咩系挥一挥袖, 却带不走一片云彩?

Answer 1

咩系挥一挥袖
却带不走一片云彩? 意思是离开的时候不带走任何回忆。 出处是徐志摩的<再别康桥>
参考: me
再别康桥 徐志摩 悄悄的我走了， 正如我悄悄的来； 我挥一挥衣袖， 不带走一片云彩。
是徐志摩的新诗《再别康桥》最尾两句： （甲）题解： 康桥即剑桥。诗题取名为「再别康桥」，正因这是作者第二次离别英国的剑桥大学。 （乙）主旨： 作者此诗旨在赞美康桥的风光，抒发他对这种风光依恋的情怀。 （丙）内容大要： 全诗可分四部分。 一、诉说与康桥的离别： 「轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。」 （一）诗中连用三个「轻轻」，不仅加强了节奏感和旋律美，且倾注了诗人对康桥的柔情 蜜意。 （二）由于迷人的景色，使诗人在离别之际，甚至不愿意地高喊「再见」。 （三）而且，为了特别突出不肯惊动「康桥」，把第二个「轻轻的」放在全篇之首。 二、藉康桥景色的描写，抒发对康桥依恋的情怀： 景色包括了： （一）河畔的金柳： 「那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；波光里的艳影，在我的心头荡漾。」 （1）柳枝本是翠绿的，但在夕阳照射下，好像披上了金黄色的外衣； （2）柳条在风中摆动，映在水波之中，犹如娇艳的新娘，妩媚动人。 （3）此情此景，使诗人为之心醉，抒发了对康桥更深的爱慕情怀：波光里的艳影，仿 如在诗人的心头荡漾。 （二）水底里的青荇： 「软泥上的青荇，油油的在水底招摇；在康河的柔波里，我甘心做一条水草。」 （1）诗人的视线从「河畔的金柳」转向水底的青荇。能看得见水底中软泥，说明康河 是清澈见底。 （2）绿油油的水草在微波中轻轻摇摆，本为自然现象，但在诗人的眼中，却在向他招 手致意。 （3）由于诗人太爱康河，所以甘心做一条河底中的水草，任柔波轻轻的抚弄。 （三）榆荫下的潭水： 「那榆荫下的一潭，不是清泉是天上虹；揉碎在浮藻间，沉淀著彩虹似的梦。」 （1）透明如镜的泉水能把天上的彩虹清晰地倒映出来，可是，由于泉水的波动和浮藻 的掩蔽，使水中的虹影斑斑驳驳，看上去真像是被人揉碎了似的。 （2）潭中明明是清泉，诗人却说不是清泉，而是揉碎在浮藻间的天上虹，实际是明写 彩虹，暗写清泉，从而激发读者的遐想。 （3）面对诱人的景色，难怪诗人对此产生梦幻似的感觉。 三、诉说作者的「梦」： （一）作者的「寻梦」： 「寻梦？撑一技长篙，向青草更青处漫溯，满载一船星辉，在星辉斑烂里放歌。」 （1）此时此处，诗人抛却别离的愁绪，著长篙，到青草丛中去寻找美丽的梦。 （2）诗人的梦，就是对康河美景的向往。看到水波与星光交相辉映的壮观景象；也就 实现了诗人的梦，于是情不自禁地要放歌。 （二）作者的「梦醒」： 「但我不能放歌，悄悄是别离的笙萧；夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥」。 （1）诗人对康桥依恋的情绪，已经达到 *** ，一想到与康桥分别，就马上情绪低落。 （2）笙箫是管乐器，这里代替歌唱。诗人用「悄悄」来代替歌唱，原因有二： 1＞一方面固然是不忍心惊动这恬静环境，表示对康桥的爱恋； 2＞另一方面也反映了诗人离别的怅惘心情。 （3）往日唧唧的夏虫和欢愉的康桥，此时也像懂得诗人的情，保持了沉默的气氛。 四、再次诉说与康桥的作别： 「悄悄的我走了，正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。」 （一） 此一节与第一节遥相呼应，保持了诗歌内容和表达形式的完整性。 （二） 首节是作者将要告别而说：「我轻轻的招手，作别西天的云彩。」此节则是已经作别而说：「我挥一挥衣釉，不带定一片云彩。」前后呼应，一脉贯通。 （丁）总结： 作者对康桥的依恋情怀，可分三方面而言： 一、 作者在诗中尽情描写康桥的幽静，但诗的主旨不是写景，而是抒情，抒发作者对康桥的离别时的怅惘。 二、全诗七节二十八句，不用一个「留恋」、「惜别」之类的词语，而是把这感情全部熔化于景物描写之中。 （1）写康河畔的金柳在心头留下的「艳影」，写甘做康河中的一条水草的心愿，写在康 桥留学时曾经有过的梦想、欢乐、甜蜜和自由。这就将那种无法抑制的留恋情绪倾注于字里行间了。 （2）作者写离别时以「轻轻」、「悄悄」走来写，而且还「挥一挥衣袖，一不带走一片云彩」。没有送行，只是悄然而去。这种写法，恰到好处地写出了辞别时的感伤之情和怅惘之意。 三、诗的表面，感情似乎是淡淡的，但实际上却是浓的。因为无言的离别，可以表明任何言词和赠物都负载不起这种感情的重量。 （戊）形式： 这一首诗一共七节，每节四行。每节诗行的排列交错成两长两短，既不是豆腐乾式，又不是自由体。整体结构整齐而又有变化。这一首诗的音韵非常和谐自然：每节诗都是二、四句押韵，但也不回避一、三句押韵。