谁能为我解释一下中国与日本的曲调问题

Question

日本音乐的曲调常用do、mi、fa、ra、xi五音，而中国民乐则常用宫、商、角、徵、羽五音，这使得中国民族音乐充满了富丽堂皇之感，而日本民族音乐则蕴含了浓浓的物伤情结。
对这一段进行详解可以吗？我记得以前电视上播放刘欢的节目时刘欢曾有一段小演讲 说的就是中国的曲调与日本的曲调问题 说中国当年事5音 日本把中国不用的两个音拿去了 ······ 很有趣 可是我记不太清细节了 谁还记得的

Answer 1

　　1、日本民族民间音乐用的都是五声音阶性质的调式。日本民歌最常用的调式称为“日本民歌调式”（原文：民谣音阶），其调式音列与我国的La—Re调式相同，以羽（6）和商（2）为核音，日本民歌的旋律进行和基本音调，以四度三音列（如6 1 2或3 5 6等）为基础。此外，日本民歌的调式也有用“律调式”（音列相当于我国五声徵调式）的。还有一部分日本民歌采用日本传统音乐的典型调式，叫做“都节调式”。如原来是传统音乐筝歌的日本民歌《樱花》，就是用都节调式构成的。它的特征是：主音及其上方另一个核音为纯五度关系，两个核音上方的音都是小二度关系（如3 4 6 7 1 3）。有半音关系的五声音阶性质妁调式还有“琉球调式”，“去四七小调式”等。所谓“去四七小调式”，就是在自然小调式的音列中除去了主音上方的四度（四级）音和七度（七级）音的调式（如6 7 1 3 4 6，已除去2和5）。大家熟悉的《五木催眠歌》就是由去四七小调式构成的。总的说来，日本民族民间音乐的基本调式是四种：日本民歌调式、律调式、都节调式、琉球调式。

　　2、中国古时的音律也分为十二个半音，各律名称分别为黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟。按五度相生法产生。后于明朝始创十二平均律。这十二个名称也就是古人所用的音名，有固定的音高。首律黄钟的音高相当于现在国际通用音律的f 1。
　　古时的定音器是十二个规定长度的竹管。其中黄钟律管的长度约合现在的25.36厘米。这个长度也是古时的长度单位，叫“夏尺”。（上个世纪七十年代初，《人民画报》上发表了马王堆出土的十二律管的图片，其最长的那只长度为25.4厘米。）
　　因宫、商、角、徵、羽没有固定音高，所以各种民族调式音阶都可以有十二种不同的高度。不过现代人不会习惯“黄钟宫”、“大吕宫”之类的语言。因此，在说明音阶高度时采取土洋结合的方式，即“C宫调式”、“D宫调式”……。
　　宫、商、角、徵、羽的相互音程关系相当于唱名1、2、3、5、6的相互音程关系。用简谱记谱时，也可记成4、5、6、1、2（前三个音是低音，因这里无法加低音点而写成了中音。下同）或5、6、7、2、3。因为它们都符合宫、商、角、徵、羽的相互音程关系。所以，中学教科书上说宫、商、角、徵、羽就是1、2、3、5、6是不够严谨的，只能说“相当于”1、2、3、5、6。
　　3、“鬼子进村”的音乐就属于典型的“去47调式”，在6（低音） 7（低音） 1 2 3 4 5为序的音阶中，第4个“2”、第7个“5”都不会出现。
　　6 76 43 43。。。6 76 43 43。。。