王安忆小说创作所经历的不同阶段及各阶段的特征?
从内容上讲可分为三个方面:一、对普通人日常生活的关注,如《长恨歌》《浮萍》等。二、对生命存在的形而上追问,如《纪实与虚构》《伤心太平洋》《米尼》等。三、对农村生活的关注,主要表现在王安忆近几年的短篇小说中,如《姊妹们》《蚌埠》《轮渡上》等。90年代影响最大的作品是她的长篇小说《...
王安忆写过哪些作品?每个作品带一点介绍
所以王安忆不是要在已经走得够远的路上再走多远,而是从狭窄的独特性和个人化的、创新强迫症(“创新这条狗”在多少创作者心中吠叫)愈演愈烈的歧路上后退,返回小说艺术的大道。 于是在王安忆的这一系列小说中,我们读到了内在的舒缓和从容。叙述者不是强迫叙述行为去经历一次虚拟的冒险,或者硬要叙述行为无中生有地...
知青小说发展阶段
在知青小说的发展历程中,经历了四个显著阶段,每阶段都烙印着鲜明的时代特征和文学风格。70年代后期至80年代初期,以“伤痕”性质的知青小说为代表,作品如叶辛的《蹉跎岁月》、竹林的《生活的路》、孔平的《晚霞消失的时候》,聚焦于知青群体的苦难历程,以血泪控诉为特征,反映了那个时代的真实社会面貌。
请问,要想成为一个优秀的小说家需要具备哪些素质?
回答:个人经历的体会,不专业,不权威,勿喷: 拥有知识:不只是书本,就算是民间小说家,也是有他的知识履历的。一般某些方面知识还懂得比较多。 拥有目标:搞得清楚自己是想写什么,想表达什么,而不是头脑一热就写来写去,结果写不下去或者乱写一通。 拥有经历:现实中很多事情不是想当然的,往往会比你臆想中...
求王安忆的《长恨歌》里女主角王琦瑶的女性形象分析
王安忆的《长恨歌》里女主角王琦瑶的女性形象分析: 一、城市的代言人 王安忆在创作《长恨歌》时,试图以历史记录者的身份来描写上海几十年的变迁,但她又不是从纯粹的历史角度来记录,而是从日常生活的场景来记录,充满了生活气息,让人更加真实地切身体会到上海几十年的历史变化。正如她自己所说的那样,《长恨歌》是“...
长恨歌(语文高中人教版选修-中国小说欣赏)
王安忆笔下的历史不是我们通常习惯于关注的与重大政治事件紧密联系的历史,而是作为时间的历史。她极力渲染的是各历史时期迷漫于空气中的不同气味、不同氛围、不同的来自感官的特征,她努力准确捕捉的,是各个历史时期中特定个人的生存面目、精神依赖、趣味取向。由于投向历史的视点不是政治,不是历史变迁中...
王安忆<叔叔的故事>“叔叔”是谁?究竟是哪位作家?
这只是一篇小说,问世于1990年,初刊于《收获》杂志,叔叔只是王安忆塑造的一个具有丰富内涵的艺术形象,王安忆也没有含沙射影之义。概括地说,《叔叔的故事》是对“一个时代的总结与检讨”。小说不长,叙事上很有特点,是王安忆写得比较先锋的一篇小说,可读性思想性都很高,建议你去看一看。
王安忆:小说是什么?—《心灵世界·小说讲稿》之一
王安忆对小说艺术有独到的感悟和理解,将小说定义为在现实世界之外筑造出的“心灵世界”(这对于理解其他艺术形式都有深刻启迪)。讲稿既有理论上的解说和分析,也有从创作论和鉴赏论角度的评述,鞭辟入里地评析了小说的创作动因、途径和艺术。 我时常在想,我们这种人,也就是我们这种写小说的人到底在干什么?在相当长的...
从女性文学角度看王安忆和铁凝的区别
大概评论界后来也渐有同感吧,总之,“三恋”在以后的评论中均被归为王安忆创作中的辉煌时期;九十年代,小说书写的大部分领域(指感性领域)日益被其他东西(尤其是电影电视)所占领,而剩下的小部分领域也被沸沸扬扬的感官刺激所掠夺的时候,以写隐私、写欲望、写身体而“惊倒、肉倒一大片”[3]的“小妾文学”、“...
长恨歌的写作突破
台湾知名学者王德威曾在《海派作家 又见传人》一文中评价王安忆,认为她的创作是对海派女作家张爱玲的继承与补充,都善写上海的风情与女人,但笔锋却不相同,张爱玲是抱着反讽的心情来精雕细琢,而王安忆是平淡的、同情的态度来讲述故事,自创作以来就不断对小说的创作技巧与形式进行创新与研究,曾经从事过伤痕文学、知青文学...