疏影横斜
——横式结构在作文中的运用
来源语文报初中版2009年第18期
沈军英
文章的结构是写作者思路的体现。文章结构清楚，说明作者的思路清晰；反之，文章结构混乱，则说明其思路混乱。如何在短期内使自己的作文在结构清晰，思路条理呢？这里给同学们介绍一种方法，那就是运用横式结构来组织材料。
一、何为“横式结构”
所谓横式结构，就是把一组属于不同类别，但有内在联系的事物或景象，按照差不多相同的句子结构排列在一起，来共同表达一个主题。这种结构在诗歌写作中运用较为普遍。如我们在初二时曾经学过台湾诗人余光中写的一首诗《乡愁四韵》。这首诗诗人运用了“长江水”、“海棠红”、“雪花白”、“腊梅香”这四个意象表达了“思乡”的主题。横式结构常从三五个不同的方向上印证同一个主题，因此显得材料丰富，思路开阔，气势磅礴，语言优美，表达感情往往比较强烈，有一唱三叹的效果。
二、如何运用“横式结构”
1．用小标题的构思方法。列小标题，就是给文章的各个相对完整意义的段加上一个简洁的标题，以揭示或提示段落的内容，从而使文章要点清晰，层次分明。运用小标题，不仅仅使文章结构起了变化，实际上它影响到文章的整体构思。它对文章的思路，精心安排篇章具有重要作用。特别是对那些具有一定语言表达功底的学生而言，几个漂亮的小标题安排在文章中，犹如几颗散落的珍珠夺人眼球，赢得阅卷老师的青睐。如有个同学写《爱就在我身边》一文时，运用了“春·泥”、“夏·风”、“秋·伞”、“冬·雪”四个小标题，很吸引人。
2．用一线串珠的构思方法。也就是说整篇文章有一条线索，这条线索连缀与组织起文章中各个部分的内容。在初中阶段，这种结构法也是比较容易模仿的。我们可以先从最简单的方法入手。那就是先用几句结构相同或相似的句子独立成段串联材料。这些句子就成了全文中标志性的语句，读者通过这样的句子很快就能理清文章的结构与思路。用这些句子可以把文章中几段内容串联起来，使文章成为一个有机的整体，活泼而又不失严谨。如有个同学写《和你们在一起》一文时，就运用了这种横式结构。
“泪珠的倾听”
“雨滴的叹息”
“牵手的约定”
这三个小标题统帅了全文中的三个材料。三句话既紧紧地照应了文章题目，又分别揭示出文章的中心，使文章内容丰富，主题更加鲜明。使用这种横式结构的好处就在于构思简单，表达有力，抒情色彩浓厚，而且不容易跑题。
三、运用横式结构需注意的地方
1．采用列小标题的横式结构，注意小标题要提纲挈领。小标题与小标题之间、小标题与作文题目之间要有内在的联系。小标题是最精炼最集中的特殊的概括形式，因此拟小标题必须抓住文章内容的要点，让读者一看就能达到“望题生义”的效果。此外，小标题是段落的题目，要紧扣“小”的特点，也就是字要少，意要丰。如有同学写《良师》一文时，用了“思想性格的改良者”、“古典文学的引导者”、“自立自强的播种者”这几个小标题，突现了从不同方面影响自己的三位良师。
2．要避免滥用小标题的现象。因为小标题结构法比较容易模仿，所以现在有不少学生动不动就用小标题，其实并不是每一道作文题目都适合采用小标题来写的。只有当一篇文章可以采用不同的角度来表达文章主题时，才能在写作中使用小标题结构法。如果生搬硬套，效果只会适得其反。
【范文示例】
和你们在一起
朱暖雪
雨打落人间。伞下的我独自一人漫步，静静地，只剩雨声。手中的伞柄还留有她的余温，那余温透入我的心底，思绪不经意地被撩动了……
还曾记得我们在无际的苍穹中一起飞翔的痕迹吗？
泪珠的倾听
清晨的校园，洒落几丝慵懒的阳光，透过窗子，照着她的脸庞。可为何她的两颊淌着泪？我不解，轻轻走到她身旁：“怎么哭了？”她依旧默默流泪，不吭一声。我仍想继续追问，她却低下了头。也许，她……我静坐在她的一旁，脸上绽着笑颜：“喂，别哭了呀。”说罢，我便端坐着。也许吧，最好的安慰并非喋喋不休，而是倾听她的泪珠儿。
我们相互抚慰着，一起飞过那段阴雨绵绵的日子。
雨滴的叹息
少年们在跑道上的飞驰，尽显他们的风姿，我们倚在栏杆旁叹息，尽显我们的无奈。“呃——”“天哪！我错了！”“地呀！我还剩几分！”我们的悲叹似乎响彻天际，把鸟儿也惊得飞散。“滴答”下雨了？我们手牵着手往不远处的亭子飞奔而去。被打湿的我们依然悲叹着，直至无悲可叹。小Z无意间说：“这雨是不是老天的叹息呀？”我们相视一笑，心想，也许是吧。它是在叹息可悲的我们吧。接着，又是一阵嬉笑。
我们相互倾诉着，一起飞过那段白雾蒙蒙的日子。
牵手的约定
昏黄的路灯不知不觉间亮了，天空已渐渐昏暗。在书海中奋战了一天的我们三三两两地走出了校园，“呵呵”、“哈哈”的笑声回荡于街头。我们十指相扣，在回家的道路上谈天说地。不时发出的笑声传出我们自己的快乐。我们坚信我们的心会永不分离，即便分离也会相聚。牵手的约定，别忘了。
我们相互欢笑着，一起飞过那段阳光明媚的日子。
与你们一同飞翔，我忘却了所有的困阻；与你们一起飞翔，我记录下点滴的快乐。
雨的影子渐远，我轻轻将伞垂下，却似乎听见了她的笑声：“别忘了，还给我！”
也许这只是属于我与你们的记忆吧！
——横式结构在作文中的运用
来源语文报初中版2009年第18期
沈军英
文章的结构是写作者思路的体现。文章结构清楚，说明作者的思路清晰；反之，文章结构混乱，则说明其思路混乱。如何在短期内使自己的作文在结构清晰，思路条理呢？这里给同学们介绍一种方法，那就是运用横式结构来组织材料。
一、何为“横式结构”
所谓横式结构，就是把一组属于不同类别，但有内在联系的事物或景象，按照差不多相同的句子结构排列在一起，来共同表达一个主题。这种结构在诗歌写作中运用较为普遍。如我们在初二时曾经学过台湾诗人余光中写的一首诗《乡愁四韵》。这首诗诗人运用了“长江水”、“海棠红”、“雪花白”、“腊梅香”这四个意象表达了“思乡”的主题。横式结构常从三五个不同的方向上印证同一个主题，因此显得材料丰富，思路开阔，气势磅礴，语言优美，表达感情往往比较强烈，有一唱三叹的效果。
二、如何运用“横式结构”
1．用小标题的构思方法。列小标题，就是给文章的各个相对完整意义的段加上一个简洁的标题，以揭示或提示段落的内容，从而使文章要点清晰，层次分明。运用小标题，不仅仅使文章结构起了变化，实际上它影响到文章的整体构思。它对文章的思路，精心安排篇章具有重要作用。特别是对那些具有一定语言表达功底的学生而言，几个漂亮的小标题安排在文章中，犹如几颗散落的珍珠夺人眼球，赢得阅卷老师的青睐。如有个同学写《爱就在我身边》一文时，运用了“春·泥”、“夏·风”、“秋·伞”、“冬·雪”四个小标题，很吸引人。
2．用一线串珠的构思方法。也就是说整篇文章有一条线索，这条线索连缀与组织起文章中各个部分的内容。在初中阶段，这种结构法也是比较容易模仿的。我们可以先从最简单的方法入手。那就是先用几句结构相同或相似的句子独立成段串联材料。这些句子就成了全文中标志性的语句，读者通过这样的句子很快就能理清文章的结构与思路。用这些句子可以把文章中几段内容串联起来，使文章成为一个有机的整体，活泼而又不失严谨。如有个同学写《和你们在一起》一文时，就运用了这种横式结构。
“泪珠的倾听”
“雨滴的叹息”
“牵手的约定”
这三个小标题统帅了全文中的三个材料。三句话既紧紧地照应了文章题目，又分别揭示出文章的中心，使文章内容丰富，主题更加鲜明。使用这种横式结构的好处就在于构思简单，表达有力，抒情色彩浓厚，而且不容易跑题。
三、运用横式结构需注意的地方
1．采用列小标题的横式结构，注意小标题要提纲挈领。小标题与小标题之间、小标题与作文题目之间要有内在的联系。小标题是最精炼最集中的特殊的概括形式，因此拟小标题必须抓住文章内容的要点，让读者一看就能达到“望题生义”的效果。此外，小标题是段落的题目，要紧扣“小”的特点，也就是字要少，意要丰。如有同学写《良师》一文时，用了“思想性格的改良者”、“古典文学的引导者”、“自立自强的播种者”这几个小标题，突现了从不同方面影响自己的三位良师。
2．要避免滥用小标题的现象。因为小标题结构法比较容易模仿，所以现在有不少学生动不动就用小标题，其实并不是每一道作文题目都适合采用小标题来写的。只有当一篇文章可以采用不同的角度来表达文章主题时，才能在写作中使用小标题结构法。如果生搬硬套，效果只会适得其反。
【范文示例】
和你们在一起
朱暖雪
雨打落人间。伞下的我独自一人漫步，静静地，只剩雨声。手中的伞柄还留有她的余温，那余温透入我的心底，思绪不经意地被撩动了……
还曾记得我们在无际的苍穹中一起飞翔的痕迹吗？
泪珠的倾听
清晨的校园，洒落几丝慵懒的阳光，透过窗子，照着她的脸庞。可为何她的两颊淌着泪？我不解，轻轻走到她身旁：“怎么哭了？”她依旧默默流泪，不吭一声。我仍想继续追问，她却低下了头。也许，她……我静坐在她的一旁，脸上绽着笑颜：“喂，别哭了呀。”说罢，我便端坐着。也许吧，最好的安慰并非喋喋不休，而是倾听她的泪珠儿。
我们相互抚慰着，一起飞过那段阴雨绵绵的日子。
雨滴的叹息
少年们在跑道上的飞驰，尽显他们的风姿，我们倚在栏杆旁叹息，尽显我们的无奈。“呃——”“天哪！我错了！”“地呀！我还剩几分！”我们的悲叹似乎响彻天际，把鸟儿也惊得飞散。“滴答”下雨了？我们手牵着手往不远处的亭子飞奔而去。被打湿的我们依然悲叹着，直至无悲可叹。小Z无意间说：“这雨是不是老天的叹息呀？”我们相视一笑，心想，也许是吧。它是在叹息可悲的我们吧。接着，又是一阵嬉笑。
我们相互倾诉着，一起飞过那段白雾蒙蒙的日子。
牵手的约定
昏黄的路灯不知不觉间亮了，天空已渐渐昏暗。在书海中奋战了一天的我们三三两两地走出了校园，“呵呵”、“哈哈”的笑声回荡于街头。我们十指相扣，在回家的道路上谈天说地。不时发出的笑声传出我们自己的快乐。我们坚信我们的心会永不分离，即便分离也会相聚。牵手的约定，别忘了。
我们相互欢笑着，一起飞过那段阳光明媚的日子。
与你们一同飞翔，我忘却了所有的困阻；与你们一起飞翔，我记录下点滴的快乐。
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第1个回答 2011-04-08
疏影横斜
——横式结构在作文中的运用
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沈军英
文章的结构是写作者思路的体现。文章结构清楚，说明作者的思路清晰；反之，文章结构混乱，则说明其思路混乱。如何在短期内使自己的作文在结构清晰，思路条理呢？这里给同学们介绍一种方法，那就是运用横式结构来组织材料。
一、何为“横式结构”
所谓横式结构，就是把一组属于不同类别，但有内在联系的事物或景象，按照差不多相同的句子结构排列在一起，来共同表达一个主题。这种结构在诗歌写作中运用较为普遍。如我们在初二时曾经学过台湾诗人余光中写的一首诗《乡愁四韵》。这首诗诗人运用了“长江水”、“海棠红”、“雪花白”、“腊梅香”这四个意象表达了“思乡”的主题。横式结构常从三五个不同的方向上印证同一个主题，因此显得材料丰富，思路开阔，气势磅礴，语言优美，表达感情往往比较强烈，有一唱三叹的效果。
二、如何运用“横式结构”
1．用小标题的构思方法。列小标题，就是给文章的各个相对完整意义的段加上一个简洁的标题，以揭示或提示段落的内容，从而使文章要点清晰，层次分明。运用小标题，不仅仅使文章结构起了变化，实际上它影响到文章的整体构思。它对文章的思路，精心安排篇章具有重要作用。特别是对那些具有一定语言表达功底的学生而言，几个漂亮的小标题安排在文章中，犹如几颗散落的珍珠夺人眼球，赢得阅卷老师的青睐。如有个同学写《爱就在我身边》一文时，运用了“春·泥”、“夏·风”、“秋·伞”、“冬·雪”四个小标题，很吸引人。
2．用一线串珠的构思方法。也就是说整篇文章有一条线索，这条线索连缀与组织起文章中各个部分的内容。在初中阶段，这种结构法也是比较容易模仿的。我们可以先从最简单的方法入手。那就是先用几句结构相同或相似的句子独立成段串联材料。这些句子就成了全文中标志性的语句，读者通过这样的句子很快就能理清文章的结构与思路。用这些句子可以把文章中几段内容串联起来，使文章成为一个有机的整体，活泼而又不失严谨。如有个同学写《和你们在一起》一文时，就运用了这种横式结构。
“泪珠的倾听”
“雨滴的叹息”
“牵手的约定”
这三个小标题统帅了全文中的三个材料。三句话既紧紧地照应了文章题目，又分别揭示出文章的中心，使文章内容丰富，主题更加鲜明。使用这种横式结构的好处就在于构思简单，表达有力，抒情色彩浓厚，而且不容易跑题。
三、运用横式结构需注意的地方
1．采用列小标题的横式结构，注意小标题要提纲挈领。小标题与小标题之间、小标题与作文题目之间要有内在的联系。小标题是最精炼最集中的特殊的概括形式，因此拟小标题必须抓住文章内容的要点，让读者一看就能达到“望题生义”的效果。此外，小标题是段落的题目，要紧扣“小”的特点，也就是字要少，意要丰。如有同学写《良师》一文时，用了“思想性格的改良者”、“古典文学的引导者”、“自立自强的播种者”这几个小标题，突现了从不同方面影响自己的三位良师。
2．要避免滥用小标题的现象。因为小标题结构法比较容易模仿，所以现在有不少学生动不动就用小标题，其实并不是每一道作文题目都适合采用小标题来写的。只有当一篇文章可以采用不同的角度来表达文章主题时，才能在写作中使用小标题结构法。如果生搬硬套，效果只会适得其反。
【范文示例】
和你们在一起
朱暖雪
雨打落人间。伞下的我独自一人漫步，静静地，只剩雨声。手中的伞柄还留有她的余温，那余温透入我的心底，思绪不经意地被撩动了……
还曾记得我们在无际的苍穹中一起飞翔的痕迹吗？
泪珠的倾听
清晨的校园，洒落几丝慵懒的阳光，透过窗子，照着她的脸庞。可为何她的两颊淌着泪？我不解，轻轻走到她身旁：“怎么哭了？”她依旧默默流泪，不吭一声。我仍想继续追问，她却低下了头。也许，她……我静坐在她的一旁，脸上绽着笑颜：“喂，别哭了呀。”说罢，我便端坐着。也许吧，最好的安慰并非喋喋不休，而是倾听她的泪珠儿。
我们相互抚慰着，一起飞过那段阴雨绵绵的日子。
雨滴的叹息
少年们在跑道上的飞驰，尽显他们的风姿，我们倚在栏杆旁叹息，尽显我们的无奈。“呃——”“天哪！我错了！”“地呀！我还剩几分！”我们的悲叹似乎响彻天际，把鸟儿也惊得飞散。“滴答”下雨了？我们手牵着手往不远处的亭子飞奔而去。被打湿的我们依然悲叹着，直至无悲可叹。小Z无意间说：“这雨是不是老天的叹息呀？”我们相视一笑，心想，也许是吧。它是在叹息可悲的我们吧。接着，又是一阵嬉笑。
我们相互倾诉着，一起飞过那段白雾蒙蒙的日子。
牵手的约定
昏黄的路灯不知不觉间亮了，天空已渐渐昏暗。在书海中奋战了一天的我们三三两两地走出了校园，“呵呵”、“哈哈”的笑声回荡于街头。我们十指相扣，在回家的道路上谈天说地。不时发出的笑声传出我们自己的快乐。我们坚信我们的心会永不分离，即便分离也会相聚。牵手的约定，别忘了。
我们相互欢笑着，一起飞过那段阳光明媚的日子。
与你们一同飞翔，我忘却了所有的困阻；与你们一起飞翔，我记录下点滴的快乐。
雨的影子渐远，我轻轻将伞垂下，却似乎听见了她的笑声：“别忘了，还给我！”
也许这只是属于我与你们的记忆吧！
——横式结构在作文中的运用
来源语文报初中版2009年第18期
沈军英
文章的结构是写作者思路的体现。文章结构清楚，说明作者的思路清晰；反之，文章结构混乱，则说明其思路混乱。如何在短期内使自己的作文在结构清晰，思路条理呢？这里给同学们介绍一种方法，那就是运用横式结构来组织材料。
一、何为“横式结构”
所谓横式结构，就是把一组属于不同类别，但有内在联系的事物或景象，按照差不多相同的句子结构排列在一起，来共同表达一个主题。这种结构在诗歌写作中运用较为普遍。如我们在初二时曾经学过台湾诗人余光中写的一首诗《乡愁四韵》。这首诗诗人运用了“长江水”、“海棠红”、“雪花白”、“腊梅香”这四个意象表达了“思乡”的主题。横式结构常从三五个不同的方向上印证同一个主题，因此显得材料丰富，思路开阔，气势磅礴，语言优美，表达感情往往比较强烈，有一唱三叹的效果。
二、如何运用“横式结构”
1．用小标题的构思方法。列小标题，就是给文章的各个相对完整意义的段加上一个简洁的标题，以揭示或提示段落的内容，从而使文章要点清晰，层次分明。运用小标题，不仅仅使文章结构起了变化，实际上它影响到文章的整体构思。它对文章的思路，精心安排篇章具有重要作用。特别是对那些具有一定语言表达功底的学生而言，几个漂亮的小标题安排在文章中，犹如几颗散落的珍珠夺人眼球，赢得阅卷老师的青睐。如有个同学写《爱就在我身边》一文时，运用了“春·泥”、“夏·风”、“秋·伞”、“冬·雪”四个小标题，很吸引人。
2．用一线串珠的构思方法。也就是说整篇文章有一条线索，这条线索连缀与组织起文章中各个部分的内容。在初中阶段，这种结构法也是比较容易模仿的。我们可以先从最简单的方法入手。那就是先用几句结构相同或相似的句子独立成段串联材料。这些句子就成了全文中标志性的语句，读者通过这样的句子很快就能理清文章的结构与思路。用这些句子可以把文章中几段内容串联起来，使文章成为一个有机的整体，活泼而又不失严谨。如有个同学写《和你们在一起》一文时，就运用了这种横式结构。
“泪珠的倾听”
“雨滴的叹息”
“牵手的约定”
这三个小标题统帅了全文中的三个材料。三句话既紧紧地照应了文章题目，又分别揭示出文章的中心，使文章内容丰富，主题更加鲜明。使用这种横式结构的好处就在于构思简单，表达有力，抒情色彩浓厚，而且不容易跑题。
三、运用横式结构需注意的地方
1．采用列小标题的横式结构，注意小标题要提纲挈领。小标题与小标题之间、小标题与作文题目之间要有内在的联系。小标题是最精炼最集中的特殊的概括形式，因此拟小标题必须抓住文章内容的要点，让读者一看就能达到“望题生义”的效果。此外，小标题是段落的题目，要紧扣“小”的特点，也就是字要少，意要丰。如有同学写《良师》一文时，用了“思想性格的改良者”、“古典文学的引导者”、“自立自强的播种者”这几个小标题，突现了从不同方面影响自己的三位良师。
2．要避免滥用小标题的现象。因为小标题结构法比较容易模仿，所以现在有不少学生动不动就用小标题，其实并不是每一道作文题目都适合采用小标题来写的。只有当一篇文章可以采用不同的角度来表达文章主题时，才能在写作中使用小标题结构法。如果生搬硬套，效果只会适得其反。
【范文示例】
和你们在一起
朱暖雪
雨打落人间。伞下的我独自一人漫步，静静地，只剩雨声。手中的伞柄还留有她的余温，那余温透入我的心底，思绪不经意地被撩动了……
还曾记得我们在无际的苍穹中一起飞翔的痕迹吗？
泪珠的倾听
清晨的校园，洒落几丝慵懒的阳光，透过窗子，照着她的脸庞。可为何她的两颊淌着泪？我不解，轻轻走到她身旁：“怎么哭了？”她依旧默默流泪，不吭一声。我仍想继续追问，她却低下了头。也许，她……我静坐在她的一旁，脸上绽着笑颜：“喂，别哭了呀。”说罢，我便端坐着。也许吧，最好的安慰并非喋喋不休，而是倾听她的泪珠儿。
我们相互抚慰着，一起飞过那段阴雨绵绵的日子。
雨滴的叹息
少年们在跑道上的飞驰，尽显他们的风姿，我们倚在栏杆旁叹息，尽显我们的无奈。“呃——”“天哪！我错了！”“地呀！我还剩几分！”我们的悲叹似乎响彻天际，把鸟儿也惊得飞散。“滴答”下雨了？我们手牵着手往不远处的亭子飞奔而去。被打湿的我们依然悲叹着，直至无悲可叹。小Z无意间说：“这雨是不是老天的叹息呀？”我们相视一笑，心想，也许是吧。它是在叹息可悲的我们吧。接着，又是一阵嬉笑。
我们相互倾诉着，一起飞过那段白雾蒙蒙的日子。
牵手的约定
昏黄的路灯不知不觉间亮了，天空已渐渐昏暗。在书海中奋战了一天的我们三三两两地走出了校园，“呵呵”、“哈哈”的笑声回荡于街头。我们十指相扣，在回家的道路上谈天说地。不时发出的笑声传出我们自己的快乐。我们坚信我们的心会永不分离，即便分离也会相聚。牵手的约定，别忘了。
我们相互欢笑着，一起飞过那段阳光明媚的日子。
与你们一同飞翔，我忘却了所有的困阻；与你们一起飞翔，我记录下点滴的快乐。
雨的影子渐远，我轻轻将伞垂下，却似乎听见了她的笑声：“别忘了，还给我！”
也许这只是属于我与你们的记忆吧！
参考资料：博客
第2个回答 2013-01-05
根据表达的需要，从几个方面并列地反映中心思想、说明事物的特征，或者论证中心论点，这便是横式结构。
横式结构的特点是：
第一部分A，提示文章主体部分要写的具体内容。第二部分B、C、D为文章的主体部分，这部分从多方面并列地、具体地展示写作的内容。当然，主体部分不一定三方面，可以是四方面，甚至五方面等。还有，尽管主体部分几方面的内容是并列的关系，但它们之间也存在一定的排列顺序，或从主到次，或由浅入深，或时间上的先后等。第三部分E为文章的结尾部分，归纳写作内容，揭示中心思想等。
比如有位同学在其所作的《爱笑爱哭的我》中是这样开头的——
我，一个普普通通、浑浑噩噩的初三女学生，既没有聪明过人的大脑，也没有优于他人的成绩；更说不上什么能歌善舞、能说会道，天生的拙嘴笨舌、一个“呆头鹅”。如果硬要找出我有什么与众不同之处——嘘!小声点，我告诉你，你可别对他人说：我最爱笑和爱哭!
作者起笔连用两个“AABB”式叠词和两个“没有”的否定句，再加上一个“更说不上”的递进句和“呆头鹅”的自喻，进行一连串的自贬。将它们同有“与众不同之处——我最爱笑和爱哭”构成强烈的对比；再加上大词小用，明贬暗褒，的确收到出语不凡，先声夺人的表达效果。在此前提下，列举“爱笑爱哭”两项，破题总起，自然而然地过渡到第二部分(主体 部分)。
第二部分，就是根据开头部分列举的项——“爱笑”和“爱哭”进行具体描述；巧铺妙垫，就是通过渲染环境气氛和描绘人物之间的多边活动，用旁敲侧击、烘云托月等手法生动形象地展现“爱笑、爱哭”，以突出中心事件和事件的思想意义。
这位同学首先这样写道——
妈妈常常当着我的面跟别人说：“这丫头最会把喜怒哀乐挂在脸上，没有一点姑娘家文雅平静的样子。”而我往往嘟着嘴为自己辩护：“这样的人最真诚，表里一致，永远不会做大骗子嘛!”
接着，描绘了一个具体的生活场景——
有次，在早自修检查同学们交上来的作文本时，发现有位同学把题目《写给老师的信》错写成《写给老帅的信》，便忍不住发出“哈哈”的大笑声，而且笑弯了腰，把正在聚精会神做作业的同桌吓得一哆嗦。她见我笑得上气不接下气的滑稽样也忍俊不禁大笑起来。
于有气氛、场景和人物的动态描绘作铺垫，因而增加了事件的生动性和形象的感染力。
在写“爱哭”这一层时，小作者先用一个过渡句作铺垫——“不过，话又得说回来，我的哭也是不甘落后于笑的。”接着简笔交代了“爱哭”的事件发生的原因：“有次上政治课，我把‘我国现阶段处于社会主义初级阶段”的‘初’误说成‘低’，挨了老师的批评，”便集中笔墨进行巧铺妙垫——
1.描绘同学的反映以酝酿气氛，制造矛盾冲突：
我刚回答完，身旁的同桌发出“吃吃”的低笑声，我瞪了她一眼，用胳膊一捅，轻轻责问：“笑什么?”却不料被老师察觉了，他批评我道：“回答错了还不允许人家笑，太主观了。”
2.刻画人物的心理活动来侧面烘托：
我脸一红，鼻发酸，眼泪就像开了龙头的自来水流了下来。开始，我还宽慰自己：别哭，别哭。但越宽慰越伤心，终而哭出声来。老师反而慌了神，转过来劝我。
巧铺妙垫能避免平铺直叙的通病，使事件的发展和人物性格的显现自然而完美地融合在一起，入情合理，生动感人。
结尾部分，作者由事及理，发有议论——
尽管妈妈和同学都笑我这个“怪毛病”，但我却至今不改。因为它们都是我感情的真诚流露，它至少比那种虚情假意、伪装自己、自欺欺人的做法要高尚得多。
既照应了开头，又深化了中心。
横式结构的特点是：
第一部分A，提示文章主体部分要写的具体内容。第二部分B、C、D为文章的主体部分，这部分从多方面并列地、具体地展示写作的内容。当然，主体部分不一定三方面，可以是四方面，甚至五方面等。还有，尽管主体部分几方面的内容是并列的关系，但它们之间也存在一定的排列顺序，或从主到次，或由浅入深，或时间上的先后等。第三部分E为文章的结尾部分，归纳写作内容，揭示中心思想等。
比如有位同学在其所作的《爱笑爱哭的我》中是这样开头的——
我，一个普普通通、浑浑噩噩的初三女学生，既没有聪明过人的大脑，也没有优于他人的成绩；更说不上什么能歌善舞、能说会道，天生的拙嘴笨舌、一个“呆头鹅”。如果硬要找出我有什么与众不同之处——嘘!小声点，我告诉你，你可别对他人说：我最爱笑和爱哭!
作者起笔连用两个“AABB”式叠词和两个“没有”的否定句，再加上一个“更说不上”的递进句和“呆头鹅”的自喻，进行一连串的自贬。将它们同有“与众不同之处——我最爱笑和爱哭”构成强烈的对比；再加上大词小用，明贬暗褒，的确收到出语不凡，先声夺人的表达效果。在此前提下，列举“爱笑爱哭”两项，破题总起，自然而然地过渡到第二部分(主体 部分)。
第二部分，就是根据开头部分列举的项——“爱笑”和“爱哭”进行具体描述；巧铺妙垫，就是通过渲染环境气氛和描绘人物之间的多边活动，用旁敲侧击、烘云托月等手法生动形象地展现“爱笑、爱哭”，以突出中心事件和事件的思想意义。
这位同学首先这样写道——
妈妈常常当着我的面跟别人说：“这丫头最会把喜怒哀乐挂在脸上，没有一点姑娘家文雅平静的样子。”而我往往嘟着嘴为自己辩护：“这样的人最真诚，表里一致，永远不会做大骗子嘛!”
接着，描绘了一个具体的生活场景——
有次，在早自修检查同学们交上来的作文本时，发现有位同学把题目《写给老师的信》错写成《写给老帅的信》，便忍不住发出“哈哈”的大笑声，而且笑弯了腰，把正在聚精会神做作业的同桌吓得一哆嗦。她见我笑得上气不接下气的滑稽样也忍俊不禁大笑起来。
于有气氛、场景和人物的动态描绘作铺垫，因而增加了事件的生动性和形象的感染力。
在写“爱哭”这一层时，小作者先用一个过渡句作铺垫——“不过，话又得说回来，我的哭也是不甘落后于笑的。”接着简笔交代了“爱哭”的事件发生的原因：“有次上政治课，我把‘我国现阶段处于社会主义初级阶段”的‘初’误说成‘低’，挨了老师的批评，”便集中笔墨进行巧铺妙垫——
1.描绘同学的反映以酝酿气氛，制造矛盾冲突：
我刚回答完，身旁的同桌发出“吃吃”的低笑声，我瞪了她一眼，用胳膊一捅，轻轻责问：“笑什么?”却不料被老师察觉了，他批评我道：“回答错了还不允许人家笑，太主观了。”
2.刻画人物的心理活动来侧面烘托：
我脸一红，鼻发酸，眼泪就像开了龙头的自来水流了下来。开始，我还宽慰自己：别哭，别哭。但越宽慰越伤心，终而哭出声来。老师反而慌了神，转过来劝我。
巧铺妙垫能避免平铺直叙的通病，使事件的发展和人物性格的显现自然而完美地融合在一起，入情合理，生动感人。
结尾部分，作者由事及理，发有议论——
尽管妈妈和同学都笑我这个“怪毛病”，但我却至今不改。因为它们都是我感情的真诚流露，它至少比那种虚情假意、伪装自己、自欺欺人的做法要高尚得多。
既照应了开头，又深化了中心。
第3个回答 2011-04-06
横式结构作文最大的特点就是作文的文面清晰，文章的主体内容让人一目了然.运用横向组合的构思套路，重要的一点就是要掌握若干种“组合”的方法。这其中最为重要的，就是在作文中运用小标题，要用小标题将文中的几“块”内容连缀起来。
横式作文写景的
方法
一、立足于观察
观察是写好作文的基础，尤其对于写景作文，离开了细致准确的观察，是绝对写不好的。
观察必须确立好立足点。立足点可以是固定的 ( 空间方位 ) ，也可以是变换的 ( 移步换景 ) 。但无论怎样必须层次清楚，文章的思路也就清楚了。
二、抓住特征
写景物，要善于抓住在不同地区、不同季节、不同时间里的景物颜色、形态、声响、变化等方面的特征，不能生搬硬套，春天就是春光明媚，秋天就是秋高气爽。这样，你笔下的景象就会生动起来。
三、要层次分明
层次就是文章的内容顺序，也即表达顺序。一般来说，写景文章有如下几种顺序。
1 ．空间方位顺序。上下、左右、前后、远近等等。
2 ．时间顺序。可按季节时令和一日的时间变化 ( 春夏秋冬早午晚 ) 。
3 ．地点转换顺序。也称移步换景，或参观、游览顺序。
四、要动静结合
所谓动静结合，就是指描写景色时，不仅要写出景色的静态，而且要写出它的动态，使他们很和谐地呈现在读者眼前。只有这样、你笔下的景色才能活起来，才能使读者的印象更深刻。
五、要抒发感情
任何景物都是客观存在的，但这种客观存在的景物却能给人不同的感受。我们写景要写自己热爱的景色，表达一定的主题思想，要表达出对自然的热爱，这就是借景抒情。
六、要文辞优美
自然景色是美丽的，令人陶醉的。因此，我们在写景色时，一定要文辞优美，语气生动形象，恰当地运用一些修辞方法。这样，文章才会给读者以美的享受
例文
雨清秋
秋日将尽，冷雨微寒，窗外是潺潺的雨声，萧萧的雨幕，象落叶飘飞，似静夜飞花；灯下是清清的茶水，淡淡的书香，令诗情浓郁，让心绪飞扬，那就让我且随先人诗词的牵引，拨云穿雾，去感受雨为何物，竟能使昼短，能让夜长，能被人千古吟唱。
对于雨的描写，自古以来，佳句甚多。苏东坡的“水光潋滟睛方好，山色空蒙雨亦奇”，温庭筠的 “咸阳桥上雨如悬，万点空蒙隔钓船”，还有韩愈的“天街小雨润如酥，草色遥看近且无”都描绘出了潮潮润润的雨给人们带来的美好享受。只要雨不直落，风不斜吹，撑伞走在雨中，任雨点敲在伞面，再将伞柄轻旋，雨珠向四方喷洒，既而旋成了一圈飞檐。亦或是将伞抛到一边，把年轻的长发和肌肤交给漫天的湿意，这样的雨中即景我们一生又能赶上几回？！
骤雨初歇，景色清冽，诗人们难免会感慨万千，王维有《山居秋暝》：“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流”，仿佛将我们带到了世外桃源，这里不见喧嚣的车流，混沌的天空，只有风爽月明松清，让心情得到片刻的沉淀，也是不错。苏轼有《浣溪沙》：“软草平莎过雨新，轻沙走马路无尘”，是一种雨后扬鞭的快意，软草，轻沙，让诗人策马赶路心自闲，挥洒文字云雨间。
雨，很奇妙，当你高兴的时候，它象一首欢快的歌，隔了窗子听去，欢快悦耳，清韵悠扬；当你落寞的时候，它又变成一首忧伤的诗，雨打窗棂，凭填感伤。诗人们也常常借雨抒情，移情于境，将爱，雨，情，愁，织就成一张细细的网，网住了一颗颗孤独驿动的心。陈与义的《春寒》“海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中”，看似赞花，意在赞人，落笔生花，意味深长。晏几道的雨中落花：“落花人独立，微雨燕双飞”、“相寻梦里路，飞雨落花中”，都将这挥之不去的刻骨铭心托入了雨中，仿佛把独立的人、双飞的燕、飘洒的雨、凋零的花都融入了时空，化作了永恒。唐后主李煜的“窗外雨潺潺，春意阑珊”，含思凄婉，未几下世。诗人身陷北国，中宵罗衾似铁，细雨潺潺盈耳，心绪无比哀伤，种种愁情，岂是一声对雨长叹所能承载！
雨不但可观，更可以听。听听冷雨。李清照的“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得”（《声声慢·寻寻觅觅》），听上去是那么凄凉，凄清，凄楚。还有她的《添字采桑子·芭蕉》描绘到坐听雨打芭蕉声的情景：“伤心枕上三更雨，点滴霖霪，点滴霖霪，愁损北人不惯起来听。”凄楚之外，更添凄迷。聂胜琼的“枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明”（《鹧鸪天》），可谓寄雨托思极品，恍惚中似见雨点敲在鳞鳞千瓣的瓦上，由远而近，轻轻重重轻轻，滴滴点点滴滴，细细琐琐屑屑，间间密密歇歇，夹着一股股的细流沿瓦槽与屋檐潺潺泻下，各种敲击音与滑音密织成网。无论是疏雨滴梧桐，或是骤雨打芭蕉，雨，都象是一颗湿漉漉的灵魂，在屋前窗外，呼唤呢喃。
窗外，秋雨还在飘飘洒洒，如烟似雾地笼罩着冥冥众生，想着重聚遥遥无期，往事过眼云烟，掩书长叹“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”。当雨声响起时，兀然独坐，静听天籁，只有听凭“古往今来多少事、都随风雨到心头”了。
横式作文【角落】
人在脆弱的时候，总是宁愿放弃整个世界，而去寻找一个角落。
包括我。
又或许，我与别人不同，无论欢乐或悲伤，我都会躲进那个小小的空间，独自一个人…
这是一个完全属于我的空间。在这里，我就是整个世界，整个世界就是我。没有俗世的喧哗，没有人性的复杂。这里保存下的，只有和谐与宁静。
不大的空间里，娃娃占据了一大半，每一个角落都有他们的身影。在我眼中，他们比人更可爱。至少，他们不会欺骗，不会猜疑，不会嫉妒，更不会背叛。所以，更多时候，我宁愿与他们呆在一起，一起沉默，一起思考，一起感伤。
在这个属于我的角落里，我可以卸下虚伪的面具，展现真实的灵魂；我可以痛痛快快的大笑，抑或歇斯底里的痛苦。。。
小时候，我常常依偎在角落里一遍遍读童话，一次次忘情的沉醉在王子与灰姑娘浪漫而甜蜜的故事中。曾经天真地以为，童话就是生活，生活就是童话。直到后来真正长大了才发现，世上根本不可能有天荒地老，童话，终究只是童话而已。尽管不愿相信，却无可奈何。时间是个可怕的东西，它带走了我曾经的梦想，也带走了一段年少轻狂、天真无邪的岁月。是啊，我长大了，我必须学会坚强，学会洒脱，学会放弃。过去的日子不复存在，我把小时候的玩具、日记及一大摞厚厚的童话书统统锁进了角落的一个小抽屉，挂上了一把重重的大锁。只是，遍地的娃娃却舍不得收起，不然，我会很孤单的。我和小时候一样害怕寂寞，尽管，我已经长大了。
我喜欢天空，喜欢那浩瀚无际的蓝色，但现在，我已不再仰望天空，确切的说，是不敢。我害怕在那片纯洁透明的蓝色中看到过去的自己，看到那个活泼开朗而又倔强的女孩。今天的我，早已被生活的无奈磨掉了身上的棱角，残留下的，也只是一句沉稳而又空洞的躯壳罢了。因为害怕面对，所以我选择逃避。于是，我仅仅关注了大大的落地帘，甚至拉上了窗帘——然而，令我措手不及的是，我的眼前出现了一片更清澈无瑕的蓝色——该面对的，始终逃避不了。
夜深人静的时候，我总会关掉所有的灯，套上耳机，在黑暗中静静思索，也许只有在这个角落里，我才能如此安心的去做一件事。
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横式作文写景的
方法
一、立足于观察
观察是写好作文的基础，尤其对于写景作文，离开了细致准确的观察，是绝对写不好的。
观察必须确立好立足点。立足点可以是固定的 ( 空间方位 ) ，也可以是变换的 ( 移步换景 ) 。但无论怎样必须层次清楚，文章的思路也就清楚了。
二、抓住特征
写景物，要善于抓住在不同地区、不同季节、不同时间里的景物颜色、形态、声响、变化等方面的特征，不能生搬硬套，春天就是春光明媚，秋天就是秋高气爽。这样，你笔下的景象就会生动起来。
三、要层次分明
层次就是文章的内容顺序，也即表达顺序。一般来说，写景文章有如下几种顺序。
1 ．空间方位顺序。上下、左右、前后、远近等等。
2 ．时间顺序。可按季节时令和一日的时间变化 ( 春夏秋冬早午晚 ) 。
3 ．地点转换顺序。也称移步换景，或参观、游览顺序。
四、要动静结合
所谓动静结合，就是指描写景色时，不仅要写出景色的静态，而且要写出它的动态，使他们很和谐地呈现在读者眼前。只有这样、你笔下的景色才能活起来，才能使读者的印象更深刻。
五、要抒发感情
任何景物都是客观存在的，但这种客观存在的景物却能给人不同的感受。我们写景要写自己热爱的景色，表达一定的主题思想，要表达出对自然的热爱，这就是借景抒情。
六、要文辞优美
自然景色是美丽的，令人陶醉的。因此，我们在写景色时，一定要文辞优美，语气生动形象，恰当地运用一些修辞方法。这样，文章才会给读者以美的享受
例文
雨清秋
秋日将尽，冷雨微寒，窗外是潺潺的雨声，萧萧的雨幕，象落叶飘飞，似静夜飞花；灯下是清清的茶水，淡淡的书香，令诗情浓郁，让心绪飞扬，那就让我且随先人诗词的牵引，拨云穿雾，去感受雨为何物，竟能使昼短，能让夜长，能被人千古吟唱。
对于雨的描写，自古以来，佳句甚多。苏东坡的“水光潋滟睛方好，山色空蒙雨亦奇”，温庭筠的 “咸阳桥上雨如悬，万点空蒙隔钓船”，还有韩愈的“天街小雨润如酥，草色遥看近且无”都描绘出了潮潮润润的雨给人们带来的美好享受。只要雨不直落，风不斜吹，撑伞走在雨中，任雨点敲在伞面，再将伞柄轻旋，雨珠向四方喷洒，既而旋成了一圈飞檐。亦或是将伞抛到一边，把年轻的长发和肌肤交给漫天的湿意，这样的雨中即景我们一生又能赶上几回？！
骤雨初歇，景色清冽，诗人们难免会感慨万千，王维有《山居秋暝》：“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流”，仿佛将我们带到了世外桃源，这里不见喧嚣的车流，混沌的天空，只有风爽月明松清，让心情得到片刻的沉淀，也是不错。苏轼有《浣溪沙》：“软草平莎过雨新，轻沙走马路无尘”，是一种雨后扬鞭的快意，软草，轻沙，让诗人策马赶路心自闲，挥洒文字云雨间。
雨，很奇妙，当你高兴的时候，它象一首欢快的歌，隔了窗子听去，欢快悦耳，清韵悠扬；当你落寞的时候，它又变成一首忧伤的诗，雨打窗棂，凭填感伤。诗人们也常常借雨抒情，移情于境，将爱，雨，情，愁，织就成一张细细的网，网住了一颗颗孤独驿动的心。陈与义的《春寒》“海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中”，看似赞花，意在赞人，落笔生花，意味深长。晏几道的雨中落花：“落花人独立，微雨燕双飞”、“相寻梦里路，飞雨落花中”，都将这挥之不去的刻骨铭心托入了雨中，仿佛把独立的人、双飞的燕、飘洒的雨、凋零的花都融入了时空，化作了永恒。唐后主李煜的“窗外雨潺潺，春意阑珊”，含思凄婉，未几下世。诗人身陷北国，中宵罗衾似铁，细雨潺潺盈耳，心绪无比哀伤，种种愁情，岂是一声对雨长叹所能承载！
雨不但可观，更可以听。听听冷雨。李清照的“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得”（《声声慢·寻寻觅觅》），听上去是那么凄凉，凄清，凄楚。还有她的《添字采桑子·芭蕉》描绘到坐听雨打芭蕉声的情景：“伤心枕上三更雨，点滴霖霪，点滴霖霪，愁损北人不惯起来听。”凄楚之外，更添凄迷。聂胜琼的“枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明”（《鹧鸪天》），可谓寄雨托思极品，恍惚中似见雨点敲在鳞鳞千瓣的瓦上，由远而近，轻轻重重轻轻，滴滴点点滴滴，细细琐琐屑屑，间间密密歇歇，夹着一股股的细流沿瓦槽与屋檐潺潺泻下，各种敲击音与滑音密织成网。无论是疏雨滴梧桐，或是骤雨打芭蕉，雨，都象是一颗湿漉漉的灵魂，在屋前窗外，呼唤呢喃。
窗外，秋雨还在飘飘洒洒，如烟似雾地笼罩着冥冥众生，想着重聚遥遥无期，往事过眼云烟，掩书长叹“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”。当雨声响起时，兀然独坐，静听天籁，只有听凭“古往今来多少事、都随风雨到心头”了。
横式作文【角落】
人在脆弱的时候，总是宁愿放弃整个世界，而去寻找一个角落。
包括我。
又或许，我与别人不同，无论欢乐或悲伤，我都会躲进那个小小的空间，独自一个人…
这是一个完全属于我的空间。在这里，我就是整个世界，整个世界就是我。没有俗世的喧哗，没有人性的复杂。这里保存下的，只有和谐与宁静。
不大的空间里，娃娃占据了一大半，每一个角落都有他们的身影。在我眼中，他们比人更可爱。至少，他们不会欺骗，不会猜疑，不会嫉妒，更不会背叛。所以，更多时候，我宁愿与他们呆在一起，一起沉默，一起思考，一起感伤。
在这个属于我的角落里，我可以卸下虚伪的面具，展现真实的灵魂；我可以痛痛快快的大笑，抑或歇斯底里的痛苦。。。
小时候，我常常依偎在角落里一遍遍读童话，一次次忘情的沉醉在王子与灰姑娘浪漫而甜蜜的故事中。曾经天真地以为，童话就是生活，生活就是童话。直到后来真正长大了才发现，世上根本不可能有天荒地老，童话，终究只是童话而已。尽管不愿相信，却无可奈何。时间是个可怕的东西，它带走了我曾经的梦想，也带走了一段年少轻狂、天真无邪的岁月。是啊，我长大了，我必须学会坚强，学会洒脱，学会放弃。过去的日子不复存在，我把小时候的玩具、日记及一大摞厚厚的童话书统统锁进了角落的一个小抽屉，挂上了一把重重的大锁。只是，遍地的娃娃却舍不得收起，不然，我会很孤单的。我和小时候一样害怕寂寞，尽管，我已经长大了。
我喜欢天空，喜欢那浩瀚无际的蓝色，但现在，我已不再仰望天空，确切的说，是不敢。我害怕在那片纯洁透明的蓝色中看到过去的自己，看到那个活泼开朗而又倔强的女孩。今天的我，早已被生活的无奈磨掉了身上的棱角，残留下的，也只是一句沉稳而又空洞的躯壳罢了。因为害怕面对，所以我选择逃避。于是，我仅仅关注了大大的落地帘，甚至拉上了窗帘——然而，令我措手不及的是，我的眼前出现了一片更清澈无瑕的蓝色——该面对的，始终逃避不了。
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