草间弥生：用波点和这个世界谈谈

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20世纪精神病艺术家，全世界屈指可数。其中一位名为草间弥生，这是一个第一眼看到就让人难以忘记的名字。如果你再多了解一点她的艺术她的作品，将会更加让你难以忘记。艺术天后、精神病患者、圆点女王、日本怪婆婆都还不足以形容她的一生。

她从被视为国耻，到被视为日本现存的国宝级艺术家，她不断创作来证明自己，她和小野洋子等人共同见证了当代艺术史，并被选入全球百大艺术家（亚洲仅两位入选）。

草间弥生，Yayoi Kusama，生于日本一个富庶家庭，她的家族是经营种子生意的，相当于一个农场庄园。她的母亲便是这个老园主的女儿，父亲则相当于入赘。父亲生性风流，常年流连于艺妓花丛。父母关系紧张让她没有体会到家庭的温暖，而母亲则更是对她体罚关禁闭，这样的家庭让一个小女孩几乎精神崩溃。但这也激发了她的创作潜力，更为她日后的艺术之路做足铺垫。

1955年，26岁的草间弥生在书店发现了美国女画家乔治亚·欧姬芙的作品，她写信给她寻求帮助。回信几乎等待了一年，欧姬芙表示愿意帮她推荐作品。

几乎又过了一年，她才终于得到母亲的同意，带着一百万日元和几十套昂贵和服踏出家门。但临别前她在河堤边毁掉上千幅作品，也许只想表达她对母亲的愤怒。

1959年，草间已经来到美国18个月，她的5件作品参加了一次年轻艺术家群展，她的圆点艺术风格第一次引起了评论家的注意。

整个60年代，都是草间艺术最为辉煌的时代。

1964年她组织了名为“千船会”的展览，满是生殖器模样的软雕塑淹没了来现场参观的所有民众。

1967年她开始了现场裸体艺术表演，1968年组织了裸体行为集会。她成为了被媒体追逐的“自由女神”。1969年她登上了《纽约时报》封面人物，但是副标题却写着一句“但这是艺术吗？”。

草间来自东亚日本，本该是温室中的花朵，她内敛而安静，一副东方女性的面孔，个头娇小，但她却偏在风雨中不断洗礼，偏偏站在潮流最前沿。这一切在日本是不被接受的，家门不幸，道德败坏，她的家族彻底与她决裂。

在那个大胆前卫取胜的时代，草间遇上了约瑟夫·柯内尔，如果说草间没有得到过家庭亲人之爱，那么约瑟夫就是上帝弥补给她的一位真正的灵魂伴侣。

柯内尔是近代美国著名艺术家、雕塑家和实验电影先锋人物。二人都是艺术家，他极致地懂她，懂到灵魂深处，他放肆地爱她，爱到病入膏肓。

草间在后来的自传中写到：“第一次见到他时，他穿着一件奇怪的外套，我被吓坏了，以为自己见到的是一个幽灵。”

“ 他每天写信给我，打无数个电话给我，在电话中呼唤我，以至于有人问我，电话是不是坏掉了。我说，不是的，是因为他一直在和我通话。”具统计，柯内尔有一天竟然给她写了14封信。

1972年约瑟夫·柯内尔的病情已经非常严重，他邀请草间去看望他，草间开玩笑说要用最昂贵特别的方式才会愿意，他就找最昂贵的豪车去迎接她，她去看望了他。但他最终无法逃脱病魔，去世。爱人离开给草间弥生沉重的打击，她的精神问题愈发严重。

1973年，约瑟夫去世的第二年，草间弥生从纽约回到东京。不再与艺术家与评论家为伍，不再活跃于大众媒体视野，没了爱人，她只想独自一人在精神疗养院生活。

平日里的草间弥生充满内敛和安静的气息，那样一副年轻姣好的东方女性面孔，在纽约艺术界显得新鲜又纯粹；但另一面她又很极端。她疯狂投入到裸体行为艺术中，她急需热烈地释放，她甚至多次裸露登场，组织游会裸着，被拒绝参加画展也裸着。这样的草间遭到了一些老朋友的背弃疏远，也许他们认为草间弥生为求成名已经无所不用其极，毕竟裸体行为艺术在那样的年代也是相当超前。

草间在美国进行了十余年的创作，那时恰逢波普艺术兴盛，她的波点艺术得到了很多行业认可。后来有评论家认为，草间弥生的成功有一部分原因要归于当时的社会背景：“那是一个‘嬉皮士’横行的时代，草间弥生很快就意识到这个国家正在流行什么，他们抗议越战，吸食毒品，追逐东方神秘，寻求外来宗教的庇护，崇尚性解放。很多人开始以打破常规为生，一些人因此变得富有和出名。”。

国内评论家陆蓉之把草间弥生和小野洋子比作20世纪国际艺坛最闪耀的女明星，但草间没有小野洋子那么幸运。小野洋子与列侬有一场世纪之恋，长期接触欧美艺坛核心势力，这些都极大程度地提升了她的行业知名度。

草间艺术具有标志特性的独特风格，南瓜、波点、镜子甚至生殖器，还有裸体行为艺术，草间的一切源自她的生活，发扬于她的精神病。但是草间没有一个列侬，也没有世纪之恋，这在一定程度影响了她的知名度。

1993年，时隔草间在美国成名后30年，她代表日本参加威尼斯双年展，她拥有了为她专门设立的主题馆。她的前卫始终超越在潮流之前，日本国内也终于逐步接受她的艺术风格。

回到日本之后，草间一直居住在疗养院并坚持创作，从前的她多少是叛逆不羁，疗养院一成不变的生活终于磨掉这个少女的棱角，她的南瓜作品风格成为经典，波点女王还是游走在时尚潮流的最前沿。

草间弥生，波点女王，她的作品充满了无穷无尽的各色圆、条纹、生物触角，乍眼一看是写实，但又让人在虚实之中混淆空间，带给你紧张、眩晕、“身在此山”般的迷惑。

从草间的成长环境来看，波点的形态可能出自种子这个事物，因为她的家族就是从事种子生意的。她的童年可能遭遇了虐待和欺凌，她患有神经性视听障碍，进而演化成精神病。同样的事物，普通人看上去是一整体，但是草间看去就好似看到了事物最基本的单位元素，她看见了细胞和分子，所以她画出了波点，她认为那是宇宙和自然的信号。

她还说过：“地球也不过是百万个圆点中的一个”。当我第一眼看见这句话时，立时想起了三体，她说得很对。

与这个世界沟通，她的内心是不是一直存在这般念头？她想通过波点与波点之间的连续性和间隔性，制造一个无限延伸的空间，她本人沉迷其中，观者也无法找到那个世界和真实世界的边界。与其说这是一种与世界沟通的途径，不如说是一种心灵治疗。这称为“心因艺术”。