有哪些怀才不遇的古代文人及他们的作品

Answer 1

李贺（约公元791å¹´-约817年），字长吉，汉族，唐代河南福昌（今河南洛阳宜阳县）人，家居福昌昌谷，后世称李昌谷，是唐宗室郑王李亮后裔。有“诗鬼”之称，是与“诗圣”杜甫、“诗仙”李白、“诗佛”王维相齐名的唐代著名诗人。有《雁门太守行》、《李凭箜篌引》等名篇。著有《昌谷集》  ã€‚

李贺是中唐的浪漫主义诗人，与李白、李商隐称为唐代三李。是中唐到晚唐诗风转变期的一个代表者。他所写的诗大多是慨叹生不逢时和内心苦闷，抒发对理想、抱负的追求；对当时藩镇割据、宦官专权和人民所受的残酷剥削都有所反映。留下了“黑云压城城欲摧”，“雄鸡一声天下白”，“天若有情天亦老”等千古佳句。

李贺的诗作想象极为丰富，经常应用神话传说来托古寓今，所以后人常称他为“鬼才”，“诗鬼”，创作的诗文为“鬼仙之辞”。有“‘太白仙才，长吉鬼才’之说。李贺是继屈原、李白之后，中国文学史上又一位颇享盛誉的浪漫主义诗人。

李贺因长期的抑郁感伤，焦思苦吟的生活方式，元和八年（813年）因病辞去奉礼郎回昌谷，27岁英年早逝。

传世作品

《高轩过》

《梦天》

《雁门太守行》

《致酒行》

《李凭箜篌引》

《秦王饮酒》

《野歌》

《马诗二十三首》

《感讽五首》

《金铜仙人辞汉歌并序》

《老夫采玉歌》

《苦昼短》

《仁和里杂叙皇甫湜》

《天上谣》

《杨生青花紫石砚歌》

《秋来》

《苏小小墓》

《南园十三首》

《浩歌》

《罗浮山人与葛篇》

　辛弃疾 （南宋将领、词人）

辛弃疾（1140年5月28日－1207年10月3日），字幼安，号稼轩，山东东路济南府历城县（今济南市历城区遥墙镇四凤闸村）人。南宋豪放派词人、将领，有“词中之龙”之称。与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”。

辛弃疾生于金国，少年抗金归宋，曾任江西安抚使、福建安抚使等职。著有《美芹十论》与《九议》，条陈战守之策。由于与当政的主和派政见不合，后被弹劾落职，退隐山居。开禧北伐前后，相继被起用为绍兴知府、镇江知府、枢密都承旨等职。开禧三年（1207年），辛弃疾病逝，年六十八。后赠少师，谥号“忠敏”。

辛弃疾一生以恢复为志，以功业自许，可是命运多舛，备受排挤，壮志难酬。但他恢复中原的爱国信念始终没有动摇，而把满腔激情和对国家兴亡、民族命运的关切、忧虑，全部寄寓于词作之中。其词艺术风格多样，以豪放为主，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。其词题材广阔又善化用前人典故入词，抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责；也有不少吟咏祖国河山的作品。著名词作《水调歌头·带湖吾甚爱》、《摸鱼儿·更能消几番风雨》、《满江红·家住江南》、《沁园春·杯汝来前》、《西江月·夜行黄沙道中》等。现存词六百多首，有词集《稼轩长短句》等传世。

　辛弃疾部分词作

《青玉案·元夕》、《丑奴儿·书博山道中壁》、《菩萨蛮·书江西造口壁》、《清平乐·村居》、《永遇乐·京口北固亭怀古》、《西江月·夜行黄沙道中》、《南乡子·登京口北固亭有怀》、《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》、《水龙吟·登建康赏心亭》、《摸鱼儿·更能消几番风雨》、《浣溪沙·偕叔高子似宿山寺戏作》、《菩萨蛮·金陵赏心亭为叶丞相赋》、《清平乐·独宿博山王氏庵》、《清平乐·检校山园书所见》、《阮郎归·耒阳道中为张处父推官赋》、《鹧鸪天·戏题村舍》、《鹧鸪天·鹅湖归病起作》、《鹧鸪天·送人》、《鹧鸪天·代人赋》、《玉楼春·戏赋云山》、《鹊桥仙·己酉山行书所见》、《踏莎行·庚戌中秋后二夕带湖篆冈小酌》、《采桑子·此生自断天休问》、《西江月·遣兴》、《浪淘沙·山寺夜半闻钟》、《露天晓角·旅兴》、《卜算子·修竹翠罗寒》、《鹧鸪天·壮岁旌旗拥万夫》、《鹧鸪天·游鹅湖醉书酒家壁》、《鹧鸪天·着意寻春懒便回》、《鹧鸪天·和子似山行韵》、《鹧鸪天·一片归心拟乱云》、《鹧鸪天·和子似山行韵》、《鹧鸪天·读渊明诗不能去手，戏作小词以送之》、《鹧鸪天·欲上高楼去避愁》、《生查子·游雨岩》、《生查子·漫天春雪来》、《生查子·去年燕子来》、《浣溪沙·父老争言雨水匀》、《南乡子·舟中记梦》、《南乡子·好个主人家》、《定风波·再用韵和赵晋臣敷文》、《粉蝶儿·和晋臣赋落花》、《千年调·蔗庵小阁名曰卮言，作此词以嘲之》、《最高楼·醉中有索四时歌者为赋》、《最高楼·吾拟乞归，犬子以田产未置止我，赋此骂之》、《新荷叶·和赵德庄韵》、《丑奴儿近·博山道中效李易安体》、《沁园春·灵山齐庵赋时筑偃湖未成》、《沁园春·将止酒戒酒杯使勿近》、《汉宫春·立春日》、《满江红·江行和杨济翁韵》、《满江红·游南岩和范廓之韵》、《满江红·暮春》、《满江红·送李正之提刑入蜀》、《水调歌头·舟次扬洲和人韵》、《水调歌头·盟鸥》、《水调歌头·和马叔度游月波楼》、《水调歌头·我志在寥阔》、《八声甘州·故将军饮罢夜归来》、《念奴娇·书东流村壁》、《念奴娇·赋雨岩》、《念奴娇·登建康赏心亭呈史留守致道》、《木兰花慢·席上呈张仲固帅》、《木兰花慢·中秋饮酒将旦，客谓前人有赋待月无送月者，因用天问体赋》、《木兰花慢·滁州送范倅》、《水龙吟·为韩南涧尚书寿甲辰》、《水龙吟·过南剑双溪楼》、《贺新郎·别茂嘉十二弟》、《贺新郎·甚矣吾衰矣》、《贺新郎·把酒长亭说》、《贺新郎·同父见和再用韵答之》、《贺新郎·用前韵送杜叔高》、《贺新郎·赋水仙》、《贺新郎·赋琵琶》、《玉楼春·三三两两谁家女》、《玉楼春·风前欲劝春光住》、《蝶恋花·送祐之弟》、《临江仙·金谷无烟宫树绿》、《一剪梅·记得同烧此夜香》、《一剪梅·中秋元月》、《瑞鹤仙·赋梅》

Answer 2

●遇与不遇
遇,是古人在官场中所谓的得志.相反地,不遇也就是不能得志.对现代人来说,能够获得想要的,也就是得「志」,如何才能得志,那就要看个人如何选择了.有人说:「心随境转」,这是感官上的刺激,人们很容易在看到良辰美景时,心情愉悦,但也有人因为被俗事羁绊而心情郁闷,即使看到美景,也会长吁短叹.可见,心情的转变,会影响一个人对景物的想法,心与境的关系是非常密切的.
遇不专指事业上的得志,有人遇於爱情,如杜丽娘与柳梦梅;有人遇於家庭,如沈复与芸娘;有人遇於自然,如诗人陶渊明,他不慕荣利,在田园中自得其乐,悠然度日;还有些人遇於千秋,如画家梵谷,生前潦倒,死后却获得世人的赏识.著名的史记作者司马迁,在被宫刑之后,也曾一度颓废丧志,整日抱怨自己的命运怎会如此 但是他想到在人的生命旅程中,必然会碰到挫折的,他改变了自己的想法,开拓心胸,将悲愤的心情诉诸笔墨,写下了中国文学,史学的大作〡史记,这是升华心念去改变境遇.
有些人在官场的舞台上,扮演著得志的人;而有些人却永远扮演著不得志的人,有时想想,是「导演」不公平呢 还是不得志的演员没有得到好的剧本 在历史上,有些怀才不遇的人会写文章彼此安慰,如范仲淹的岳阳楼记,苏辙的黄州快哉亭记.也有人会写文章来自我慰藉,如韩愈被贬到潮州时所作的祭鳄鱼文,柳宗元被贬到永州时所作的永州八记,白居易被贬到江州所作的琵琶行.他们有才能,但都不被当世所用.在政治的舞台,他们是不遇,也许正如李白所说的:「自古圣贤皆寂寞,天生我才必有用」,在冷寂的环境中,他们化解官场上的失意,将那腔热血化成篇篇佳作,让生命在文学作品上绽放光芒,因而获得永垂不朽的赞誉.在境遇不顺时,还能放开胸怀,写出这等绝妙好辞的,试问有几人能够
反观也有很多人因为处於逆境,无法转化心情,不得志而死,如邓弼,感叹自己空有才华不被重用,所以出家当道士去了!想想看,孔子周游列国,不能被当世所用,依然利用自己的学识从事教育工作,邓弼满腹经纶,当个老师也不错,至少可以造福人群,但他却选择了悲剧形式的收场,这是被遭遇影响了心境.
古代的君子圣贤,不一定每个都是得志的,遇到不得志时,有些人依然保持著冰清玉洁,所谓贤人不出山的太多了,他们懂得修道,守己,更懂得「人有求用之祸,事有求全之毁,树有求才之殃」的道理,於是他们顺著天道而行,就像张九龄说的:「草木有本心,何求美人折 」遇或不遇,何必要操在别人手上呢

Answer 3

屈原<<离骚>>
贾谊<<过秦论>>
司马迁<<史记>>
陶渊明<<桃花园记>>
杜甫<<杜子美文集>>
苏轼<<东坡文集>>
徐渭<<徐文长文集>>
李白 代表作太多，估计你自己能背出不少
杜甫 同样苦闷的人 《三别》 《秋兴八首》
徐渭 可是大才子大画家，徐渭诗集很不错的，还有画《墨葡萄轴》
吴承恩 西游记
吴敬梓 儒林外史
东风不与周郎便……永恒不变的话题，是遗憾，也是杰作产生的源泉。
曹雪琴大体上也可以算怀才不遇吧？？
代表作——还用重复么？

一些放荡不羁的文人和那些穷困潦倒的文人基本上都是古代怀才不遇的人
像竹林七贤，李商隐，吴承恩，吴敬梓等人

西游记的作者吴承恩是明朝人，他的曾祖和祖父都做过官，到他父亲那一代却以卖花线花边为生。吴承恩小时候就有文名，是他们家乡的天才儿童，「性敏多慧，博极群书」，名震一时，这样的才子可惜考运不佳，到四十五岁才考个岁贡生，六十岁才做一个小小的县丞。不久，「耻折腰，遂拂袖而归」。他活到八十几岁才死，西游记大概是他拂袖而归以后的作品。他一生写作极多，但流传下来的文学作品却只有西游记 和射阳 先生存稿四卷。
儒林外史的作者吴敬梓是清朝人，祖先是望族，起先务农，后来行医，到他父亲那一代还做过官，父死家业就衰败了。吴敬梓二十岁中秀才，三十六岁时因病不能去应「博学鸿词」的考试，从此他没有再上过考场。他父亲在他二十三岁时死了，留下的产业被他挥霍干净，家乡的人都说他是败家子，他又是名士派，不喜欢家乡的浇薄民风，于是搬到南京去住。常常绝粮，需靠友人周济，他拿到钱先买酒喝，有时还卖书买米。冬天寒冷没有酒喝，就邀酒朋到城外去绕圈子，走数十里路，一路歌吟呼啸到天亮，他称做「暖足」。
吴敬梓痛恨八股文，也瞧不起写八股文的读书人，而他自己其实也是下过工夫的八股文家，他的先世也都与八股文关系密切。儒林外史是一部讽刺八股，痛斥科举的小说，这么说来，吴敬梓岂不是八股文的叛徒吗？儒林外史大概写于四十到五十岁之间，而他只活到五十四岁，算是晚年之作。中年以前他还醉心科举，可是看到同时代的人为科举钻营，以及落第后的种种丑态，使他醒悟，所以在小说里给予那些醉心科考的文人无情的痛击，冷嘲热讽，使他们丑态百出，我们看到这些斯文扫地的文人，不禁感到科举制度的弊端太多，害人不浅，又为读书人的迷失而同情。
吴承恩的时代，社会政治都黑暗，所以唐僧取经的路上妖魔鬼怪特别多，他创造的孙悟空是个天地生成的英雄，无奈在天宫当个管马的小官，后来保护唐僧西天取经，一路上受尽师父的冤枉，责难，满腹委屈，不但怀才不遇，而且有志未伸，我们不难在他身上看到作者的影子。
吴敬梓「家世盛华缨」，他却中年落魄，穷途潦倒，将他一生所见所闻，忠实记录下来，写成儒林外史，替他写传的程晋芳说：「吾为斯人悲，竟以稗说传」。稗说野史，供人消遣而已，不是正经的文章。不论吴承恩或吴敬梓，当他们写小说时绝没有想到要流传千古，也没有想到他们的作品有什么价值，怪不得程晋芳要说「吾为斯人悲」了。
多情诗人李商隐,从其一生来看，短短46年的生命竟跨越了唐宪宗，唐穆宗，唐敬宗，唐文宗，唐武宗，唐宣宗六代帝王，可见时局变化之纷繁复杂，而其壮年之时也恰深处于晚唐社会藩镇割据，宦官专权，朋党相争的政治背景之中，但是，从历史的规律来看，乱世出英雄，深潭藏蛟龙，此时又何尝不是胸怀抱负，志存高远的男儿们建功立业，一展宏图的历史机遇？

参考资料：你是24中的吗

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屈原<<离骚>>
贾谊<<过秦论>>
司马迁<<史记>>
陶渊明<<桃花园记>>
杜甫<<杜子美文集>>
苏轼<<东坡文集>>
徐渭<<徐文长文集>>

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陶渊明<<桃花园记>>
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