分析徐志摩《再别康桥》建筑的美和音乐的美？

Answer 1

　　一座精美的建筑:
　　新诗建筑美理论是先生根据汉语的特点提出来的。“我们的文字是象形的，我们中国人鉴赏文艺的时间，至少有一半的印象是要靠眼睛来传达的。原来文学本是占时间又占空间的一种艺术……如果有人要问新诗的特点是什么，我们应该回答他：增加了一种建筑美的可能性是新诗的特点之一。”建筑美主要是指从诗的整体外形上看，节与节之间要匀称，行与行之间要均齐，虽不必呆板地限定每行的字数一律相等，但各行的相差不能太大，以求齐整之感。
　　《再别康桥》从句子上看，四句一节，每句字数6--8字，基本上是6、7字，间有8字句。从段落上看，四节一行，每一行的是两两错落有致，与参差变化中建齐整。用美学家的话说：音乐是流动的建筑，建筑则是凝固的音乐。读着本诗，一种流动的建筑美和凝固的音乐美，令我们心旌摇曳，美不胜收。在艺术上达到了炉火纯青的境地。

　　一曲绝美的音乐:
　　闻一多先生认为诗歌的音乐美是最首要的。声称“诗所以能激发情感，完全在它的节奏；节奏便是格律……越有魄力的作家，越是要戴着脚镣跳舞才跳得痛快，跳得好……对于一个作家，格律便成了表现的利器……因为世上只有节奏比较简单的散文，决不能有没有节奏的诗。本来诗一向就没有脱离过格律或节奏。”，他强调：音尺、韵脚等音乐性因素的组合，构成了诗的韵律、诗的节奏，而音节和韵脚的和谐又构成了诗的音乐美，成为诗的基本动力。
　　《再别康桥》一诗的韵脚分别是：来，彩；娘，漾；摇草；虹，梦；溯，歌；箫，桥。韵脚严整，且随着情感的变化逐节换韵，与闻一多先生的《死水》可一脉相承。节奏上，全诗基本上是单行两个音节，双行三个音节（5、6、7节稍有变化），形成音节的波动状态。再加上“轻轻”、“油油”、“软软”等叠音词的反复使用，使得诗的节奏明快而又平稳。诗的第一节，连用三个“轻轻的”使我们仿佛感受到了诗人踮着脚尖像一股清风一样来了，又悄无声息地荡去，生怕打扰了康桥的静谧。而那至深的情丝，竟在挥手之间幻成了“西天的云彩”。最后一节，又以三个“悄悄的”音节回环对应，诗意也有递进，间接表达出作者深邃的感情，全诗一气呵成，荡气回肠，神思飘逸，是对徐志摩先生“诗话人生”的最好描述。
　　本诗的结构，大家也不难发现：首尾呼应，同中有异，富于变化，但又反复强化那特有的情绪和格调。尾是首的复沓，但又不显得简单重复，是感情经过激荡而又沉淀后的再现，或是另一层面的递升。一如交响音乐中的“A—B—A”式的曲式结构，是“呈现—展开—再现”的艺术体式,反复营造那“浓得化不开”的深深情味，意境缠绵，余响不绝。总之，读着这首诗，音韵和谐而富于变化，节奏明快而又平稳，并且曲折回环，首尾圆合，气韵浑成，如康河的涟漪一样轻轻荡漾，构成一阕完整的、绝美的乐曲。

Answer 2

音乐美，是对音节而言的，朗朗上口、错落有致，都是音乐美的表现。主要表现在诗的：①押韵，韵脚为：来、彩；娘、漾；摇、草；虹、梦；溯、歌；箫、桥；来、彩。②音节和谐，节奏感强。③回环复沓。首节和尾节，语意相似，节奏相同，构成回环呼应的结构形式。

建筑美。四行一节，错落排列，字数相近，回环呼应的建筑美。
首句连用三个"轻轻的"，使我们仿佛感受到诗人踮着足尖，象一股清风一样来了，又悄无声息地荡去；而那至深的情丝，竟在招手之间，幻成了"西天的云彩。"最后一节以三个"悄悄的"与首阙回环对应。潇洒地来，又潇洒地走。挥一挥衣袖，抖落的是什么？已毋须赘言。既然在康桥涅盘过一次，又何必带走一片云彩呢？--首尾回环呼应、结构严谨，给人以整体之美。