贝多芬《第五交响曲》

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贝多芬的《第五交响曲》（命运），C小调，OP.67，创作于1804年至1808年间，于1808年12月22日在维也纳剧院首次与公众见面。该交响曲包含四个乐章：
第一乐章快板，充满活力，其核心主题即“命运的敲门”，描绘了命运与厄运的激烈冲突。
第二乐章行板，体现了贝多芬对命运的沉思，以双主题变奏的形式展开。其中，第一主题由大提琴和中提琴表达出平静的温柔；第二主题则接近英雄进行曲与颂歌。
第三乐章谐谑曲，快板，展现了英雄与命运的最后较量。这一乐章结尾处，整个乐队似乎精疲力竭地停在一个不稳定的长音上，鼓声在激动不安的背景中，如同心脏的缓慢跳动，而弦乐则模仿微弱的呼吸。随着不安气氛的增强，仿佛太阳正准备冲破乌云。突然，乐队精神焕发，步伐坚定地步入末乐章。
第四乐章快板，众多主题交织，终曲尾声漫长，命运主题在光辉灿烂中持续数十大节，以欢乐和辉煌的姿态结束。
在众多录音版本中，以下版本备受推崇：
1. 克莱伯（C. Kleiber）指挥维也纳爱乐乐团版，DG，CD编号415 861—2。此版本（1974年录制）被公认为解释该曲的权威之作，《企鹅》杂志给予三星评价，日本《唱片艺术》则评为最佳名曲。克莱伯对节奏和氛围的掌握出类拔萃。DG公司后将其第五、第七交响曲制成一张专辑，447400—2，效果似乎不如这张正价片。
2. 卡拉扬指挥柏林爱乐乐团版，包括1954年在EMI录制的单声道版本（指挥爱乐乐团），CDM7 63310—2，以及60年代在DG公司录制的版本；439 403—2（1994年重制，第五、第六共为一张）；70年代版，439 403—2（第五、第六）；80年代金版，439 004—2（第五、第六），其中70年代版对节奏的掌握最为出色，《企鹅》杂志给予三星评价。
3. 哈农库特（Harnoncourt）指挥欧洲室内乐团版，Teldec，9031 75712—2（第五、第二）。
4. 朱里尼（Giulini）指挥洛杉矶爱乐乐团版；DG，410 028—2。
5. 马舒尔（Masur）指挥格万特豪斯乐团版，Philips，434 156—2（第五、第六）。
6. 肯培（Kempe）指挥慕尼黑爱乐乐团版，EMI，CDM7 6772—2（＋《艾格蒙特》、《费德里奥》序曲）。
《企鹅》杂志评为三星的版本还有：
1. 万德（Wand）指挥北德广播交响乐团版，RCA，0902 61930—2（第五、第六）。
2. 马克拉斯指挥皇家爱乐乐团版，EMI，CD－EMX 2212（第五、第七）。
3. 阿什肯纳济指挥爱乐乐团版，Decca 430 701—2（第五、第六）。
《第五交响曲》的历史录音包括富特文格勒1926年的最早录音（柏林爱乐），KOCH，37059—2（1992年重制）；1937年的录音（柏林爱乐），BIDD，WHL006/7（1994年重制）；1943年录音（柏林爱乐），MUSI，MACD－824（1995年重制）；1954年录音（柏林爱乐），TAHR，FURT 1008/11（1995年重制）；EMI CDH7 69803—2（指挥维也纳爱乐乐团）。
托斯卡尼尼的录音有：
1. 1933年录音（纽约爱乐），PEAR，GEMMCDS9373（1990年重制）。
2. 1931年录音（纽约爱乐），PEAR，GEMMCD9922（1992年重制）。
3. 1939年录音（NBC乐团），RCA，GD60270（1992年重制）。
4. 1952年录音（NBC乐团），RCA，GD60324（1990年重制）。
此外，理查·斯特劳斯指挥柏林歌剧院乐团的1928年录音（＋第七交响曲），KOCH，37115—2（1992年重制），也被认为是珍贵的录音。