中国宋代山水画有名的绘画理论著述和基本观点

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南朝宋，宗炳的《山水画序》提出了著名的透视法则：“竖画三寸，当千刃之高；横墨数尺，体百里之远”。
北宋，郭熙《林泉高致》“远望以取其势，近看以取其质。”“山有三远，自山下仰山巅谓之高远，自山前而窥山后谓之深远，自近山而望远山谓之平远。高远之色清明，深远之色重晦，平远之色有明有晦。”“水色春绿、夏碧、秋青、冬黑。天色春晃（明亮）、夏苍（淡青色或草色）、秋净、冬暗（深黑色）。”“真山水之云气，四时不同，春融怡，夏蓊郁，秋疏薄，冬暗淡。”“笔墨要为人使，不可反为笔墨使。”
北宋，郭若虚《图画见闻志》论述了绘画的功能、用笔得失及“画有三病，皆系用笔。所谓三者，一月板，二月刻，三月结。”
北宋，刘道醇《圣朝名画评》作者按绘画门类编撰，扼要评定画家的艺术成就。