《怪谈》是一部剧情很刺激很丰富，评价很高，细节处理得不错的奇幻恐怖片。值得一看。
本片分为四个故事：《黑发》讲述京都武士为脱离贫穷而抛妻弃子，后被妻子黑发缠杀的故事；《雪女》讲述年轻的伐木工遭遇能用吐出的白色气息杀人的雪女的故事；《无耳芳一》讲述专讲平家物语的盲琵琶师芳一，遇鬼掉耳的故事；《茶碗中》讲述武士关内由于喝了碗中的人影而引来许多武士造访的奇怪经历。
日本《怪谈》采用独立小故事形式，每个故事都有完整的故事结构，故事的内核是因果业障，比如雪女的故事，两个上山砍柴的樵夫，其中一个被雪女吃了，另一个因为长得好看活下来。回到家后的那个樵夫守着诺言不敢告诉别人雪女的事，很久之后，结婚生子。有一天突然发现自己的妻子长得很像雪女。
影片讲述了每个人都不止一张面孔，不同的情况会出现不同的面孔。或许你以为你见到的是对方的真心，却不知对方藏着怎样的心机，懵懂的青春校园，一心追追逐梦想的少年，被生活折腾得无力抵抗的宅男，他们的心里有着不为人知的秘密。
故事往往用这样惊悚的结局收尾，耐人寻味又细思极恐。
青春惊悚系列是如今电影的新型题材，它将现代与惊悚元素巧妙的融合·。打造了年轻化的恐怖氛围。2015年电影《怪谈》登陆中国市场，其主打的青春惊悚延续了年轻人喜爱的恐怖元素。
可以看出导演对于这部电影的创作初衷，是想打造有着日式惊悚氛围的电影，无论是影片名字还是画面风格，都能看出导演的初心。
电影《怪谈》以现代人熟知的微信社交软件为引子，将其功能“摇一摇”“附近的人”“漂流瓶”为恐怖诱因，演绎出了年轻人群体恐怖怪事。这部电影主打的青春惊悚，目的在于深度的剖析青年人背后的秘密和心机。
这部电影着重表现的“因果”可以说是青春类惊悚电影的经典，其刻画人心的丑陋和不堪则深度预示着现代人美丽皮囊下腐朽不堪的灵魂。
导演将很多现代的元素融入到剧情之中，目的就在于让荧幕外的每一个人都能够“感动身受”。此次国产恐怖片的升级，它摒弃掉了老式恐怖电影的夸张。它所展现人性的罪与罚，恰好是因果反噬的最终结果。
然而这部电影的口碑和反响却平平。这部电影的演员很多都是新面孔，仅有的实力派演员罗兰也没能挽救这部电影滑铁卢般的成绩。
演员拙劣的演技和台词，让整部电影的水准有所降低。一部惊悚片，更多的像是偶像剧。导演用三段独立的故事刻画出了现代人一己私欲背后的罪孽，这种拍摄手法始终不仅可以让观众在短时间内融入恐怖的场景，也可以让剧情更加的精华紧凑。
近年来，很多青春惊悚系列电影，为了有高的关注度，都会在剧情上有些许暴力情色的片段。
其实这种做法反而失去了青春电影的本真。观众对于疲劳的擦边球拍摄已经厌倦，人们反而更加注重剧情的真实和演员的演技。电影《怪谈》算不上一部优秀的国产电影，其剧情上的薄弱，演员的演技有待提高，或多或少还是让中国式惊悚没有得到很好的展现。
不过其对于现代化恐怖元素的捕捉，还是值得称赞的。传统的惊悚套路时代。
已经逐步的离我们远去，人们更希望能通过电影而感受到接近生活的恐惧。电影《怪谈》背后我们可以看到中国恐怖片的苏醒，它将鬼怪乱神的元素弱化，重点的演绎人心中的“邪恶”，这种恶念丛生的现象，其实才是整个社会“恐怖”的根源。
或许真的正如那句话所说，鬼神并不可怕，可怕的是人心。
我们也期待中国式恐怖可以在未来发展的越来越成熟。电影《怪谈》中的每一个故事，还是有着一定的教育意义的，但行好事莫问前程，不要让心中的恶，毁了原本纯真的青春。
电影《怪谈》是一个多意思的词，取名为怪谈的电影有中国2015年李治廷主演的大陆惊悚片，也有2007年日本尾上菊之助主演的恐怖爱情片，还有日本1964年拍摄的恐怖奇幻电影。作为恐怖片，这三部电影的水准参差不齐，都值得一看。
中国《怪谈》讲的是三个奇怪的恐怖的故事集合成一部电影，这三个故事毫不相干，就像是一件拼拼补补的衣服一样，因为一样的惊悚所以穿在了一起。第一个故事是发生在游泳池的恐怖故事，第一个故事是关于偷窥的故事，第三个故事是剪辑师的故事。
就像往常的国产恐怖片一样，不需要带脑子去分析剧情，不需要带胆子去战战兢兢。毕竟国产恐怖片结局都是一个样，要么主人公有一定程度精神病，要么只是在做梦，要么朋友一起陪着幻想，要么是人为了利益在装神弄鬼。
在这个立意下，要想做得出彩而不媚俗，只能往高大上的主题上靠。叙述的结构，中间的情节发展，过程的细节铺垫等等都很有得说。好的导演会把这些掌握得很到位。
而这部电影的核心是探讨现代人的欲望和妄念，贪婪的人、冷漠自私的人。总的来说，这部电影值得一看，假如有足够的闲暇时间。
日本电影《怪谈》在日本备受好评，登陆中国也是高分不断。同样是恐怖片，他们对人物、情节、配乐、方位的把握都值得学习。1964年制作的《怪谈》几乎是日本恐怖片的鼻祖，取材自乡野怪谈，被誉为日本《聊斋志异》。
日本《怪谈》采用独立小故事形式，每个故事都有完整的故事结构，故事的内核是因果业障，比如雪女的故事，两个上山砍柴的樵夫，其中一个被雪女吃了，另一个因为长得好看活下来。回到家后的那个樵夫守着诺言不敢告诉别人雪女的事，很久之后，结婚生子。有一天突然发现自己的妻子长得很像雪女。
故事往往用这样惊悚的结局收尾，耐人寻味又细思极恐。总的来说，日本《怪谈》的恐怖感、诡异感都非常恰到好处，细致如斯，难怪是能够造出框架不同的电影，非常值得一看。
小林正树导演的《怪谈》是一部极具日本浮世绘风格的短篇鬼故事合集，包括《黑发》、《雪女》、《无耳芳一》和《茶杯中》四个相互独立并不牵连的分篇。几个故事不是被情节，而是被电影阴沉凄美的基调统一在一个整体里，加上导演小林正树纯熟的镜头语言和武满彻极具特色的配乐，为我们营造出几段惊悚离奇的片段式幻梦，确实是值得一看的。
《黑发》中痴情等待丈夫最后含冤而死的妻子，《雪女》中留恋青年美色与之结为夫妻但在青年违背诺言时毫不迟疑地离开的女鬼，《无耳芳一》中一曲琵琶动鬼神最后为了摆脱前朝海战的亡魂而失去双耳的盲僧，以及《茶杯中》那个因为写不出故事结局而被困在茶杯中的一代代的作家们，无一不是特色鲜明引人入胜的。虽说都是鬼故事，但是小林正树抛弃了丑陋惊悚的人物表象，为每个人都增添了足够引起观众同情的前史，让我们在害怕之余，也心有戚戚。
故事情节本身早有小泉八云的笔力把关，而故事情节之外的地方才是最见功力的。影片一改惊悚恐怖的“鬼”的表象，以似真似幻的镜头语言和巧妙的剪辑，以及时断时续的背景音乐和迷离缥缈的光影来塑造故事的整体氛围，使得电影充满了日本文化的细腻和幽渺，充分展现了日本这几个属于日本民俗的故事的那种独特的文化氛围。
可能是想延续1964年日本那部《怪谈》的电影风格吧，这部于2015年上映的《怪谈》也选择了分段叙事，但众所周知，建国以后我们是要高举马克思主义无神论的大旗的，那么这一条件就让我们国产的怪谈陷入了最后其实并没有鬼，只有人吓人的结果。而由于国内观众也早已熟谙这个套路，惊悚程度也就下降了很多，作为一部打着惊悚片卖点但豆瓣评分只好过5%的惊悚片的电影，在看之前就可以想见它的失败。
这部电影讲述了三段基本没有什么关系的小故事，分别是《附近的人》、《摇一摇》和《漂流瓶》，乍一看还以为是给微信或者其他的社交软件做广告来拯救目前正越来越壮大的宅男宅女的呢，可这些故事呢，不仅摇到美女，也能摇到生活中遇不到的杀人犯历险记，还能摇到各种身边人的离奇死亡，这谁还敢用啊，作为广告它也是失败的。
众所周知，电影在很大程度上是导演的个人表达，导演的风格对电影的成片效果几乎是起着关键性的作用。一部电影，三段故事是完全不同的三个导演，这就导致了电影叙事上断裂和风格上的不统一，故事里的人物智商忽高忽低，电影基调也是忽明忽暗，使得作品本身就像个精神分裂，让人也没法接受。
至于这部电影值不值得看，还是不要浪费电影和网费了，没必要，真的没必要，大好的时光干点啥都好。
