关于中国现代文学三十年

Question

综述中国现代文学三十年的第一个十年新诗的发展历程

Answer 1

　　一、新诗的诞生——“五四”新诗运动
　　 1、“诗界革命”的演变
　　梁启超从“新意境”、“新语句”、“古风格”的构想到“以旧风格含新意境”的让步；
　　黄遵宪局限在传统诗歌范围内，其调整与改良止步于对宋诗派的摹仿。
　　 2、胡适对新诗的理论倡导针对梁启超的后退之处。
　　○1“作诗如作文”
　　受黄遵宪的启发，比宋诗对唐诗的变革更进一步。
　　语言形式与思维方式“散文化”：打破诗的格律，以白话写诗。对传统有组织的反叛。
　　○2“诗的经验主义”
　　“有我”与“有人”的“言之有物”。
　　强调主体的性情与见解，与平民的沟通交流。“平民化”启蒙主义在诗歌观念上的反映。
　　 3、“《学衡》派”：反对诗体的解放
　　“新材料与旧格律”结合的理想。对“诗界革命”的呼应。于早期象征派获得某种回应。
　　二、“尝试”中的新诗——早期白话诗
　　 1、新诗阵营的发展
　　①阵地：《新青年》《新潮》《少年中国》《星期评论》《学灯》《觉悟》
　　②作者：胡适、刘半农、周作人、沈尹默、俞平伯、康白情
　　③刊物：《诗》月刊第一个新诗刊物，1922“中国新诗社”，叶绍钧、刘延陵、朱。
　　 2、胡适《尝试集》
　　从传统诗词中脱胎、蜕变，逐渐摸索、试验新诗形态的艰难过程。
　　《一颗星儿》《“威权”》《一颗遭劫的星》具备现汉抒情诗形式法则的雏形。
　　 3、早期白话诗特征
　　○1作品
　　沈尹默《三弦》《月夜》
　　俞平伯《冬夜》旧文学的意象和新思潮的哲理，旧格律的影响与欧化的文法。
　　周作人《小河》打破旧镣铐的“欧化”诗风。
　　朱自清《毁灭》追求“平常”的倾向。
　　○2特征
　　白描手法和托物寄兴。客观写实和主观意志。散文化和平实风格。
　　歌谣化努力。1920 北京大学歌谣研究会。周作人、刘半农、沈尹默。
　　三、“开一代诗风”的新诗创作
　　新诗内部的结构性调整。
　　 1、创造社诗人的理论和创作
　　○1成仿吾《诗的防御战》抨击早期白话诗的理性色彩，强调诗的抒情本质。
　　○2郭沫若《论诗三札》诗的本质专在抒情，诗=(直觉+情调+想象)+(适当的文字)
　　○3《女神》对新诗发展的贡献“诗体解放”的极致，“五四”精神的充分体现；诗的抒情本质和个性化的发挥，奇特大胆的想象，重视诗歌本身的艺术规律。
　　 2、湖畔诗人：历史青春期的特色
　　1922 汪静之、冯雪峰、潘漠华、应修人《湖畔》
　　1922 汪静之《蕙的风》
　　1923 汪静之、冯雪峰、潘漠华、应修人《春的歌集》
　　天真开朗的抒情主人公形象，时代精神与诗人个性的统一。
　　应修人《妹妹你是水》、汪静之《伊底眼》
　　 3、小诗体
　　冰心《繁星》《春水》宗白华《流云小诗》徐玉诺、何植三
　　即兴式短诗。日本短歌和俳句、泰戈尔《飞鸟集》影响下产生，表现出对诗歌形式的探索和捕捉内心微妙感受的努力。
　　 4、冯至《昨日之歌》
　　○1艺术的节制
　　明净的形象。激情外化为客观物象或蕴涵于简单叙述。《蛇》《雨夜》
　　半格律体。整饬、有节度的美
　　○2哲理化诗情沉思的调子，幽婉的风格。
　　○3叙事诗《帏幔》《蚕马》《吹箫人的故事》
　　四、新诗的“规范化”——前期新月派
　　 1、前期新月派的理论主张
　　刊物阵地主要诗人
　　《晨报副刊》“诗镌”闻、徐、朱湘、饶孟侃、杨世恩、孙大雨、刘梦苇
　　○1新诗的自觉
　　“在新诗与旧诗之间建立一架不可少的桥梁”提出要写“中国的新诗”；
　　把创作的重心从“非诗化”转向“诗”自身“使新诗成为诗”。
　　○2“理智节制情感”
　　“非个人化”倾向。针对早期新诗中滥用的直书胸臆、极端感伤主义。受巴那斯主义影响，也与传统抒情模式暗合。
　　主观情愫的客观对象化。闻一多《口供》蕴藉含蓄，鲜明的形象性。
　　诗歌中叙事成分的加强。叙事诗，戏剧化、小说化，不露声色的客观态度。
　　○3新诗格律化
　　和谐、均齐的审美特征。“三美”：音乐美、绘画美、建筑美。区分新旧格律。
　　 2、闻一多
　　○1思想内涵
　　新月派内在矛盾的集中体现，尖锐的东西方文化冲突。
　　《红烛》《死水》中西文化冲突引起的内心矛盾与痛苦。东方主义文化观和受西方文化影响的现代感受复杂地交织。
　　○2个性风格
　　矛盾的张力。《春光》自然的和谐与社会的不和谐。《心跳》生活的宁静与心灵的不平静。《你莫怨我》言辞的洒脱与情感的偏执。
　　沉郁的风格。《发现》郁结已久的火山爆发式的灼人的美。
　　 3、徐志摩
　　古典理想的现代重构，个性/才华/追求的统一，飞动飘逸的艺术风格。
　　徐志摩式意象。《雪花的快乐》《黄鹂》《为要寻找一个明星》《落叶小唱》
　　内容美与形式美的统一。《雪花的快乐》
　　 4、朱湘《夏天》《草莽集》《石门集》
　　具有“东方的静的美丽”的形象，“古典的与奢华的”美的风格。
　　《采莲曲》《催妆曲》《摇篮歌》对形式美的探索，讲究形式的完整与“文学的典则”。叙事诗创作。《王娇》《猫诰》。
　　五、“纯诗”与早期象征派诗歌
　　 1、“纯诗”：诗歌观念的变化
　　从“表达”功能转向“表现”功能。对胡适“作诗如作文”的置疑。康白情、俞平伯。
　　○1穆木天《谭诗——寄沫若的一封信》
　　要求“诗与散文的纯粹的分界”。诗的领域是“纯粹的表现的世界”；诗应有不同于散文的思维方式和表现方式，强调“暗示”与“朦胧”。
　　○2王独清《再谭诗》突出“感觉”的因素，强调“色”“音”的交错。
　　○3早期象征派
　　将“诗的贵族化”发展到极端。东西方诗歌“沟通”理想。其诗歌观念和表现的“内转”是受西方象征派诗人的影响，也是向传统诗词的靠拢。
　　 2、李金发《微雨》《为幸福而歌》《食客与凶年》
　　“多远取喻”，善于“发现事物之间的新关系”，感官呈像常用省略法。　　《弃妇》 联类不穷的自由联想，暗示的力量，选用文言词语的陌生化效果。