那，A.高迪设计，强调造型艺术，结合伊斯兰建筑和哥特式结构。H.培根 林肯纪念堂，1919-1922年，美国华盛顿，亨利·...
列举几个世界著名建筑工程师。最好带上他们的作品。
1. 圣地亚哥·卡拉特拉瓦是西班牙出生的建筑师，以其桥梁设计、艺术建筑而闻名。他设计的桥梁包括威尼斯、都柏林、曼彻斯特和巴塞罗那的桥梁，同时他也设计了里昂、里斯本和苏黎世的火车站。他最著名的作品之一是2004年雅典奥运会的开幕式场馆。2. 贝聿铭是一位美籍华人建筑设计师，以其在中国的多个设计作品而...
四大现代建筑大师和代表作
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1. 贝聿铭 贝聿铭是一位美籍华人，世界著名的建筑设计师。他为我国设计了北京香山饭店、中国银行总部大厦，香港的中国银行大厦等。2. 阿尔瓦罗·西扎 阿尔瓦罗·若阿金·德·梅洛·西扎·维埃拉，葡萄牙建筑师、建筑教育家，国际上称其为阿尔瓦罗·西扎。1955年毕业于波尔图大学原美术学院建筑专业。3. 密斯·...
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建筑方面是科学家是建筑师(工程师):以下是世界著名的建筑师。1、建筑师:E.沙里宁 代表作:芬兰赫尔辛基火车站1906～1916年芬兰赫尔辛基火车站建于1906～1916年,是本世纪初车站建筑中的珍品,也是北欧早期现 代派范畴的重要建筑实例,但基本上还是折衷主义的。它轮廓清晰,体形明快, 细部简练,既表现了砖石建筑的特征,又...
世界十大建筑师,中国无一人上榜
1、安东尼·高迪（西班牙）他是西班牙著名的建筑师，他的代表作品有古埃尔公园、米拉公寓、巴特罗公寓、圣家族大教堂等。其中17项被西班牙列为国家级文物，7项被联合国教科文组织列为世界文化遗产。2、克·劳埃德·赖特（美国）他是美国最伟大的建筑师之一，享有世界盛誉。他的代表作包括宾夕法尼亚州的...
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