在这里，请允许我套用诗人于坚的一句话：《天堂电影院》是一个故乡！它是那种在所有人的故乡都消失之后，可以把关于故乡的记忆一次次复活的电影。
在我们这个镇上，也有那样的一个电影院，在幼年时代，我也曾是个多多那样的小男孩，无比地热爱电影，实际上，在我的身边，有好多个多多，我们甚至把电影作为一个最大的欢乐源泉，我们模仿电影中的人物动作，重复电影中的台词，在数不清多少个晚上，我们能想起来最好的事情，就是去电影院看电影，在《天堂电影院》中，一些场景使我恍若做梦一般，那些总是坐在前排的晃着小腿的儿童，那些瞪大了的双眼，人们一同哭一同笑，电影院门口拥挤的人群，电影院里卖吃食的小贩……
这部电影如同记忆本身，而电影中的那些电影，无疑就是开启记忆之门的钥匙，当这扇光影之门被打开之后，我们一同回到了故乡，回到了那个宁静的小镇。
多多就是你我
这个长着一对招风耳，有一双聪明大眼睛的小男孩多多，的确很能讨大家的喜欢，电影开场不久，我们几乎就爱上了这个没有父亲的小男孩，他总是仰起头和大人说话，总是弄一些小把戏使大人们又好气又好笑，拿他无可奈何，因为他那么小，那么聪明，如果我是艾尔弗雷德我也会佯装生气地把他抱在桌子上，并一本正经地说：“在我踢你屁股之前，快点跑回家去，别再找麻烦了！”可是我不是艾尔费雷德，我是多多，我在小提琴温暖的曲调里，在故乡的橄榄树下，早已回到童年，我想我应该有权利得到庇护，我会再次央求艾尔弗雷德留我在放映室多玩一会儿，因为我早就对放映厅后墙上的那个小洞里面感兴趣了，神奇的电影是怎么放出来的呢？艾尔弗雷德是怎样使那五彩的光束从小洞里射出来，最后又投到银幕上，放成一部电影的呢，我着迷地看着那个小洞，此时银幕上的人对我说：“喂！多多，查理卓别林来了。”
在银幕上清澈明亮的光影中，在放映厅温暖的黑暗中，你我重又变成了坐在第一排的小多多，所有坐在身边的人都望着大银幕，所有人的情绪都随电影情节潮涨潮落，在这样休戚与共的场所里，我们将不再感到害怕和孤独。
艾尔弗雷德与电影
在影片中，多多的父亲在前线阵亡了，电影放映员艾尔弗雷德就成了替代性的角色，实际上，艾尔弗雷德就是电影的化身，当记忆与一种事物紧紧相联，这种事物（电影）就会被主观化，变成了成长的参与者和见证者，就像父亲一样，在多多的各个年龄段给予指导和抚慰。
那个上唇有厚厚胡子，笑起来很慈祥很可爱的老艾尔弗雷德，符合我们对于父亲的想象，我们就希望自己的父亲也像他一样和蔼，有幽默感，和我们有共同语言，能给我们感兴趣事物的专业性指导，必要时还得变得深刻，但是在实际生活中，这几乎是不可能的，其实我想说的是，艾尔弗雷德和电影是一回事儿，艾尔弗雷德就是电影，我们就好似坐在第一排的幼小的观众多多，满怀期待着等待着电影开场，等待他亲切的光辉洒满我们的全身，每晚如此，所以在电影中，多多的亲生父亲必将缺席，给记忆，也给电影中的成长另外的一个空间，那个成长空间，就是艾尔弗雷德和电影组成的。
如果你也是从那个电影时代走过来的话，是可以理解这种情感的，对某个时间段的回忆和某一部电影相连，儿童对电影几乎是不加选择的观看，使得不同类型不同风格的电影牢牢地扎根在脑际，多多的脑际就被这些电影填满：维斯康蒂与西部片，卓别林和让雷诺阿，克拉克盖博与基顿，安东尼奥尼与《关山飞渡》，而这些远在亚平宁半岛的电影回忆使我微笑着想起我们黑白时代的上海电影制片厂，小蝌蚪找妈妈的动画片和大量讲述红色革命的战争片，在那些观看电影的日子里，我们的的成长经历几乎可以用那些电影指代。
老艾尔弗雷德就是那个放电影的人，就是天堂电影院小小放映室里孤独的父亲，他的死亡通知惊醒了我们后来在城市中做的那些梦，一瞬间，家园和乡土占据脑际。
乡土面孔
在《天堂电影院》中，令我动容的还有那些乡土面孔。据说同样是来自意大利的导演贝托鲁奇来到中国拍摄《末代皇帝》，事后人们问他对中国的感受，他说最让他感动的就是人们的面孔，那是前消费时代的朴实面孔。
《天堂影院》采用了倒叙手法，影片开始时，已经成为大导演的中年多多开车在罗马街头，疲惫麻木的神色溢满了他的面孔，在交通灯闪烁的时候他瞥见旁边车里的一对打扮怪异嬉皮士，对方对他的惊异嗤之以鼻，当晚，多多就接到电话，电话里说，艾尔弗雷德去世了。
记忆又回到童年时代的天堂电影院，在当地“电影审查官”—教区牧师眼中，吻戏等同于色情，所以永远应该剪掉，那是老派的道德家，记忆原谅了一切，在记忆的眼中，来到天堂影院的几乎每一个人都可爱，总是来迟到的老头，愚蠢而善良的领票员，爱在后排呼呼大睡的中年汉子，当然，除了那个坐在楼上包厢，充满恶意与鄙视向下吐痰的“绅士”，最后，他终于被来自下面的一包大便击中面孔……吵吵嚷嚷的意大利乡村居民，就如那波利民歌般浪漫开朗，在放映基顿的电影时，所有的人都在笑，镜头一个个缓缓移过在那些开怀大笑的面孔，此时，摄影机后面的那个人，看着银幕上的笑容的你我，内心又作何感想。
多多回到故乡
孙甘露在一篇叫《亚平宁半岛的阳光》的随笔中写道：“与《天堂影院》一样，意大利的乡村使意大利电影在自然风光的映衬下用闭塞蕴含了永恒，在一个小宇宙中成长，诗意地幻想着遥远的外部世界，最终犹如回到家乡一般回到自己的内心。”而孙甘露这样的文字，也让我们回到内心，回到故乡。
故乡有时也会深深地伤害我们，但是多年后我们发现，故乡就和老艾尔弗雷德一样，对那个关于伤害的秘密守口如瓶，他们促使我们出走，他们对我们说：“多多，不准回来，永远不要妥协，不准给我们写信。”
于是我们挣扎在异乡，我们学习长大，我们永远得适应新环境，我们成为了一个顽强的成人，但是疲惫与麻木也爬上了我们的面孔，那些爱呢？那些在故乡的阳光下玩耍的日子和心情呢？老艾尔弗雷德死了，我们背负着故乡的死讯归来，到处是遗迹，到处是记忆的点滴见证，但是另一些人和事已经占据了主流，天堂影院成了被废弃多年的破败建筑，没有人再进电影院看电影了，电视，录像带，碟片，每个人都躲在家中独自观看，仿佛大家遗弃了大家，人们同时成了遗弃者和被遗弃者，城市化转眼就替代了乡土。
多多在旧日的遗迹中寻找着，他自己发现了伤害的秘密，就在一堆废弃物之中，初恋被埋葬了，多年前，老艾尔弗雷德对多多的爱人说：多多要我转告你，你们之间是不可能的，这一深深的伤痛被埋在心里，故乡也被尘封在爱恨交织中。
“未老莫还乡，还乡须断肠”
原谅一切吧，当我们回到故乡时，我们已经有了足够的勇气和力量翻动那些往事，我们将会看到所有的吻戏被重新串联起来，爱的主题又占据了一切，要回到故乡。
在我们这个镇上，也有那样的一个电影院，在幼年时代，我也曾是个多多那样的小男孩，无比地热爱电影，实际上，在我的身边，有好多个多多，我们甚至把电影作为一个最大的欢乐源泉，我们模仿电影中的人物动作，重复电影中的台词，在数不清多少个晚上，我们能想起来最好的事情，就是去电影院看电影，在《天堂电影院》中，一些场景使我恍若做梦一般，那些总是坐在前排的晃着小腿的儿童，那些瞪大了的双眼，人们一同哭一同笑，电影院门口拥挤的人群，电影院里卖吃食的小贩……
这部电影如同记忆本身，而电影中的那些电影，无疑就是开启记忆之门的钥匙，当这扇光影之门被打开之后，我们一同回到了故乡，回到了那个宁静的小镇。
多多就是你我
这个长着一对招风耳，有一双聪明大眼睛的小男孩多多，的确很能讨大家的喜欢，电影开场不久，我们几乎就爱上了这个没有父亲的小男孩，他总是仰起头和大人说话，总是弄一些小把戏使大人们又好气又好笑，拿他无可奈何，因为他那么小，那么聪明，如果我是艾尔弗雷德我也会佯装生气地把他抱在桌子上，并一本正经地说：“在我踢你屁股之前，快点跑回家去，别再找麻烦了！”可是我不是艾尔费雷德，我是多多，我在小提琴温暖的曲调里，在故乡的橄榄树下，早已回到童年，我想我应该有权利得到庇护，我会再次央求艾尔弗雷德留我在放映室多玩一会儿，因为我早就对放映厅后墙上的那个小洞里面感兴趣了，神奇的电影是怎么放出来的呢？艾尔弗雷德是怎样使那五彩的光束从小洞里射出来，最后又投到银幕上，放成一部电影的呢，我着迷地看着那个小洞，此时银幕上的人对我说：“喂！多多，查理卓别林来了。”
在银幕上清澈明亮的光影中，在放映厅温暖的黑暗中，你我重又变成了坐在第一排的小多多，所有坐在身边的人都望着大银幕，所有人的情绪都随电影情节潮涨潮落，在这样休戚与共的场所里，我们将不再感到害怕和孤独。
艾尔弗雷德与电影
在影片中，多多的父亲在前线阵亡了，电影放映员艾尔弗雷德就成了替代性的角色，实际上，艾尔弗雷德就是电影的化身，当记忆与一种事物紧紧相联，这种事物（电影）就会被主观化，变成了成长的参与者和见证者，就像父亲一样，在多多的各个年龄段给予指导和抚慰。
那个上唇有厚厚胡子，笑起来很慈祥很可爱的老艾尔弗雷德，符合我们对于父亲的想象，我们就希望自己的父亲也像他一样和蔼，有幽默感，和我们有共同语言，能给我们感兴趣事物的专业性指导，必要时还得变得深刻，但是在实际生活中，这几乎是不可能的，其实我想说的是，艾尔弗雷德和电影是一回事儿，艾尔弗雷德就是电影，我们就好似坐在第一排的幼小的观众多多，满怀期待着等待着电影开场，等待他亲切的光辉洒满我们的全身，每晚如此，所以在电影中，多多的亲生父亲必将缺席，给记忆，也给电影中的成长另外的一个空间，那个成长空间，就是艾尔弗雷德和电影组成的。
如果你也是从那个电影时代走过来的话，是可以理解这种情感的，对某个时间段的回忆和某一部电影相连，儿童对电影几乎是不加选择的观看，使得不同类型不同风格的电影牢牢地扎根在脑际，多多的脑际就被这些电影填满：维斯康蒂与西部片，卓别林和让雷诺阿，克拉克盖博与基顿，安东尼奥尼与《关山飞渡》，而这些远在亚平宁半岛的电影回忆使我微笑着想起我们黑白时代的上海电影制片厂，小蝌蚪找妈妈的动画片和大量讲述红色革命的战争片，在那些观看电影的日子里，我们的的成长经历几乎可以用那些电影指代。
老艾尔弗雷德就是那个放电影的人，就是天堂电影院小小放映室里孤独的父亲，他的死亡通知惊醒了我们后来在城市中做的那些梦，一瞬间，家园和乡土占据脑际。
乡土面孔
在《天堂电影院》中，令我动容的还有那些乡土面孔。据说同样是来自意大利的导演贝托鲁奇来到中国拍摄《末代皇帝》，事后人们问他对中国的感受，他说最让他感动的就是人们的面孔，那是前消费时代的朴实面孔。
《天堂影院》采用了倒叙手法，影片开始时，已经成为大导演的中年多多开车在罗马街头，疲惫麻木的神色溢满了他的面孔，在交通灯闪烁的时候他瞥见旁边车里的一对打扮怪异嬉皮士，对方对他的惊异嗤之以鼻，当晚，多多就接到电话，电话里说，艾尔弗雷德去世了。
记忆又回到童年时代的天堂电影院，在当地“电影审查官”—教区牧师眼中，吻戏等同于色情，所以永远应该剪掉，那是老派的道德家，记忆原谅了一切，在记忆的眼中，来到天堂影院的几乎每一个人都可爱，总是来迟到的老头，愚蠢而善良的领票员，爱在后排呼呼大睡的中年汉子，当然，除了那个坐在楼上包厢，充满恶意与鄙视向下吐痰的“绅士”，最后，他终于被来自下面的一包大便击中面孔……吵吵嚷嚷的意大利乡村居民，就如那波利民歌般浪漫开朗，在放映基顿的电影时，所有的人都在笑，镜头一个个缓缓移过在那些开怀大笑的面孔，此时，摄影机后面的那个人，看着银幕上的笑容的你我，内心又作何感想。
多多回到故乡
孙甘露在一篇叫《亚平宁半岛的阳光》的随笔中写道：“与《天堂影院》一样，意大利的乡村使意大利电影在自然风光的映衬下用闭塞蕴含了永恒，在一个小宇宙中成长，诗意地幻想着遥远的外部世界，最终犹如回到家乡一般回到自己的内心。”而孙甘露这样的文字，也让我们回到内心，回到故乡。
故乡有时也会深深地伤害我们，但是多年后我们发现，故乡就和老艾尔弗雷德一样，对那个关于伤害的秘密守口如瓶，他们促使我们出走，他们对我们说：“多多，不准回来，永远不要妥协，不准给我们写信。”
于是我们挣扎在异乡，我们学习长大，我们永远得适应新环境，我们成为了一个顽强的成人，但是疲惫与麻木也爬上了我们的面孔，那些爱呢？那些在故乡的阳光下玩耍的日子和心情呢？老艾尔弗雷德死了，我们背负着故乡的死讯归来，到处是遗迹，到处是记忆的点滴见证，但是另一些人和事已经占据了主流，天堂影院成了被废弃多年的破败建筑，没有人再进电影院看电影了，电视，录像带，碟片，每个人都躲在家中独自观看，仿佛大家遗弃了大家，人们同时成了遗弃者和被遗弃者，城市化转眼就替代了乡土。
多多在旧日的遗迹中寻找着，他自己发现了伤害的秘密，就在一堆废弃物之中，初恋被埋葬了，多年前，老艾尔弗雷德对多多的爱人说：多多要我转告你，你们之间是不可能的，这一深深的伤痛被埋在心里，故乡也被尘封在爱恨交织中。
“未老莫还乡，还乡须断肠”
原谅一切吧，当我们回到故乡时，我们已经有了足够的勇气和力量翻动那些往事，我们将会看到所有的吻戏被重新串联起来，爱的主题又占据了一切，要回到故乡。
温馨提示：内容为网友见解，仅供参考
第1个回答 2009-03-23
帮你在网上找了两篇,希望对你有一定的参考价值.
天堂电影院(Nuovo cinema Paradiso)》：有多少爱可以重演
总有一些温情是挥之不去的，即便是在渐行渐远中荒芜，偶有阑风吹散月边云时，曾有的耳详能熟的情致又呼之欲出，仿若“天上月，遥望似一团银”般地变得皎洁明亮起来。萦萦绕绕的情结，滋生几多柔情，挟带着淡淡的张力，溢出记忆之湖堤，于时光的流水中轻舞波澜，弥漫着丝丝寸寸的幽思，一如老去的电影，不曾远离，却又时有时无。
犹记得在儿时，但凡晴朗之春夏秋夜，除了围坐在大杂院的草席上聆听大人讲故事、头戴野花野草织就的花环唱歌跳舞自娱自乐、东家躲西家藏的嬉戏之外，最开心的事莫过于结伴去军分区大院内看露天电影了。
那时，总会有人提前通知“今晚有电影”或是“今晚可能有电影”，这消息很快传遍了大杂院的各家各户。于是，各家的孩子敦促父母早些做好饭菜，孩子们急不可待地先于大人吃过晚饭后，呼朋引伴直奔军分区大院。有的孩子提着小板凳，有的孩子却空着手，一路上打打闹闹地穿过田间小道，从军分区的后门进入蓝球场。露天电影就在蓝球场上放映。
孩子们或用小凳子占位，或是找来几块砖头在地上先画个圈，再把砖头往圈内一搁，即表明所圈的地盘为某某家的专座。晚来的人，或是没有孩子帮忙圈位置的人，很自觉地在后面的空地另找位置。孩子们完成圈地任务后，便开始在球场上不分东南西北地追追赶赶。孩子们的叫喊声超过大人的喧哗声，直到电影开场了一段时间，有人实在忍不住了，大喊了几声：“安静！不准吵了！”孩子们这才陆续安静下来，找回自家的位置，津津有味地观看已是欣赏多遍的老电影。
也有出现“谎报军情”的时候，男女老少等到了正常放映电影的时间，仍未见球场的栏杆挂上白色的幕布，心急的人便先行撤退了，不甘心的人还会再等上一小段时间，才慢悠悠地走回家。路上若遇到有人询问：“今天放什么电影？”会有人笑呵呵地答道：“放《英雄白跑路》。”
在那个还不知道电视为何物的年代，除了文艺演出之外，电影成为人们生活中最丰富的精神食粮。当时举国上下都以“阶级斗争为纲”，所接触的都是以“无产阶级专政下继续革命”为理论的核心内容，人们除了观看国内的战争片和革命样板戏、纪录片之外，还有机会看到其他社会主义国家的红色影片。有些电影是孩子们难以看懂和理解的，但这并不影响孩子们对电影的热爱和眷恋。因而我能理解意大利西西里岛詹卡多村庄的那位名叫“多多”的男孩子，理解他对影院的那份痴迷和执着。假如我也有机会接近放映员，有机会呆在放映室里，有机会碰一碰珍贵的胶片，我也会像他一样如痴如醉，留连忘返于电影世界里。
电影打开了一扇扇通往世界各地的窗口，无限地拓展人们的精神文化疆域，足以令人拥有更开阔的视野。成为“天堂乐园戏院”的放映员，是小多多遥不可及的天堂梦。一场突如其来的火灾，烧毁了老放映师阿尔弗雷多的双眼，命运女神把躲躲闪闪偷师学艺的小多多迅速推到了前台，小多多以天堂乐园的准放映员及小学生的双重身份接替了艾费多，成天乐滋滋地像驴子般工作着，读书则退居次位。
电影是生活的提取、浓缩或是夸大，它可以超越人类欲望的极限，满足形形色色的梦想，创造无数个瞬间的永恒。然而电影仅仅是生活的调剂，过度沉迷于虚幻的世界会让人丧失斗志，阿尔弗雷多不忍心看着多多把宝贵的青春浪费在小城的电影放映上，他以过来人的亲身体会告诫多多：“它叫人像孤单的奴隶，一副胶卷看上百遍，没有其他事可做，除了像只笨鸟和嘉宝·泰勒说话。”阿尔弗雷多期待多多有朝一日走向广阔天地，有更大的作为，而不是长期固守着眼前的单调重复的工作，这无异于守财奴的短浅行为：“不要在这里呆着，时间久了你会认为这里就是世界的中心。”
年青人总有年青人的想法，尤其是产生了爱情之后。爱情是生命的中心，爱人是世界的中心，尤其是电影里的爱情，是如此地美丽缠绵缱绻梦回。但是，“人生和电影不同，人生比电影苦多了。”生活中没有人能成为谁的终身导演，没有人能彻底改写谁的人生与幸福。面对人生的种种失败，没有人能掐算得到幸福在今生是否会降临，何时能降临。即便是勇士，在尝到爱情的苦涩、被刺得遍体鳞伤、心灰意冷之后，也可能会黯然神伤地退场，就像阿尔弗雷多讲述的那位士兵，发誓用一百天的等待来换取公主的爱情，却在日夜等待后的第九十九夜悄然离去，“因为他害怕当第一百天来临时，听到的是公主拒绝的声音。”那士兵没有足够的勇气承受绝望的结局，与其让自己的希望彻底破灭，还不如像懦夫一样抽身离去，给自己的未来留有一丝幻想。尽管多多和初恋情人伊莲娜对爱情充满了执着，不畏阻饶，但他俩最终还是没有能力冲破爱情的重重阻力，多多只得作为失败者远走他乡。
三十年后，阿尔弗雷多的死讯把早已成名的多多带到了我们的面前，连同那个承载着几代人的悲欢的“天堂乐园戏院”。熟悉的一幕幕场景展现，有如时光倒流，仿佛一切又回到了起点。不同的是，过去的那些面孔多已苍老；废弃已久电影院在众目的默默注视下被夷为平地，结束它的历史使命；多多也终于与初恋情人冰释误会后在海边圆了旧梦。
电影可以NG，重拍一次又一次，直到令人满意为止；也可以一成不变地重演一遍又遍，几十年甚至上百年如一日；还可以像阿尔弗雷多拼接的吻戏胶片，让曾被禁锢的爱情得以重见天日。而生活却没有NG和无序拼接，随时间流逝的元素，无论其是否能重回，生活依然会继续沿着自身的轨迹继续前行，或许，有可能在某处打几个漩涡略作停顿。
吉塞佩.托那托雷(Giuseppe Tornatore)的《天堂电影院》看了已经有些年头了，想起它，心里便会涌起一股莫名的思绪，想写点什么，又难以下笔。前两天，在一个朋友的博客里再一次听到了影片中那熟悉的旋律，一股类似于乡愁的怀旧情绪刹那间弥漫了整个心房，于是终于下决心集中起精神，一点一滴地浸入那段回忆……
是的，回忆，随着镜头粗砺的画面氤氲开去的是那个记忆中西西里岛安宁的小村庄。咸湿的海风吹动白色的窗帘，沙砾路面在阳光下泛着白晃晃的光，在这个似曾相识的午后，时间仿佛凝固了，一切都好像没有变，然而一切都已物是人非，就像Alfredo曾经对Toto说过的：“一直生活在这里，会以为它就是世界的中心，事物一直如此，永远不会有改变。而离开后再回来，会发现每件事都变了，属于你的都已消失……”
那曾经属于Toto的，胶片、放映机、电影院、初恋、包括Alfredo，都已消失，湮没在冷淡的时光里。
三十年后，Toto的归来是为了参加Alfredo的葬礼。Alfredo，那个铸就并改变了他命运的人，在Toto的心里，亦父亦友。因为二战，Toto幼年丧父，但在Alfredo那里又幸运地重新找到了父爱，而这一切都源于——电影。那间爬过窄长的铸铁楼梯到达的小小放映室，那台滚动着胶片发出轻微沙沙声的放映机，从放映机的镜头投射出的斑驳陆离的光，在大屏幕上投映出的黑白画面，在Toto躲在帘幕后向外窥探的调皮而漆黑的大眼睛里，充满了魔力。对电影和放映机共同的爱好让这两个人成了忘年之交。Alfredo帮拿了买牛奶钱看电影，被妈妈发现打的Toto解围，Toto帮参加资格考试不会答题的Alfredo作弊，虽然Alfredo最终答应了Toto的要求，教他学会放映电影，但他心里始终认为，做电影放映员是一个没有多大出息的工作。
因为一次意外，放映室失火了，Toto用他弱小的身躯将Alfredo拼命地从火场里救了出来，那一声声稚嫩而又焦灼的呼喊，至今还萦绕在我的脑际：Alfredo！Alfredo！Alfredo……Alfredo的命保住了，可双目却永久失明了。天堂电影院也随着这场大火付之一炬。不久，中了彩票的奇奇欧出资重建了电影院，而Toto也代替Alfredo成为了新的放映员。
光阴荏苒，时间像细沙一样缓缓而又不间断地流走，转眼间，Toto长大了。就像所有懵懂少年一样，青春的荷尔蒙在体内躁动。突然有一天，透过镜头，他看见了生命里的那个她——Elena。那张苍白而秀美的容颜，即使经过了三十年的漫长岁月，依然无比清晰地镌刻在脑海里，使头发花白的大导演因为它的重现而怔忡恍若隔世，手里的高脚酒杯无声地滑落，晶莹的碎片洒落一地。
Sigh——Elena，他心底里永远的伤。
曾经纳闷，功成名就的Toto为什么三十年来都没有回去看一看，那个生他养他至今还有着亲人的故乡，是的，当初Alfredo在车站送行时曾经对他说过：“不准回来，不准想起我们，不准回头，不准写信……”他是怕一时的软弱会断送了Toto好不容易努力拼来的前程。可是，以常人之心度之，这是一个多么不近情理的要求啊！而Toto，他竟然做到了！他是真的害怕回去，害怕去面对那段夭折的爱情，开在18岁少年心底里的花，已经随着三十年前那场瓢泼大雨而永远地凋零了。
我看的是加长版，又叫导演剪辑版，听说，在正式的公映版里，Toto没有和Elena重逢。虽然我那么地渴望知道真相，那么地希望Elena能给这段夭折的感情一个说法，可看完之后，我却宁愿他们永远不曾重逢。一时真的难以接受，他们的生离，竟是Alfredo一手造成的。看着年过半百的Toto在废弃的放映室里疯狂地搜寻Elena当年留下的小纸条，心在满室的灰尘弥漫中慢慢纠结，事过境迁，木已成舟，纵然找到，又能挽留些什么呢？
也许，大多数人都会害怕等待的落空，就像Alfredo讲的那个故事一样，一位发誓用100天的等待来换回一位公主的爱情的男子却在等待后的第99夜形销骨立地悄然离去，Alfredo说，那是因为他害怕当第100天来临时，听到的是公主拒绝的声音，他不愿面对这样的结局，所以选择了离去。与其等到希望完全破灭，还不如及早抽身，Alfredo这样固执地认为，所以他销毁了那张写有Elena新地址的小纸片，因为他认定，这段感情，早晚会因为门第的悬殊而终结。
可是，Toto不是那个士兵，他执著地守候在Elena的窗下直到允诺的最后一秒，终于在那个原本失意的雨夜得到了从天而降的湿漉漉的定情之吻。从一开始，Toto对自己的所爱就不曾有过怯懦和犹豫，包括电影，包括Elena，包括在重逢的一夜过后，Elena说：没有将来，我们之间没有将来，而Toto回应：我可不这么认为！如果害怕失去，没有义无反顾的勇气，或许他在导演事业上也就不会取得这么大的成功。不坚持到最后，怎么知道上帝掷下的骰子是大是小？可惜，Alfredo的翻云覆雨手，轻轻地，改变了一切。
想必，Alfredo对于自己一手葬送了Toto的初恋，是不无内疚的，所以他不让他回来，他要让他用成功来证明自己的抉择没有错。而Toto，在知道了这一切的真相后，对Alfredo是否有那么一点点怨恨呢，也许有吧，不过，一切都消弭在Alfredo临终前托人交给他的一卷电影胶片中。
坐在空无一人的放映室里，Toto静静地品味着Alfredo无声的遗言，一段又一段剪辑的画面闪过，那样绵长而密集的吻，像潮水一样冲开了Toto记忆的闸门，那些悠长尘封的往事一幕幕地浮上心头，禁忌岁月中的朵朵浪花和片刻欢愉在彼岸重现，逝去的青春在生者与死者无限的追思和祝福中涅磐……Toto用手紧紧地捂住了嘴，黑暗中眼里有点点的晶莹闪烁，而我，坐在夏日午后的沙发上，在电视机前像傻子一样哭得稀里哗啦。终于发现，他没法恨他，那个全身心地爱着他的人，那个用自己的方式成全他的人，那个瞎着眼没有他的陪伴却以他为慰藉的人，那个用后半生去等待他的成功并在心底里赎罪的人。他向他问候了，通过这样一种他们心有灵犀的媒介。
许多事情，我们都无法预期，如果生命可以重来，谁又能保证，不是一种遗憾代替另一种遗憾？那无法填补的，是人间与天堂的距离……
天堂电影院(Nuovo cinema Paradiso)》：有多少爱可以重演
总有一些温情是挥之不去的，即便是在渐行渐远中荒芜，偶有阑风吹散月边云时，曾有的耳详能熟的情致又呼之欲出，仿若“天上月，遥望似一团银”般地变得皎洁明亮起来。萦萦绕绕的情结，滋生几多柔情，挟带着淡淡的张力，溢出记忆之湖堤，于时光的流水中轻舞波澜，弥漫着丝丝寸寸的幽思，一如老去的电影，不曾远离，却又时有时无。
犹记得在儿时，但凡晴朗之春夏秋夜，除了围坐在大杂院的草席上聆听大人讲故事、头戴野花野草织就的花环唱歌跳舞自娱自乐、东家躲西家藏的嬉戏之外，最开心的事莫过于结伴去军分区大院内看露天电影了。
那时，总会有人提前通知“今晚有电影”或是“今晚可能有电影”，这消息很快传遍了大杂院的各家各户。于是，各家的孩子敦促父母早些做好饭菜，孩子们急不可待地先于大人吃过晚饭后，呼朋引伴直奔军分区大院。有的孩子提着小板凳，有的孩子却空着手，一路上打打闹闹地穿过田间小道，从军分区的后门进入蓝球场。露天电影就在蓝球场上放映。
孩子们或用小凳子占位，或是找来几块砖头在地上先画个圈，再把砖头往圈内一搁，即表明所圈的地盘为某某家的专座。晚来的人，或是没有孩子帮忙圈位置的人，很自觉地在后面的空地另找位置。孩子们完成圈地任务后，便开始在球场上不分东南西北地追追赶赶。孩子们的叫喊声超过大人的喧哗声，直到电影开场了一段时间，有人实在忍不住了，大喊了几声：“安静！不准吵了！”孩子们这才陆续安静下来，找回自家的位置，津津有味地观看已是欣赏多遍的老电影。
也有出现“谎报军情”的时候，男女老少等到了正常放映电影的时间，仍未见球场的栏杆挂上白色的幕布，心急的人便先行撤退了，不甘心的人还会再等上一小段时间，才慢悠悠地走回家。路上若遇到有人询问：“今天放什么电影？”会有人笑呵呵地答道：“放《英雄白跑路》。”
在那个还不知道电视为何物的年代，除了文艺演出之外，电影成为人们生活中最丰富的精神食粮。当时举国上下都以“阶级斗争为纲”，所接触的都是以“无产阶级专政下继续革命”为理论的核心内容，人们除了观看国内的战争片和革命样板戏、纪录片之外，还有机会看到其他社会主义国家的红色影片。有些电影是孩子们难以看懂和理解的，但这并不影响孩子们对电影的热爱和眷恋。因而我能理解意大利西西里岛詹卡多村庄的那位名叫“多多”的男孩子，理解他对影院的那份痴迷和执着。假如我也有机会接近放映员，有机会呆在放映室里，有机会碰一碰珍贵的胶片，我也会像他一样如痴如醉，留连忘返于电影世界里。
电影打开了一扇扇通往世界各地的窗口，无限地拓展人们的精神文化疆域，足以令人拥有更开阔的视野。成为“天堂乐园戏院”的放映员，是小多多遥不可及的天堂梦。一场突如其来的火灾，烧毁了老放映师阿尔弗雷多的双眼，命运女神把躲躲闪闪偷师学艺的小多多迅速推到了前台，小多多以天堂乐园的准放映员及小学生的双重身份接替了艾费多，成天乐滋滋地像驴子般工作着，读书则退居次位。
电影是生活的提取、浓缩或是夸大，它可以超越人类欲望的极限，满足形形色色的梦想，创造无数个瞬间的永恒。然而电影仅仅是生活的调剂，过度沉迷于虚幻的世界会让人丧失斗志，阿尔弗雷多不忍心看着多多把宝贵的青春浪费在小城的电影放映上，他以过来人的亲身体会告诫多多：“它叫人像孤单的奴隶，一副胶卷看上百遍，没有其他事可做，除了像只笨鸟和嘉宝·泰勒说话。”阿尔弗雷多期待多多有朝一日走向广阔天地，有更大的作为，而不是长期固守着眼前的单调重复的工作，这无异于守财奴的短浅行为：“不要在这里呆着，时间久了你会认为这里就是世界的中心。”
年青人总有年青人的想法，尤其是产生了爱情之后。爱情是生命的中心，爱人是世界的中心，尤其是电影里的爱情，是如此地美丽缠绵缱绻梦回。但是，“人生和电影不同，人生比电影苦多了。”生活中没有人能成为谁的终身导演，没有人能彻底改写谁的人生与幸福。面对人生的种种失败，没有人能掐算得到幸福在今生是否会降临，何时能降临。即便是勇士，在尝到爱情的苦涩、被刺得遍体鳞伤、心灰意冷之后，也可能会黯然神伤地退场，就像阿尔弗雷多讲述的那位士兵，发誓用一百天的等待来换取公主的爱情，却在日夜等待后的第九十九夜悄然离去，“因为他害怕当第一百天来临时，听到的是公主拒绝的声音。”那士兵没有足够的勇气承受绝望的结局，与其让自己的希望彻底破灭，还不如像懦夫一样抽身离去，给自己的未来留有一丝幻想。尽管多多和初恋情人伊莲娜对爱情充满了执着，不畏阻饶，但他俩最终还是没有能力冲破爱情的重重阻力，多多只得作为失败者远走他乡。
三十年后，阿尔弗雷多的死讯把早已成名的多多带到了我们的面前，连同那个承载着几代人的悲欢的“天堂乐园戏院”。熟悉的一幕幕场景展现，有如时光倒流，仿佛一切又回到了起点。不同的是，过去的那些面孔多已苍老；废弃已久电影院在众目的默默注视下被夷为平地，结束它的历史使命；多多也终于与初恋情人冰释误会后在海边圆了旧梦。
电影可以NG，重拍一次又一次，直到令人满意为止；也可以一成不变地重演一遍又遍，几十年甚至上百年如一日；还可以像阿尔弗雷多拼接的吻戏胶片，让曾被禁锢的爱情得以重见天日。而生活却没有NG和无序拼接，随时间流逝的元素，无论其是否能重回，生活依然会继续沿着自身的轨迹继续前行，或许，有可能在某处打几个漩涡略作停顿。
吉塞佩.托那托雷(Giuseppe Tornatore)的《天堂电影院》看了已经有些年头了，想起它，心里便会涌起一股莫名的思绪，想写点什么，又难以下笔。前两天，在一个朋友的博客里再一次听到了影片中那熟悉的旋律，一股类似于乡愁的怀旧情绪刹那间弥漫了整个心房，于是终于下决心集中起精神，一点一滴地浸入那段回忆……
是的，回忆，随着镜头粗砺的画面氤氲开去的是那个记忆中西西里岛安宁的小村庄。咸湿的海风吹动白色的窗帘，沙砾路面在阳光下泛着白晃晃的光，在这个似曾相识的午后，时间仿佛凝固了，一切都好像没有变，然而一切都已物是人非，就像Alfredo曾经对Toto说过的：“一直生活在这里，会以为它就是世界的中心，事物一直如此，永远不会有改变。而离开后再回来，会发现每件事都变了，属于你的都已消失……”
那曾经属于Toto的，胶片、放映机、电影院、初恋、包括Alfredo，都已消失，湮没在冷淡的时光里。
三十年后，Toto的归来是为了参加Alfredo的葬礼。Alfredo，那个铸就并改变了他命运的人，在Toto的心里，亦父亦友。因为二战，Toto幼年丧父，但在Alfredo那里又幸运地重新找到了父爱，而这一切都源于——电影。那间爬过窄长的铸铁楼梯到达的小小放映室，那台滚动着胶片发出轻微沙沙声的放映机，从放映机的镜头投射出的斑驳陆离的光，在大屏幕上投映出的黑白画面，在Toto躲在帘幕后向外窥探的调皮而漆黑的大眼睛里，充满了魔力。对电影和放映机共同的爱好让这两个人成了忘年之交。Alfredo帮拿了买牛奶钱看电影，被妈妈发现打的Toto解围，Toto帮参加资格考试不会答题的Alfredo作弊，虽然Alfredo最终答应了Toto的要求，教他学会放映电影，但他心里始终认为，做电影放映员是一个没有多大出息的工作。
因为一次意外，放映室失火了，Toto用他弱小的身躯将Alfredo拼命地从火场里救了出来，那一声声稚嫩而又焦灼的呼喊，至今还萦绕在我的脑际：Alfredo！Alfredo！Alfredo……Alfredo的命保住了，可双目却永久失明了。天堂电影院也随着这场大火付之一炬。不久，中了彩票的奇奇欧出资重建了电影院，而Toto也代替Alfredo成为了新的放映员。
光阴荏苒，时间像细沙一样缓缓而又不间断地流走，转眼间，Toto长大了。就像所有懵懂少年一样，青春的荷尔蒙在体内躁动。突然有一天，透过镜头，他看见了生命里的那个她——Elena。那张苍白而秀美的容颜，即使经过了三十年的漫长岁月，依然无比清晰地镌刻在脑海里，使头发花白的大导演因为它的重现而怔忡恍若隔世，手里的高脚酒杯无声地滑落，晶莹的碎片洒落一地。
Sigh——Elena，他心底里永远的伤。
曾经纳闷，功成名就的Toto为什么三十年来都没有回去看一看，那个生他养他至今还有着亲人的故乡，是的，当初Alfredo在车站送行时曾经对他说过：“不准回来，不准想起我们，不准回头，不准写信……”他是怕一时的软弱会断送了Toto好不容易努力拼来的前程。可是，以常人之心度之，这是一个多么不近情理的要求啊！而Toto，他竟然做到了！他是真的害怕回去，害怕去面对那段夭折的爱情，开在18岁少年心底里的花，已经随着三十年前那场瓢泼大雨而永远地凋零了。
我看的是加长版，又叫导演剪辑版，听说，在正式的公映版里，Toto没有和Elena重逢。虽然我那么地渴望知道真相，那么地希望Elena能给这段夭折的感情一个说法，可看完之后，我却宁愿他们永远不曾重逢。一时真的难以接受，他们的生离，竟是Alfredo一手造成的。看着年过半百的Toto在废弃的放映室里疯狂地搜寻Elena当年留下的小纸条，心在满室的灰尘弥漫中慢慢纠结，事过境迁，木已成舟，纵然找到，又能挽留些什么呢？
也许，大多数人都会害怕等待的落空，就像Alfredo讲的那个故事一样，一位发誓用100天的等待来换回一位公主的爱情的男子却在等待后的第99夜形销骨立地悄然离去，Alfredo说，那是因为他害怕当第100天来临时，听到的是公主拒绝的声音，他不愿面对这样的结局，所以选择了离去。与其等到希望完全破灭，还不如及早抽身，Alfredo这样固执地认为，所以他销毁了那张写有Elena新地址的小纸片，因为他认定，这段感情，早晚会因为门第的悬殊而终结。
可是，Toto不是那个士兵，他执著地守候在Elena的窗下直到允诺的最后一秒，终于在那个原本失意的雨夜得到了从天而降的湿漉漉的定情之吻。从一开始，Toto对自己的所爱就不曾有过怯懦和犹豫，包括电影，包括Elena，包括在重逢的一夜过后，Elena说：没有将来，我们之间没有将来，而Toto回应：我可不这么认为！如果害怕失去，没有义无反顾的勇气，或许他在导演事业上也就不会取得这么大的成功。不坚持到最后，怎么知道上帝掷下的骰子是大是小？可惜，Alfredo的翻云覆雨手，轻轻地，改变了一切。
想必，Alfredo对于自己一手葬送了Toto的初恋，是不无内疚的，所以他不让他回来，他要让他用成功来证明自己的抉择没有错。而Toto，在知道了这一切的真相后，对Alfredo是否有那么一点点怨恨呢，也许有吧，不过，一切都消弭在Alfredo临终前托人交给他的一卷电影胶片中。
坐在空无一人的放映室里，Toto静静地品味着Alfredo无声的遗言，一段又一段剪辑的画面闪过，那样绵长而密集的吻，像潮水一样冲开了Toto记忆的闸门，那些悠长尘封的往事一幕幕地浮上心头，禁忌岁月中的朵朵浪花和片刻欢愉在彼岸重现，逝去的青春在生者与死者无限的追思和祝福中涅磐……Toto用手紧紧地捂住了嘴，黑暗中眼里有点点的晶莹闪烁，而我，坐在夏日午后的沙发上，在电视机前像傻子一样哭得稀里哗啦。终于发现，他没法恨他，那个全身心地爱着他的人，那个用自己的方式成全他的人，那个瞎着眼没有他的陪伴却以他为慰藉的人，那个用后半生去等待他的成功并在心底里赎罪的人。他向他问候了，通过这样一种他们心有灵犀的媒介。
许多事情，我们都无法预期，如果生命可以重来，谁又能保证，不是一种遗憾代替另一种遗憾？那无法填补的，是人间与天堂的距离……
第2个回答 2009-03-23
爱情是梦想的绊脚石？
相信每个人都有性的本能，而爱情是性欲的衍生物。但是爱情在很多时候已经超越性欲了，没有爱情而光有性欲是空虚的。爱情能够得到的东西比性欲的满足更多，但是爱情也让人失去很多。
我想问导演拍《天堂电影院》是不是想说爱情是梦想的绊脚石？或者说爱情使人懦弱，爱情让人意志消沉，爱情只能把人绑在一个地方庸庸碌碌的过一辈子。其实，这些都不可猜测，因为电影只给我们多多失去爱情后的事业上成就，这样的结果并能让我们臆断没有爱情使得多多的导演生涯如鱼得水。说不定有了爱情他的事业更加春风得意呢？
不过，我还是觉得导演要说爱情的坏话，爱情就是催人平庸的毒药。
电影讲述的是一个导演的成长过程，其实上那个遗憾收场的爱情故事是电影的精髓，对他的成功更是轻描淡写，一笔带过。
影片有两个转折，第一个转折是Alfredo给影迷们看露天电影时 ，不慎胶卷着火烧瞎了眼睛，从此就由小多多来做重建的天堂电影院的放映师。这一段充分展现了小多多对电影的热爱，和他母亲从反对到支持的过程。第二个转折就是多多的爱情路迷失，在Alfredo的劝导之下，决定出去闯荡一下，临走前Alfredo还“威胁”他永远不要回来。我想当时的他肯定不能理解。
影片的点睛之笔是在快要结束的时候重现的，两个爱情故事的主角在几十年后相遇，一个成家立室，生儿育女，一个漂泊一生，事业有成，但是身边永远没有固定的女人。在多多最喜欢去的海边两人，道尽几十年的心结，终于得知阻隔他们爱情之路的竟是多多最信任的Alfredo。我想在那个时候他还不明白，为什么Alfredo会那么做。
当一切都成为往事的时候，说起来似乎更加容易些了，可是事已至此，谁都不会使时间倒转，谁又知道当初若是没有Alfredo的谎言会有什么样的结果，谁又能说今天的结局不算好呢？
影片的最后多多看着Alfredo亲自为他做的那些当初被剪的接吻镜头，我想他明白了Alfredo的一片苦心了。但是他的泪水或许并不是为Alfredo所感动，而是为自己逝去的爱情而惋惜。
多多得到了自己的梦想，而且很辉煌，但付出的是几十年的性欲满足后的空虚。Alfredo是看着他长大的，所以了解他的梦想，他肯定相信如果走出去的话，多多能够实现自己的梦想。所以他编了多多那个士兵爱上公主的故事，他却多多回头。哪知适得其反，他只好不动声色地熄灭他们的爱情之火。
如果要我下一个结论的话，我认为爱情并不一定是梦想的绊脚石，但是不相配的爱情可能就是。Alfredo或许就是但到了这一点才来挽救多多的。如果没有Alfredo的从中作梗，如果他们在一起了，或许他们的爱情之路也不可能走得很长，更加不可能有那段几十年后一诉衷肠的感人肺腑了。
人就是这样啊，得到的永远也没有失去的来得刻骨铭心！本回答被网友采纳
相信每个人都有性的本能，而爱情是性欲的衍生物。但是爱情在很多时候已经超越性欲了，没有爱情而光有性欲是空虚的。爱情能够得到的东西比性欲的满足更多，但是爱情也让人失去很多。
我想问导演拍《天堂电影院》是不是想说爱情是梦想的绊脚石？或者说爱情使人懦弱，爱情让人意志消沉，爱情只能把人绑在一个地方庸庸碌碌的过一辈子。其实，这些都不可猜测，因为电影只给我们多多失去爱情后的事业上成就，这样的结果并能让我们臆断没有爱情使得多多的导演生涯如鱼得水。说不定有了爱情他的事业更加春风得意呢？
不过，我还是觉得导演要说爱情的坏话，爱情就是催人平庸的毒药。
电影讲述的是一个导演的成长过程，其实上那个遗憾收场的爱情故事是电影的精髓，对他的成功更是轻描淡写，一笔带过。
影片有两个转折，第一个转折是Alfredo给影迷们看露天电影时 ，不慎胶卷着火烧瞎了眼睛，从此就由小多多来做重建的天堂电影院的放映师。这一段充分展现了小多多对电影的热爱，和他母亲从反对到支持的过程。第二个转折就是多多的爱情路迷失，在Alfredo的劝导之下，决定出去闯荡一下，临走前Alfredo还“威胁”他永远不要回来。我想当时的他肯定不能理解。
影片的点睛之笔是在快要结束的时候重现的，两个爱情故事的主角在几十年后相遇，一个成家立室，生儿育女，一个漂泊一生，事业有成，但是身边永远没有固定的女人。在多多最喜欢去的海边两人，道尽几十年的心结，终于得知阻隔他们爱情之路的竟是多多最信任的Alfredo。我想在那个时候他还不明白，为什么Alfredo会那么做。
当一切都成为往事的时候，说起来似乎更加容易些了，可是事已至此，谁都不会使时间倒转，谁又知道当初若是没有Alfredo的谎言会有什么样的结果，谁又能说今天的结局不算好呢？
影片的最后多多看着Alfredo亲自为他做的那些当初被剪的接吻镜头，我想他明白了Alfredo的一片苦心了。但是他的泪水或许并不是为Alfredo所感动，而是为自己逝去的爱情而惋惜。
多多得到了自己的梦想，而且很辉煌，但付出的是几十年的性欲满足后的空虚。Alfredo是看着他长大的，所以了解他的梦想，他肯定相信如果走出去的话，多多能够实现自己的梦想。所以他编了多多那个士兵爱上公主的故事，他却多多回头。哪知适得其反，他只好不动声色地熄灭他们的爱情之火。
如果要我下一个结论的话，我认为爱情并不一定是梦想的绊脚石，但是不相配的爱情可能就是。Alfredo或许就是但到了这一点才来挽救多多的。如果没有Alfredo的从中作梗，如果他们在一起了，或许他们的爱情之路也不可能走得很长，更加不可能有那段几十年后一诉衷肠的感人肺腑了。
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