与院体画以南、北分宗的方式对立起来，引起美学上甚大的震撼「葑泾访古图」
是董其昌一六○二年，五十八岁时的作品。他倡导继承古人精神，以类似学院形
式的方法进行大量「仿古」作品，但他的「仿古」又不只是表象的临摹，他常常
撷取古人的形式元素，大量加以个人的创造，重新组合成完全不同於古人的风
格。董其昌的草书诗卷，运用张旭的草书技巧，在字的结体上除去张旭狂草中的
狂与怪，并添加自己的风格韵味.
董其昌以禅法论画，分南北宗，推崇南宗为正统，对后世影响非常大。
简要论述董其昌的“南北宗论”及其对后世绘画的影响。
【答案】：“南北宗论”是董其昌对中国古代山水画派所持的一种理论。董氏的这一理论可归纳为以下三层含义：其一，从唐代开始，绘画领域就出现了两大派系，一派是以唐代画家王维为代表的南宗派系，包括五代的董源、巨然，北宋的米芾、米友仁父子及元代的“元四家”黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙等，另一派是以...
简述董其昌的“南北宗论”。
①董其昌以佛教禅宗分南北二宗为喻，推出了山水画的“南北宗论”，认为唐以后的山水画分水墨和青绿两种风格流派。强调前者是文人画的正宗，后者则是李家画的代表，进而崇南贬北，标榜文人画。②他把佛教“北宗”的所谓“渐修”与南宗的所谓“顿悟”套用到绘画风格的内涵里去分析。文人画派的绘画有天...
什么是南北宗论?
南北宗论是指中国画史上文人画家与职业画家两大不同的风格体系。这一理论最早由明代画家董其昌在其著作《画旨》中提出。他认为北宗源于李思训父子的着色山水，其后传承至宋代的赵傒、赵伯驹、赵伯骕，以及马远和夏圭等。相对地，南宗则始于王维，他采用渲淡的技法，改变了传统的勾斫方法。南宗的传承包括张...
董其昌南北宗论评价
一般认为，完成“南北宗说”并把它总结为较系统学说的是董其昌。董其昌在《容台别集·画旨》中论及“画分南北宗”：“禅家有南北二宗，唐时始分；画之南北二宗，亦唐时分也。但其人非南北耳。北宗则李思训父子着色山水，流传而为宋之赵干、赵伯驹、伯骕以至马、夏辈。南宗则王摩诘始用渲淡，一变钩...
南北宗论是什么?
南北宗论是指中国画史上文人画家与职业画家两大不同的风格体系。为明代董其昌在《画旨》一书中提出。他认为北宗则李思训父子着色山水，流传而为宋之赵傒、赵伯驹、赵伯骕以至马（远）夏（圭）辈。南宗则王摩诘（王维）始用渲淡，一变勾斫之法，其传为张璪、荆（浩）、关（仝）、董（源）、巨（...
概述董其昌“南北宗论”
在南北宗论中董其昌亦有自相矛盾之处，标准不一，对同属南宗的文人画家的评价亦有褒贬等等，反映了理论上的混乱。与董其昌同时的陈继儒、莫是龙、沈颢等人亦倡导或赞成南北宗论，他们彼此呼应，对明末及清代的绘画发展产生了影响。希望能帮助到你ˆ_ˆ参考资料：http:\/\/baike.baidu.com\/view...
董其昌南北宗论的内容及对中国传统绘画的影响
1、南北宗论是董其昌在《画禅室随笔》中提出的，他认为中国山水画有南北两个传统，其风格和技巧各不相同。南宗以王维为代表，注重笔墨气韵，讲究诗意和自然情趣；北宗以李思训为代表，注重构图和色彩，讲究刻划形象和细节。2、董其昌的南北宗论并不是对绘画风格的简单分类，而是对绘画传统的梳理和评价。他...
什么是南北宗论?
南北宗论是指中国画史上文人画家与职业画家两大不同的风格体系。为明代董其昌在《画旨》一书中提出。他认为北宗则李思训父子着色山水，流传而为宋之赵傒、赵伯驹、赵伯骕以至马（远）夏（圭）辈。南宗则王摩诘（王维）始用渲淡，一变勾斫之法，其传为张璪、荆（浩）、关（仝）、董（源）、巨（...
如何评价董其昌的“南北宗”论?
南北宗论有片面性，只用两个流派去归纳，难免有自相矛盾、牵强附会、评价不当之处。但应该肯定董其昌做出的贡献。“南北宗”论是文人画思潮的一种反映，所以一经建立，便得到文人画家的赞同。此论树立了温和文雅、精气内含的作风，奠定了文人画在绘画史上的主导地位。
董其昌”南北宋”
"南北宗”论是中国明代（公元1368——公元1644年）画家、书法家董其昌提出的艺术思想和理论。董其昌（公元1555——公元1636年），字玄宰，号思白，香光。他生长在一个并不很富裕的家庭，年轻时依靠教书生存，在当地有些影响。他对佛学很感兴趣，受到过禅宗大师的教诲。这些活动，对他后来的禅学绘画理论...
